孙光宪（？—968），字孟文，号葆光子，陵州贵平（今四川仁寿）人。五代十国荆南文学家。后唐时累官至检校秘书监、兼御史大夫等职。《花间集》选其词六十首。

蓼岸风多橘柚香 [1] ，江边一望楚天长 [2] ，片帆烟际闪孤光 [3] 。　目送征鸿飞杳杳 [4] ，思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘 [5] 。

【注释】

[1] 蓼岸：长满蓼花的江岸。

[2] 楚天：指今湖北、湖南一带，此处应指湖南一带。

[3] 片帆：一片孤帆。

[4] 征鸿：指鸿雁。杳杳：渺茫。

[5] 潇湘：指潇水和湘水，都在湖南境内。

【评析】

词写惜别与留恋，全篇情感的表达通过写景实现。上片首句写别时眼前美景，江边蓼花鲜红，橘柚送香。二三句写送别之人伫立凝望。望，表明情态；长，言视野开阔，间写望之时间长及情感之深长。片帆，写帆远而显小；烟际，烟雾弥漫之际，指水天相接处；闪孤光，亦指帆小而发出仅有的光芒。下片写别后的情思。目送征鸿，化自嵇康之“目送归鸿，手挥五弦”，表示仰望；思随流水，表示俯视。杳杳与茫茫，固指大雁与流水，何尝不是指送别之人的情思幽怨、思如流水难以遏制呢？结句一“忆”字，语带双关，颇显沧桑：潇湘兰红波碧之美，是离人日后所忆，也是送别之人此后应忆之景，足见此景此情之深刻而难忘。而此“忆”字，又有李商隐“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的怅惘与感伤。

由于语句整饬，在立意、造境与典故的运用上，都有唐诗的影子，而使本词不同于一般花间词的香艳浓腻，而是意境开阔，情感高远蕴藉，具有唐诗般的高格与淡雅。

揽镜无言泪欲流 [6] ，凝情半日懒梳头 [7] ，一庭疏雨湿春愁。　　杨柳只知伤怨别，杏花应信损娇羞，泪沾魂断轸离忧 [8] 。

【注释】

[6] 揽镜：照镜。

[7] 凝情：情意专注，此指愁闷、发呆。

[8] 轸（zhěn）：伤痛，伤怀。

【评析】

词写离愁。前两句写女子的生活状态，两句两转折。首句，无言，却有泪；次句，凝情，却懒梳头。三句写景，非常有意境。愁被疏雨打湿，比喻新颖。下片以杨柳只知怨别、杏花应损娇羞，为自我情绪之外射。结句泪沾与魂断，又存在内在的转折。“轸离忧”，伤痛离别的忧愁，为全词的词眼。整首词在频频转折中推进，可见女子的尴尬处境与矛盾心态，与其内心的辛苦失意。词人能把握事物之间这种微妙的关系，掘幽显微，浓淡适宜。另外，“一庭疏雨湿春愁”句，意境唯美，实为佳句。

半踏长裾宛约行 [9] ，晚帘疏处见分明 [10] ，此时堪恨昧平生 [11] 。　　　早是销魂残烛影，更愁闻着品弦声 [12] ，杳无消息若为情 [13] 。

【注释】

[9] 长裾：长衣。宛约：形容步态柔美。

[10] 分明：清楚。

[11] 堪恨：应该恨。昧平生：指与某人不认识。

[12] 品弦：品竹调弦，指吹弹乐器。

[13] 杳无消息：一点消息都没有。若为情：难以为情，情何以堪。

【评析】

词写暗恋。首句写女子半踏着长裾，步态柔美，迤逦而行，实即写女子之美。次句写男子透过傍晚帘子疏薄之处，将女子看得清清楚楚。隔帘而望，神秘朦胧，遂产生感情。三句写无缘与女子认识的憾恨，暗恋之情明显。下片写被恋情折磨而神伤。看见残烛之影，听到品弦之声，无不销魂而忧愁，因为闻声见影而无由见到人，故愁苦悲伤。末句更写出毫无对方消息而情何以堪的苦闷。写一场未曾相识的邂逅带给男子的冲击和震动，写由此产生的复杂婉转、缠绵多情，令人想起《关雎》中男子之“求之不得，寤寐思服。优哉游哉，辗转反侧”的煎熬，作者实乃多情易感的写情高手。

月华如水笼香砌 [14] ，金环碎撼门初闭 [15] 。寒影堕高檐，钩垂一面帘。　碧烟轻袅袅，红颤灯花笑 [16] 。即此是高唐 [17] ，掩屏秋梦长。

【注释】

[14] 月华：月光。砌：台阶。

[15] 撼：动，此处指门环震动的声音。

[16] 红颤：烛焰颤动。灯花笑：指灯花爆裂，古人以灯花为吉兆，所以称之为“灯花笑”。

[17] 高唐：此指宋玉《高唐赋》中楚王游高唐梦见神女的典故。

【评析】

词写有情人相聚之喜悦。上片写景。首句点明时间。月光如水，为明月之夜。笼香砌，花绕台阶，故台阶上笼罩香气。次句写环响门闭，表明到了歇息时候。三句写院内。高高的屋檐，在月光照射下，影子像堕入了院内。四句写屋内。帘钩空垂，说明帘幕已放下，人已歇息。下片承上意，通过香炉内香烟缭绕，灯花绽放，表达喜悦之情。三句以高唐典故，暗写男女欢会。末句以屏风虚掩、秋梦悠长，写两人如梦幻般的厮守。“秋”字与开头之月华照应，完整点明此为秋夜之欢会。

词中写离愁别恨多，写男女欢聚少，本词胜处在于，以含蓄手法写男女之会，脱去香艳与情色，格调高雅，亦属不易。

红窗寂寂无人语 [18] ，暗澹梨花雨 [19] 。绣罗纹地粉新描 [20] ，博山香炷旋抽条 [21] ，暗魂销。

天涯一去无消息，终日长相忆。教人相忆几时休？不堪枨触别离愁 [22] ，泪还流。

【注释】

[18] 寂寂：寂静无声，静悄悄。

[19] 暗澹：不明安静貌。澹：安静。

[20] 绣罗纹地粉新描：绣花的罗帐底子上有彩粉新描的图案。

[21] 博山：博山炉。香炷：点燃着的香。抽条：香穗，指爆灯花。

[22] 枨（chéng）触：触动。

【评析】

双调五十八字，上下片均是两仄韵三平韵。词写闺中相思。基本是上片写景、下片抒情模式。前两句写室外景。寂寂，红窗十分安静，寂静无声；无人语，在“寂寂”之上，进一步强调悄无人声。次句写春雨打湿梨花，暗淡而静谧。三句由室外过渡到室内。写罗帐上彩粉描的图案尚新。四句写闺房内，香炉上的香在抽条。所有景物，都在烘托一个“静”。香炷抽条，更是从抽条可能有的“哔啵”声，衬托出闺房之静。“暗魂销”三字，水到渠成，照应开头之红窗寂寂，互为因果。下片直抒胸臆。首句透露魂销之原因，因为离人在天涯，杳无音讯。次句写女子闺房终日所为无他，唯有忆旧。三句重复“相忆”二字，“几时休”透露无奈，即女子无法遏制自己相忆，写出情深。四句写出脆弱，难以忍受触动离愁。“不堪”，难以忍受。末句“泪还流”，泪仍在流，泪流不止。结句本意在煞尾，但在此却给人煞而未煞、结又不能结之感，似乎女子的眼泪，一直要流到词外，流成永恒。真是一首美丽柔弱的女儿词。

寂寞掩朱门，正是天将暮。暗澹小庭中，滴滴梧桐雨。　绣工夫 [23] ，牵心绪，配尽鸳鸯缕 [24] 。待得没人时，偎倚论私语 [25] 。

【注释】

[23] 绣工夫：指女子刺绣。

[24] 鸳鸯缕：指用于绣鸳鸯的彩线。

[25] 私语：窃窃私语，指闺房男女体己话。

【评析】

词写闺中闲情。开头“寂寞”两字，是女子当时所感，但也是此番心绪的缘起。闺中寂寞，轻掩朱门，又正值黄昏时分。此景，易引发闲情爱绪。接下两句写庭中之景。因为傍晚，故小小庭院中静谧而暗淡，细雨滴在碧绿的梧桐树叶上。滴滴之声，更衬托出庭院之静谧。下片写女子。绣工夫，言其正在刺绣。牵心绪，言其心有所感。三句，绣鸳鸯的彩线都用没了，表示鸳鸯绣得精致。而不绣其他，只是鸳鸯缕尽，正是她的“心绪”所在—手上绣鸳鸯，心中想情人。末尾两句即是她内心所想：待得没有人时，一定要和他依偎着好好说说体己话。全词以“寂寞”开头，却以心思之甜蜜结尾，活画出年轻女子的懵懂爱恋、美好情感，清新而秀美，活泼而生动。

冠剑不随君去 [26] ，江河还共恩深 [27] 。歌袖半遮眉黛惨 [28] ，泪珠旋滴衣襟 [29] 。惆怅云愁雨怨，断魂何处相寻？

【注释】

[26] 冠剑：昔日男子戴过的冠、用过的剑。

[27] 共：同。

[28] 眉黛惨：表示愁眉惨色。

[29] 旋：很快，快速。

【评析】

单调三十七字，六句三平韵。词写女子的离恨。首句写男子戴的冠、用的剑依旧在身边，而人已远离，有物是人非之感；紧接以自己的情感与江河一样深。两句形成鲜明对比，情感在男女主人公心中所占位置立现。三四句写女子歌舞时的情态。歌袖半遮，遮不掉她的惨淡憔悴之色；衣襟飞舞，甩不掉旋落在上面的泪珠。凄惨之至。末两句写女子感受。终日惆怅，泪落如雨，愁闷悲怨；而魂早已断，不知到何处去寻找，写断魂之甚。本词意象密集，情感起伏剧烈，节奏较快，一股悲愤郁结之气贯穿其间，读来令人唏嘘。

如何？遣情情更多。永日水堂帘下 [30] ，敛羞蛾 [31] 。六幅罗裙窣地 [32] ，微行曳碧波。看尽满地疏雨、打团荷 [33] 。

【注释】

[30] 永日：从早到晚，整天。水堂：临水的厅堂。

[31] 敛羞蛾：眉毛紧蹙。羞蛾：女子美丽的眉毛。

[32] 六幅罗裙：用六幅罗制成的裙子，围裙较宽，褶皱较多，便于行坐。窣地：及地，拂地。

[33] 团荷：圆圆的荷花。

【评析】

单调三十六字，七句五平韵。词写女子情思。首句“如何”，透露了女子内心主意不定，不知如何是好。接以“遣情情更多”，言明困扰原因，是因为情思无法排遣。三四句写女子尽日水堂独坐，帘下沉思，双眉紧蹙。五六句写女子起身散步，依然是为了遣情。六幅罗裙，且裙摆拂地，表明女子衣着优雅；微行，写出女子步态婀娜；曳碧波，间写女子身着绿色罗裙，罗裙拖地，步履婉约，犹如摇曳的碧波，令人想起曹植的“凌波微步，罗袜生尘”，形象刻画生动。结句为女子消遣所见。夏日的雨，稀疏地飘在地上，雨滴在大大的荷叶上，声音清脆而响亮。“看尽”，透露女子消遣之久，间写其无聊，突出一个“闲”字，但，身闲心不闲。全词写景与言情相间，景有意境，情感表达真率自然，因此给人以生动美好的感觉。