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    • 西厢记版画

      西厢记版画

      此套西厢图将走马灯、景德瓷、提线木偶等元素融入画作,构思奇特,技法纯熟,标志着明代版画达到巅峰,亦成为中国版画史的重要课题之一。迄今所知闵齐伋刊印西厢图仅存此本。

      西厢记版画

      目 录

      卷首:莺莺像。图绘一纨扇女子。图四周布以杂花纹样边框。

      图一:写张生初往普救寺投宿之情景。借中国传统绘画手卷形式加以表现。右侧起首处有篆书「如玄第一圖」,左侧起首处有「寓五筆授」款及「寓」、「五」两方朱文印。

      图二:写张生偶遇莺莺之后,向红娘打听情由。全图绘于一雕花钵形器壁,旁置一红色托架。造型灵巧,纹样细致。

      图三:写张生与莺莺隔墙酬韵。此图精绘彩蝶两只,以饾版技艺出之。并以不同书体钞二人诗句于树叶之上,取 “红叶漂诗” 之典。张生诗下钤朱文印「張珙」、白文印「字君瑞」,莺莺诗下钤白文印「鶯鶯」、朱文印「雙文」。

      图四:写张生于禅堂再见莺莺。图绘于一六壬式盘表面,盘边刻有算皇历、运程等使用的十二次、十二辰及十二分野等内容。四周衬以五彩祥云。

      图五:写杜确、惠明追击叛将孙飞虎。借民间工艺走马灯的形式加以展现。此灯纹饰繁复、流苏华丽。将故事中三骑飞驰追逐的场面置于其中,既紧扣文意,又饶有情趣。

      图六:写红娘奉命请张生赴宴。将人物绘于青铜器物 “觯” 壁。“觯” 为宴饮之酒杯,暗合邀宴之意。此觯盖、颈、足三处分别绘以夔龙、饕餮、窃曲纹样,内壁有金文:「其眉壽萬年子子孫孫永寶用」。此图或来源于博古图类版画。

      图七:写崔夫人于酒宴间赖婚。图中桌面、地毯均采前小后大之透视法,为中国古代绘画常用之透视样式。

      图八:写莺莺夜听张生抚琴。边框饰以花草,与卷首莺莺像相似。此外,值得注意的是画中二石鼓凳,取上圆下方透视法,与传顾恺之《列女仁智图》中器物手法类似,亦为中国传统绘画之常见透视样式。

      图九:写张生请红娘传书莺莺。画面右方展开一卷,上书张生之信,钤印二方「張珙」(朱文)、「字君瑞」(白文)。左方绘鱼、雁各一,合 “鱼雁传书” 之意。

      图十:写莺莺展读张生书信。图绘屏风一面,隔开莺莺、红娘,莺莺形象出现于梳妆镜中。

      图十一:写张生跳墙与莺莺相会。张生形象以池中倒影及身后投影出之。图中庭院深深,曲径通幽,小桥流水,荷塘映月,古柳怪石,花团锦簇,景物繁复而不显杂乱。边框设计为蟠龙屏风样式。

      图十二:写张生因相思成疾,莺莺着红娘递简。此图借相扣之玉环构图,既同时表现了两个场景,又暗寓鸳盟已成。

      图十三:写莺莺赴约,与张生欢会。图中屏风曲展,碧纱低垂,牙床上惟露锦被一端,红娘、琴童则于屏外含笑静听,意境雅致,引人遐思。

      图十四:写老夫人看破内情拷问红娘。绘宫灯一盏,正面绘老夫人与红娘,左右两侧绘张生与崔莺莺。三个画面之间以灯架相隔,使不在同一空间的人物得以同时出现。

      图十五:写莺莺于十里长亭送别张生。全图绘于扇面,以白描法写郊外秋景。画面上方有「庚辰秋日」题款及「寓五」朱文印。

      图十六:写张生于草桥店中梦莺莺私奔而来又遭贼兵掳去。图绘大海惊涛,烘托主人公的优惧惆怅。巨大的海蚌或别有象征。梦中情形以 “云烟” 状加以表现。

      图十七:写张生高中,琴童传报。全图绘于一张屏风之上,屏风外侧刻《赤壁赋》。屏风之内,复有一屏,形成中国画传统中的 “重屏” 格式。

      图十八:写莺莺回书张生。此图以立轴形式表现。朱帘低垂处,可见莺莺握笔凝想,似有万种情思寄与张生。

      图十九:写郑恒骗婚,遭红娘嘲弄。全图以傀儡戏形式展现。

      图二十:写张生及第封官,往普救寺迎娶莺莺。画中央绘官船一艘,张生安坐船头,志得意满,仆从众多。船之四周,环绕五彩祥云及青龙、白虎、朱雀、玄武四方神灵。

      卷首为莺莺像,左有篆书题「嘉禾盛懋寫」[1]。钤印二方,一为白文「盛懋之印」,一为朱文「子昭」。

      西厢记版画

      闵齐伋(1580-1662?),字及武,号寓五,乌程(今湖州)人。与著名刻书著作家凌蒙初齐名。著有《六书通》。

      《西厢记》是中国《六才子书》之一。最早取材于唐代诗人元稹所写的传奇《会真记》,后被元代王实甫改编为杂剧,被称为 “元杂剧的压卷之作”,对中国的语言、文化等各个方面皆颇有影响。

      西厢记版画.21幅.明崇祯十三年闵齐伋六色套印本
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