第1课

结构意识：小白和作家的最大区别

在写作这件事上，你是小白吗？你是否发表过任何小说，得到过任何稿费，受过任何读者的认可？

“我虽然还没有得到认可，但是我读书不少，而且很有才华，这个世界只是还没有来得及认可我而已！”“很多伟大的作品已经在我心中生成了，我的想法万分地好，只是还没来得及生成小说而已，有一天我的这些故事会震惊世界的！”“从来人们都说我多愁善感，我的感情的确比别人敏锐丰富多了，所以我应该是一个作家的料子，可我还没有想好怎么去写。”“我经历了很多，比任何一部小说都精彩，所有这些只要我写出来，我就会成为当红小说家的！”……

这些想法，真的对吗？如果有了这些想法，说明你根本就不承认写作的专业性。

我们应当了解：有各种各样气质、各种各样性格、各种各样想法的作家，但是他们都是在写作方面取得了成就、受到读者认可、靠着写作赢得一份人生和事业的作家。

写作的技艺才是成为作家的关键。

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我们必须承认：“小白”，就是缺乏写作技艺的人。小白跟作家的思维方式完全不同。通过看一份又一份的作业，我发现：跟作家充满创作个性、千人千面的写作不同，大部分小白都是极其相似的，就连大家所犯的错误，往往也出奇地一致。因此，在本书中，我将在“思维方式”这个层面，试图扭转各位的小白状态，像禅宗那样直取心源，用最快的速度狂风骤雨般打碎你们过去的思维方式。

第一个必须扭转的小白意识，是这样的：从开头的开头，一直写到结尾的结尾，在讲述的过程中，一直都在努力陈述和呈现事实，这种写作方式，是典型的小白的写作方式。

有没有结构意识，是小白和作家最大的区别。

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在此，我们首先厘清两个概念：“故事”与“事实”。事实，只对跟事实相关的人有意义：你的初中同学李小明最近结婚了。这是你生活中的事实，可是，就算你说出来，这个世界上有多少人关心呢？而故事，是用来讲述给陌生人，并且让陌生人发生兴趣的。虽然他们并不认识故事中的主人公，但他们就是关心这些不认识的人的人生，关心发生在他们身上的每一件“事实”。怎样能让所有人对你的初中同学李小明发生兴趣？小白们总是误以为：让自己无限关心的事实，也会引起别人的兴趣。想象一下你自己急切、热情地向现在的朋友介绍李小明的样子：“我们俩从幼儿园开始就认识了！我们俩玩得最好了！他现在结婚的媳妇是住在科学路的！比我们小两届，也是同一个初中的！他俩是我们班长介绍认识的！”对方之所以关心这些事实，乃是因为他也是你的朋友，知道这么一个初中，也有潜在的可能性认识李小明、他媳妇和老班长。所有这些事实，是绝不可能引起陌生读者的兴趣的。

但是我接触到的小白作业，作者往往以同样的急切和热情展开他们的写作。他们把主人公当成自己生命中的李小明，固执地认为“你应该认识他一下”，生怕遗漏什么关于李小明的重要信息，而完全不考虑陌生人为什么要认识他。很多小白作业热切地跳进了“事实”的旋涡，急赤白脸地想把主人公身上发生的任何事逐一陈述清楚，然后就开始问我这样一个问题：为什么我写的东西枯燥乏味？

一个作家，是绝对不会把一个故事，像罗列一些事实一样，平铺直叙地说出来的。枯燥乏味、引不起任何人兴趣的原因，是因为你写的全都是事实，而不是故事。

什么是故事？故事是有因果关系的。每一个故事，都是有“结构”的。先把你急切地想要抛出来的所有事实放在一边，认真考虑一下：我要写的，是一个什么故事。

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基本结构训练：故事线

我请大家跟我一起做一个训练：把你要写的那个故事，用一句话，完完整整地讲出来。

这个训练并不容易，大部分小白由于完全没有结构意识，一直写了几十万字，自己还不清楚究竟要写什么。先跟我一起看一个优秀的故事，它来自某一次的学生作业：

一位心理医生收治了一名病人，这位病人号称自己患有某种心理疾病，导致其不断追求女人并立即抛弃她，当治疗产生了良好效果时，病人追求到了女医生并且抛弃了她。

这个故事脑洞很大，有很多问题立即在你心中浮现出来了：

这个病人，他到底是真有病，还是假装有病？

这个病人，他到底是被治好了，还是没治好？

这个医生看不出来这个病人到底是有病还是没病吗？

剧情从心理治疗转向恋爱是如何完成的？

这个故事属于社会剧类型下面的精神分析剧亚型。从这样的一句话里面，可以拉出一个很好的故事大纲，可以填入很丰富的细节，它很有内涵和容量，它启发了你立刻成为故事的创造者，在你的大脑中展开想象。虽然只是一句话，但是我们感觉到，这样的一句话，跟别的话特别不同。我要求大家写的，就是这样的一句话。但是大部分小白写出来的一句话，都不是这样的，首先，有人的“一句话”过于简单，里面没有故事。比如说：

我好端端地走在街上，被一只狗咬了一口。

又比如说：

我妈妈是这个世界上最爱我的人。

这些也是一句话，但是它们都不是能够帮助你写出一个漂亮而完整的故事的那句话。为什么这些话不行？我们想要的那一句话，它具有故事的爆发力，可以由此膨胀出一个完整故事，就像是一个胚胎、一个受精卵，只要孕育成熟了就能够长出来一个人。这几句话长不出故事来的原因就是：它们是没有结构的。这句话，必须包含故事的结构。现在让我们看看，这样的一句话，它必须具备什么样的结构要素。

第一个结构要素：在这样的一句话当中，必须有意外。

心理医生一直在给病人看病，但是病人的目标竟然不是治病，而是心理医生本人。这，就是意外。也许你要说，我走在街上，突然被一只狗咬了，这不是很意外吗？不，这不意外。我们来重新定义一下意外：按照最初的设计，一个人本来应当做这件事，但是突如其来的变化让他做了另一件。《狂飙》里的高启强，他是个卖鱼的。一个卖鱼的应该做什么呢？他应该好好地卖鱼，多卖一些鱼，多进点货，多拉拢些老顾客。他后来人生中出现的所有喋血江湖的事件，都属于意外；《哈姆雷特》的主人公是个王子，将来是要继承王位的。他应该干什么？他应该当好他的王子，不要惹是生非，乖乖地等待老爹一旦弃世，把王位传到他头上。可是谁能想到他叔叔突然冒出来，让这一切泡汤呢？他叔叔杀了他父亲，让王位旁落，意外就开始了；唐僧他爸陈光蕊，中了状元，领了一个官职，带着自己的太太去赴任。这不是很好吗？他应该做什么呢？应该做一个好官。可是谁能想到，他根本没有做成这个官，就在江上被人推下了水？后来唐僧西天取经的一系列故事，都是陈光蕊赴任途中的一场意外变出来的。

当我说到此处，你能理解“意外”了吗？

我们来看电影当中的意外：《蝙蝠侠》中的布鲁斯·韦恩是别人眼中的花花公子，可是一到夜晚他就出去行侠仗义；《绿巨人》当中的浩克本是一名科学家，可是一愤怒起来就会变身，不受控制，所以他一直在寻找控制自己的方法。我们所说的意外，它意味着一个人并不按照他的身份赋予他的既定轨道办事，而是去干了别的、超乎一般想象的事。

现在让我们回到那个狗的命题，我们认为，一个人走在街上被狗咬了，这不是意外，那么什么是意外呢？意外就是：我走在街上，一只狗过来咬了我，我不仅没有生气，还抱着它哭了起来，把它带回了家，因为，它不是一只狗，而是我已经去世的父亲的灵魂。

意外不意外？吃惊不吃惊？

现在我们明确了这样的“一句话”的思路：在你为你的故事写下这一句话的时候，请注意制造这种让人感到意外的效果。在你的这句话里，必须包含至少一个这样的意外。

而这不是全部，写这一句话时，还要具备的第二个要素是：这一句话讲出来，你就能看到全部故事。并且，你的想法，全部是在这一句话给出的空间内展开的。

当你们看到“我妈妈是这个世界上最爱我的人”这句话的时候，也会有所想法，可是，无论是你想到我妈妈也是怎么样地爱我，或者是我妈妈根本就不爱我这样的事情的时候，它跟那句话有关系吗？可以说，没太大关系。“你的妈妈怎样”跟“我的妈妈怎样”，是一种类比联想的关系，可是我们需要的，是从那句话出发的一系列演绎、引申、推论、猜测的关系，如果这种事发生了，那句话的剧情就会在你的大脑中不断上演。

“我妈妈是这个世界上最爱我的人，可是我记不住她的样子，我只是听说，在一次大地震中，她为救刚满月的我，付出了生命。”此时，你的想象就都在这句话的框架中了！这就是“一句话给出全部故事空间”的魔法。再看有故事空间的一句话——

一位又穷、又没有魅力的女生，梦想成为女明星，而且，经过一系列的努力和机缘，她真的成为了。

这句话让你想到她会遇到多少艰难坎坷，想到别人可能会怎么样地嘲笑她，想到她的家人在这个过程中跟她一起承担了多少压力，想到她付出了怎样艰苦卓绝不可思议的努力，同时，你可能也会想到，她到底是撞了什么样的大运，遇到了谁，才能成为这样的一名幸运儿呢？这就是周星驰的《新喜剧之王》，它的剧情，每一样都在这句话的故事空间之内，没有例外。

通过写这样的一句话，我们已经发现了：结构是什么。

小白是完全没有结构意识的，小白手中只有一堆谁也不关心的事实，他们并不知道自己讲这些给大家听是为了什么。假如把小白写下的内容用一句话总结起来，我们就会很清晰地看到：什么叫作“没有结构意识”。

我来总结几份作业——

1. 刚上大学的女生，向同一个城市来的男同学表白，被男同学拒绝。

2. 萍萍跟高中同学振锋在大二的时候开始谈恋爱，毕业后结婚，在保险公司工作，过起了不算特别幸福的小日子。

3. 莫名其妙地被一个男生搭讪，以为他对自己有情，但是发现他已经有女朋友了。

这几份作业，是相当典型的小白作业。这种故事有没有可能写好呢？当然可以，但，那需要相当高的散文技巧。一切未完成的故事，都是散文。那是另外一个写作领域的事情了。这几个“一句话”非常明显：没有意外，没有故事空间。怎么样修改，会让它们具有意外、具有故事空间呢？

1. 刚上大学的女生，向男同学表白，被拒绝，女同学因爱生恨，半夜翻墙进入男生宿舍，把男生的脸用墨水涂成了大花猫。

2. 萍萍跟高中同学振锋结婚后，过起不幸福的小日子，在保险公司工作的萍萍想要更好的生活，就给振锋买了一份保险，受益人是自己，然后，杀死了振锋。

3. 莫名其妙地被一个男生搭讪，以为他对自己有情，事实却不是这样，而是他在寻找另一个跟他一样的外星人，并且认出了你的那块心形的胎记，就是他们星球的LOGO。

第一个故事，喜剧；第二个故事，社会剧；第三个故事，科幻剧。这几个故事，修改之后，有了意外，有了故事空间，它们分属于不同的类型。

这样的“能生出整个故事”的一句话，有一个名称，叫作“故事线”，故事线就是故事的基本结构。而如果是一个很长的故事的话，其中会发生很多件事，有很多个小故事，我把其中最大的一条故事线称为“核心事件”。

结构，是一个故事得以成立的最重要因素。我们可以类比用乐高玩具搭房子：那种把房子撑起来，让房子不塌的办法，就是结构。想要房子不塌，我们需要有搭房子的材料，还要按照力学的规律，把这些材料放在它适合的地方，用一些方法固定它。现在请记住结构的三大要素：

1. 材料；

2. 顺序；

3. 意图。

我们讲故事的材料，就是事件；根据叙事意图，选择一些事件，按照一定的顺序把它们组合起来，就叫作结构。

所有的事实，它们只是一堆材料而已，没有明确的叙事意图，没有顺序，就没有结构，而没有结构，也就没有引人入胜的故事。小白写故事，是从最开始的开始，写到最后的最后，在整个写作的过程中，都在努力地把所有的一切，面面俱到地呈现出来，由于没有结构意识，他们遇到了巨大的失败。他们并不知道自己为什么失败，但是很明显，每个人都能感受到：这份失败，它就在那里。一个故事，之所以不好看，甚至称不上是一个故事，就是因为作者对材料并不选择，所有的材料都想用，根本就没有或者经常忘记自己的叙事意图。

建立起结构意识，是我们学习写作的第一步。

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三幕式，永不改变的结构

关于“结构”，我们还需要知道什么呢？让我们首先明确故事的基本结构，你要记住：三幕式，是永不改变的、每一个故事都具备的故事结构。

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假如你听到，你的同事被人评价说：“你是一个有故事的人。”千万不要羡慕他，而是应该同情他。因为对于人生来说，故事，就是意外。说一个人有故事，就约等于在说：他的人生发生过很多次意外。假如在你生命中的每一天，你都按部就班地上学、工作、结婚、生子，你的孩子一天天长大，你每天起床、穿衣、吃饭、睡觉，直到年华老去，这就是没有故事的人生。很多人的人生充满了事实，但没有故事，因为其中没有意外，一切都说起开头，就知道了结局，他们是幸福的人，主流的人，值得羡慕的人，他们是没有故事的人。

什么时候开始有故事呢？有一天早上你起了床，发现你变成了一只甲壳虫；或者有一天早上你起了床，发现自己身负巨债，被意大利黑手党追杀，马上就要亡命天涯；再或者，有一天早上你突然发现，自己中了二十个亿的彩票，一大堆不认识的亲戚都花枝招展地向你跑来……

故事，就像是一扇门。在门的这边，你本来过得好好的，很有秩序地生活着，处在一种稳定的、不想改变的状态。突然，这扇门被打开了，一股强烈的、不能抵抗的命运的力量，把你生拉硬拽到了这扇门的另一边。你不能再像从前一样生活！你必须做出改变。“中了彩票，从天而降二十个亿”就是这类意外之一。这难道不好吗？根据科学数据，中过大奖的人绝大多数没什么好结局，据说，人生有两项巨大的考验，稍不留神就有可能付出生命的代价，这两项考验，一是飞来横祸，二是飞来横财，它们都将改变我们生命状态的稳定，把我们拉出从前的世界，令人措手不及，你并没有为这种事情做过什么准备，所以很容易被这样的命运所粉碎。故事，不是那么容易被驾驭的。所以禅宗的那些智者会说：好事不如无——没有故事的人生才是最有福气的。

可是对于故事里的主人公来说，只要这扇门向他打开，他马上就会掉到一系列的烦恼当中，他会遇到所有的、令从前的他想象不出来的各种困境，直到他钻出另一扇门，再次回到平静的生活为止。请回忆一下是不是这样：在你看过的每部电影的开头五分钟之内，这扇门一定会打开，而一直到电影快要结束的时候，另一扇门才会打开，在整个电影进行得非常漫长的过程当中，主人公一定是从头挣扎到尾。他就像一只掉进水里的蚂蚁，做着徒劳而无望的挣扎，可不管他怎么样激烈地挣扎，第二扇门一定是关着的，不到最后一刻绝不为他敞开。你从头到尾都在担心着，即便你知道肯定最后是有结尾的，有办法的，主人公的问题会解决的，可是你还是忍不住很担心。有很多次，你都为了主人公把心都提到嗓子眼了，你说“哎哟，他马上就要死了”，可是他又满身是血地从地上爬起来了。所以你明白了：故事的三幕式结构就是这个样子的，在故事的一开始，一切都好，门打开了，一切都乱了，经历了中间所有的故事以后，秩序重新回到人间，第二扇门将引导主人公，让他回到平静！

这就是一切故事的基本结构。

三幕式结构在亚里士多德的书里就已经确立下来了，后来一直是故事的不二法门。三幕式，就是开端、中间和结局。用我刚才的话讲，就是掉进去，然后挣扎，最后爬出来。一个故事要想好看，就要做到“很快掉下去，使劲儿地、歇斯底里地、无所不用其极地、玩儿命地挣扎，然后在最后一刻爬出来”。

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在所有电影的开端，主人公都在平静生活。为了做到能够很快掉下去，有人会把第一扇门在第一秒钟就打开，让你看到电影的第一个镜头，就是一刀劈下去一个人死了，头被劈成两半。即使是这样，接下来他还是会用一点时间，比如说用五分钟，来回溯这把刀劈下来之前的正常状态是什么样的。你也许会说：这样的故事没有开端吗？

再比如，还有一些非常高明的作者，他把第二扇门打开得特别迟，一直到电影演到最后，这个主人公他还是生死未卜，甚至连结局都是开放式的，你还没搞清楚主人公到底死没死，就已经出字幕了。你可能会问：这个故事是没有结尾的吗？

事实并不是这样，我们可以把第一秒钟刀就劈下来的故事看作开端无限短，把搞不清楚主人公死没死的故事看作结局无限短，它们仍然是三幕式。所以，可以说：所有的故事都是三幕式。开端和结局，是可以无限短的，因为：中间部分才是故事的主体。作家的主要力气都会花在中间，而为了让中间部分精彩，你要牢记一个原则——把你的主人公当成你今生最大的仇人，尽你所能去虐待他，给他制造所有的、可怕的困难，让他生不如死。

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有人把故事的基本法概括为一个公式：1. 目标；2. 阻碍；3. 努力；4. 结果；5. 意外；6. 转弯；7. 结局。而有的人，则会向自己问六个问题：1. 这些人他们是谁？2. 他们想要什么？3. 为什么他们想要？4. 他们会有什么样的办法去拿他们想要的东西？5. 什么会阻止他们？6. 后果是什么？

这些都是很好的方法。在故事人的理解中，一个引人入胜的故事，就是一个主人公为了达成目标，遇到各种艰难险阻的过程。所以，在所有的剧作书中，我们都可以看到一个词：阻止。

你的人物想要达到他自己的目标，你作为作者，就有这个任务和义务对之进行千方百计地阻止。在第二扇门开启之前，你不可以让他达成目标！你要挺住，你要挺两个小时，你的主人公还必须得跟你杠上。他就得达成他的目标，他就是不能放弃！这个人一旦放弃，作者不就下课了吗？至于他为什么不能放弃，你要给他不能放弃的理由：他是英雄孙悟空，他不送唐僧去西天取经了行吗？不行，因为他是孙悟空，是英雄，不能㞞，他只能迎接你给他的挑战；或者，如果放弃了，他就会死，他爱的人就会死，他全家都会死，或者整个地球就会毁灭——作者有责任给主人公设置最为严重的后果去逼迫他；又或者，这个主人公是个神经病，他是个偏执狂，让他放弃是不可能的。总之，他要被你捆在你的故事里，好让你用鞭子去抽他，尽你的可能性去制造冲突。这就是你作为一个作家的本分。

一个人的一生中有可能承受多少种痛苦？让我们来想象一下：

遭遇无妄之灾；爱上一个不该爱的人；跟自己的兄弟姐妹反目成仇；被迫骨肉分离；为一种信仰而放弃生命；被人误解……命运玩弄人的花样，可谓五花八门，但是又总是殊途同归。一个人的故事跟另一个人的故事常常会有些类似，很多人会遇到相似的问题，很多人的人生如出一辙，因为人性总是相似的，而环境也颇为雷同。所以，一直以来，总有一些人声称：情节是有模式的，而情节的模式并非无限多。比如，18世纪末期，有一个名叫普罗第的法国人说，他可以用三十六种情节模式概括世界上绝大多数的故事。按照普罗第的说法，这三十六种情节模式里头，有六种情节特别受到人类的欢迎，哪六种呢？

第一种，是关于不幸之人的故事。比如说，无辜受难。韩国电影《素媛》，一个七岁的小女孩儿，她能有什么错，但是她半夜被陌生男子抱走侵犯，并且造成了残酷伤害。我们不喜欢看这些残酷的创伤，但是我们希望在看别人克服创伤的过程当中，自己能够获得巨大的勇气，从而在对这个世界保持敬畏之心的同时，心头再多拥有那么一点点希望。还有一种不幸，是一个特别坚强的人，去主动面对和战胜无数的艰难困苦，也就是我们现在所说的“美强惨”的故事。如此看来，某些故事模式，几百年来都是受到极大欢迎的。

第二种，是释谜，在故事里破解一个谜语，也就是大家特别喜欢的悬疑啊！《盗墓笔记》，一上来就飞来了一张“藏宝图”，让人跑去挖一个大坟，既不知道这是谁的坟，也不知道坟里会遇上啥；紫金陈的《长夜难明》，有人带着一个装有尸体的行李箱在地铁被抓到，并且对罪行供认不讳，但是在庭审现场，却突然抛出相当硬核的不在场证明，证明被害人死亡的那段时间，他恰好人在另一个城市。咦，究竟是怎么回事？你是不是也很想知道呢？

第三种，为了某种“理想”而牺牲自己。这不就是我们的红色叙事，我们的主旋律电影常见的主题吗？

第四种，为了骨肉而牺牲自己。电视剧《人世间》男主周秉昆最动人之处，不就是为姐姐养大了孩子，为老婆和儿子挺身而出进了监狱吗？这种情节曾经甚为流行，如今不大主流了，但仍然有动人的作品。

第五种，恋爱的罪恶。令狐冲是不是不能跟魔教教主之女任盈盈谈恋爱呢？

第六种，恋爱被阻隔。我爸妈是不同意我跟你结婚的，因为你家里太穷，你配不上我——这是生活剧；我的祖国是不同意你跟我结婚的，你是个外国人，他们怀疑你是间谍——这是谍战剧；我老婆是不同意我跟你结婚的，因为我已经跟她结婚了——这是婚恋剧；或者，我本来是要跟你结婚的，可是咱俩一吃饭就吵得不可开交了，因为一个吃肉一个吃素，一个不吃花椒一个要吃花椒——这是喜剧。

刚才说的这六种情节模式，据说是18世纪末期最为流行的模式，到今天也还部分适用，然而除了编剧系的学生还会学习这些，在现实的写作中，很少被人提起。今天的我们，其实有了全新的情节模式系统，让我们总结一下，在当今最为流行的故事IP当中，存在哪些让人耳熟能详的情节模式——

1. 庶女。侯门最不受重视的女儿，历经磨难长大，察言观色，聪明过人，最终嫁给一方豪杰，成就逆袭人生。

2. 修仙。一个凡人通过不断升级的修炼，最终达到神界巅峰。

3. 三生。一对恋人将在轮回中失忆，并通过各种阴差阳错，回忆起他们的前生，恢复恋人关系。

4. 赘婿。被人看不起的上门女婿扮猪吃虎，实际上拥有强大的身份/异能/本事，最终逆袭。

5. 乡村小神医。一个乡村出身的废柴青年，其实拥有绝技，通过神乎其神、起死回生的医术而成为人生赢家。

6. 升级流。男主从最开始的一个废柴，在挑战、磨难与欲望中一步一步走上人生赢家道路。

7. 重生。一个遭受了巨大冤屈而死的人，突然穿越回到过去，因为事先了解全部剧情而逆袭作战。

8. 恶毒女配穿书。小说的作者穿越到自己所写，或者刚刚读过的书中，变成活不过前三集的恶毒女配，凭借自己对剧情和人物的了解，努力改变故事结局，活到最后。

9. 虐爱。在小三的挑拨下，男主仇恨妻子，把妻子归结为万罪之源，经过一系列操作妻子终于归正的故事。

…………

情节的新花样层出不穷，风尚几年一变。我们所热切追捧的新情节，其实常常是加进若干流行元素的旧瓶子。关于情节模式，我想，有一个特别值得我们深思的问题——什么样的故事，最受人类欢迎？

最受人类欢迎的10个故事

我是一个中文系毕业的人。中文系的全称是：中国语言文学系。我的专业是文学，更具体一点是小说。可是，跟你们的理解不同：小说，不等于故事。

大多数人不知道这样一件事：中文系，不是一个教人怎样写出文学作品的系。中文系是我们的母语系，而每一个国家，都会把很多重要的课题，放在母语系研究。比如，“在改革开放这个过程中，人民群众的思想发生了什么样的变化”这样的一个问题，它不仅是一个社会学问题，更是一个本国的文学问题。中文系之所以去研究一位作家，去尊重一位作家，让他得到至高无上的荣誉，很多时候都因为他在作品中回答了这样的问题。

我们国家的文学奖项，往往奖赏给那些在精神上给予全社会重大启迪的作家。可是这样的作家所写出来的伟大作品，往往不以故事见长。让我们盘点一下，最近三十年那些被认为最重要的小说，它们都写了些什么。

莫言的《生死疲劳》，写了一个人不停转世投胎变成动物，用这个动物的眼睛观察世界的故事；王安忆的《长恨歌》，写了上海弄堂少女王琦瑶，在新中国成立前的选美比赛中拿了奖，新中国成立后带着一个私生子度过了无聊一生的故事；余华的《活着》，写了农民福贵从年轻到老，从富有到贫穷，经历了各种社会阶段，身边亲人都死了的故事；陈忠实的《白鹿原》，写了白家和鹿家两个家族不断此消彼长、互相斗争，最终死的死、残的残、疯的疯的故事；阿来的《尘埃落定》，写了藏族土司家的傻儿子，莫名其妙地被卷入了权力斗争的故事……

像这样的作品，为什么重要，为什么获奖，为什么会进入文学史呢？作家对时代的理解、对人性的把握、独特的感受力、驾驭人物内心的能力、文学表达的高级程度、对以往文学传统的吸收和继承程度、文笔的创新等等，都会成为专业的文学批评界评判这位作家的标准。

接着，我再来列举另外一些近三十年最重要的作品。对这些作品，我相信，你的反应一定会很不一样：

猫腻，《庆余年》；唐家三少，《斗罗大陆》；墨香铜臭，《魔道祖师》；龙一，《潜伏》；张嘉佳，《从你的全世界路过》；郭敬明，《小时代》；九夜茴，《匆匆那年》；何马，《藏地密码》；今何在，《悟空传》；路遥，《平凡的世界》；琼瑶，《还珠格格》；金庸，《倚天屠龙记》；亦舒，《喜宝》……

这个名单上的作品，很多中国人都看过。而上一个名单，听都没听说过的大有人在，甚至，如果有人能说得上来其中的任何一个书名，往往标志着他是一个有档次的人、有精神追求的人、不庸俗的人。当我告诉你，第一个名单，是好小说的名单，第二个名单，却是好故事的名单，你有没有意识到小说跟故事区别在哪里？

假如我们把好小说和好故事的两份名单，从中国文学拓展到世界文学，我们会发现规律也完全一样。普鲁斯特的《追忆似水年华》这部小说，虽然非常小众，可是非常有名，因为它有一个人尽皆知的头衔：它是这个世界上“被谈论最多，却被阅读最少”的小说！被谈论最多，是因为它写得太伟大了；被阅读最少，则是因为它太枯燥乏味了。事实已经完全地证明了：一部小说，无论写得有多么好，好到如何鬼哭狼嚎，假如小说里没有一个好故事的话，它就不会畅销，就不会被广泛阅读和传播。

人们欢迎一些故事，对另一些故事则不太感兴趣。比如说，人们就是很喜欢一个出身低微的、傻乎乎的小女孩被皇帝所宠爱的故事，而不会很热情地去接受一个出身低微的美丽少女，度过了无聊一生的故事。咦，一个出身低微的、傻乎乎的少女被皇帝所宠爱，这个故事叫什么名字？

答案可以说是五花八门：有人说，这是《还珠格格》；有人说，这是《格林童话》里的《灰姑娘》；有人说，这是日本文学的经典《源氏物语》；有人说，这是匪我思存的《东宫》；有人说，这是韩剧《奇皇后》。有些网文，从题目就可以看出是这种情节的作品：《霸道皇帝的呆萌皇后》《朕的呆萌小皇后》《冷酷皇帝的呆萌妃》……

于是我们发现：这个故事总是被人不厌其烦地讲述，新的讲述者改变了人物姓名、年代背景、叙事方式和情节顺序，于是他获得了这个故事的知识产权。可实际上他所讲的故事的故事核，也就是构成这个故事最根本、最关键的那些东西，我们早就听过无数次了。但我们始终没有厌倦，我们总是还想再听一次。那么，我们为什么总喜欢听这个故事？因为它符合我们的信仰，同时安慰我们的灵魂。

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我们信仰什么？我们信仰这个世界有秩序，而且有意义。这个世界真的有秩序吗？好人得到好报，坏人受到惩罚，这是我们大多数人心中的世界秩序。这个秩序一定存在吗？它本来可能并不存在，但是因为大多数人相信，所以它就存在了。当世界的运行不符合这个秩序的时候，我们就会为恢复这个世界的秩序而努力！而故事，就赋予这个世界意义和秩序。一个好的故事，受欢迎的故事，一定无比符合我们对这个世界的期待。

我们没有任何理由地相信：一个美丽的人应该得到爱；爸爸和妈妈应该在一起幸福地生活；关心员工的好老板生意会越来越好；勤奋的人会取得成功；坏人的奸计迟早会被识破！我们也不知道道理在哪里，可就是奇怪地、下意识地、几乎没有经过大脑地，一直相信着这些东西。一个好的故事，它所弘扬的价值，一定符合我们的直觉。

可是，在生活里，在现实社会中，我们每一个人都有过相反的体验：美丽的人也会死；爸爸和妈妈会吵架；好老板可能破产；勤奋的人并不一定成功……这种事情的发生，颠覆了我们内心的秩序法则。一个好故事，它必然还应当起到这样的一个效果：它，能安慰我们的灵魂。在这个故事中，世界的秩序会暂时地被颠倒过来，但是到最后，它们会回到正确的位置！所以，在一个好的故事中，总有一些东西历尽磨难，但是最后，它们终成正果。唯有如此，我们才能被有效地安慰。

有一道数学题是这样的：股市跌掉90%，再涨回90%的时候，并不能回本，必须涨回900%，你的钱才会完全回来。而我们在故事里受到安慰的规则跟这个很像：旧的秩序被打破了，主人公倒霉了，经过了一番奋斗，到了故事的最后，结果他像在开头一样好，那我们一定觉得大大地不好。到故事结尾的时候，咱们的主人公一定要比在开头好上无数倍才行。快回忆一下你喜欢的小说！你的主人公到最后都怎么样了？他当了皇帝，他成了富豪，他变成武林盟主、武功盖世，他拯救了地球……

所以，我们得出了结论：备受大众欢迎的好故事，和备受评论家、学者欢迎的好小说之间的区别是这样的：

好故事，讲的是一个人如何走向成功；好小说，讲的是一个人如何走向砸锅。

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像“灰姑娘”那样的故事总是在被不断地讲述，经常有人因为讲了这个故事而获得了巨大的殊荣，这个故事可以说是最受人类欢迎的故事之一。像这样的故事都有哪些呢？让我给你们列举十个。

第一个故事：一个人在我人生低谷的时候狠狠欺负了我，后来，我强大了，于是，我狠狠地报复了他。这个故事叫什么名字？《哈姆雷特》《基督山伯爵》《杀死比尔》，泰剧《铁石心肠》，新加坡剧《小娘惹》，国剧《锦绣未央》《三千鸦杀》《陈情令》《甄嬛传》《琅琊榜》……简直不胜枚举，就连无数草根群众所制作的爆款视频，也最爱讲这个故事了：今天你对我爱搭不理，明天我让你高攀不起！曾经风靡网络的“赘婿”小说梗概：被迫入赘，受尽欺凌，出走后霸气归来，成为跨国集团总裁，身边还跟着神秘的小姨子！这个故事，分外畅销。

第二个故事：一个人，正过得好好的，突然天降一场横祸，夺去了他最珍贵的东西，接着，他费劲巴力地苦苦挣扎着做了好多事，最终获得了很好的结局。什么类型的横祸呢？一个家庭过得好好的，突然来了一个有手段的第三者，把伴侣抢走了。这件事，看上去要比爆发第三次世界大战轻微很多，可咱们都知道，对咱们平凡的人生来说，比这更严重的事儿已经很少见了！这是什么故事？太多了吧！《我的前半生》？男版的有《我是余欢水》？再有，一个家庭过得好好的，突然来了一个神秘的人贩子，把孩子给拐跑了，这是电影《亲爱的》。司马迁遭受宫刑写了《史记》；上官婉儿被抄家进宫为奴，最终成为一代名臣；《青簪行》当中的黄梓瑕突逢灭门之祸，被当局千里追杀，最终凭着侦探技能做了夔王妃。这第二个故事，看来也是极为畅销。

接下来我直接列举清单，你们自己来填写你们读过的这个故事的名字，思考观察一下，这个故事是否真的那样受欢迎。

第三个故事：一个人爱上了另一个人，爱得如痴如狂，可以为这个人做一切事。但是不能得到这个人。于是，为了得到这份爱，他果然出生入死，历经了万般波折，才终于能够在一起。请写出这个故事的名字：

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第四个故事：两个人各方面条件都差不多，比如性别相同，身份相同，成长经历相同，如此等等，但是一好一坏。于是他俩从头掐到尾，各种竞争，到最后好人战胜了坏人。请写出这个故事的名字：

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第五个故事：一个人，好好地过着日子，突然脑子抽风了，脑子抽风的原因可能是：他爱上了一个人，他遇到了一个骗子，他遇到了他解决不了的难题，或者其他。于是他干了一件可怕的事，让所有人感到迷惑，造成了巨大的、不可挽回的损失。请写出这个故事的名字：

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第六个故事：一个人，错误地爱上了一个不该爱的人，而让自己陷入了特别麻烦的处境。请写出这个故事的名字：

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第七个故事：一个人，因为一种高尚的目的，而心甘情愿地去做危险的事，或不名誉的事，或被人误解的事，最后壮烈牺牲了。请写出这个故事的名字：

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第八个故事：一个人被杀了，谁也不知道是谁杀了他，于是各种人赶来破案，最后得出了正确的结论。请写出这个故事的名字：

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第九个故事：有一男一女，关系很好，他们自己和周围的人都以为他们是朋友，可到后来才发现：他们相爱。请写出这个故事的名字：

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第十个故事，一个超有能力的人，爱上一个各方面都很平凡的人。请写出这个故事的名字：

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故事训练第一步：写出核心事件

现在，我们开始走向第一步训练：想要写出一个好故事，第一件事就是得到一个一句话就可以描述清楚的核心事件。

现在我们要开始专业写作了！写什么，你想好了吗？

让我们从青春校园小说的核心事件谈起。“青春校园小说”是小白写作最常触及的题材，有些人之所以写青春校园故事，是因为他们觉得自己没有其他值得拿出来一说的生活经验。所以，在我看来，你写青春校园故事有可能是两种情况之一，第一种情况，你是小白，第二种情况，你真的在写青春校园故事。所以，“青春校园小说”这个赛道很拥挤，看上去最容易的事情，实际上，想要做好是最难的。

写青春小说，最大的难点在哪里？最大的难点在于：没有什么东西可写。故事，即“事故”，它是“不正常的人生”的代名词。什么是青春期的不正常？打架、逃学、早恋、堕胎。除了这些呢？我们在辛勤的老师们的带领下，勇攀科学的高峰！这不就是早自习、晚自习三点一线，不就是做习题、做习题和做习题吗？有位同学给我发来一篇稿子，说被一个青春杂志退稿了，让我看看有什么问题。这位同学文笔不错，可是编辑却认为：“文章整体流畅，但情节设置略老套，整体故事性较弱。人物设置方面也有些略稚嫩了，呈现出比较低龄化的感觉，建议在情节设置方面多多加油！”这位编辑的话，是什么意思呢？其实，编辑的意思就是：你的青春小说里没有故事，没有打架、逃学、早恋、堕胎！

“没有打架、逃学、早恋、堕胎，这部青春小说美好得令人发指！”后来很多青春校园小说采用了这样的广告词，恰恰说明了：青春小说就是打架、逃学、早恋、堕胎的天下。可是，难道打架、逃学、早恋、堕胎就low（低俗）、就脏吗？不一定。这些问题是青春期的事故，人生很难避免事故，low还是不low，主要看我们的写法。电影《少年的你》获得了香港电影金像奖，这就是一部写打架的小说，它的原著作者玖月晞，正是万千草根写手之一。以往的有些青春小说作家，写打架是这样子的：啊，那个女人，她竟然成为我前男友的现任，太不要脸了！看我上去，揪着她的头发，给她两个嘴巴子！小姐妹，都过来帮我呀！至于那个贱男人，花钱请道上的大哥收拾他！

这样的“打架”，又称“太妹叉架”，它有悖公序良俗，也很难引起读者的共鸣。而玖月晞是怎么写打架的呢？她把“打架”这个问题，处理成了普通同学跟校园暴力的对抗。跟“太妹叉架”很难引起社会共情不同，玖月晞的写法，则是相当引人关注的，大家知道，假如哪个学校出现了校园暴力事件，几乎立刻就能成为社会热点，因为几乎所有人都痛恨暴力，没有人不关心我们的孩子。

所以请记住，写什么都不low，怎么写最重要。青春小说的核心事件是什么？青春小说的核心事件就是打架、逃学、早恋、堕胎。还有没有别的选择了？当然有。往左走一步，有些核心事件是日常生活多发事件，这样的事件写的人很多，可人们是普遍写不好的，真的有人能写好，那就会是一个非常好的核心事件。比如，“考大学”这个核心事件，八月长安为什么能写好？因为她是一个学霸，她有堪称独特的经验。而往右走一步，你的核心事件是一些小众事件。是比打架、逃学、早恋、堕胎更少发生的。是什么呢？请打开你们的想象力。因为，只要你的想象力往前走一步，就能把大部分作者甩在后面。《我做童星的那些年》？《明星弟弟的孪生姐姐》？《一个中国小孩与意大利黑帮的斗争》？

而我想举的例子，是瑞典作家弗雷德里克·巴克曼的作品——小说《熊镇》。在设计核心事件这件事上，巴克曼交出来的是一份接近满分的试卷。《熊镇》是一本青少年题材的小说，它的核心事件是：一支青少年冰球队意欲在联赛中夺冠，而是否夺冠关系到整个小镇居民的命运，可是就在出征前，发生了一件有可能毁掉整支球队的意外。这就非常有意思了，冰球，是一项小众运动。而且，它很瑞典，它是作者熟悉，而读者不熟悉的内容。我们从来不知道，有这样一个在森林深处、冰雪当中的小镇，它会有一支世界级水平的冰球队。你想想作者为何这样设计？我们的核心事件选择冰球，一定就会比选择篮球好吗？接下来，让我们看看瑞典作家巴克曼是如何制造“三角冲突” 的：冰球队能否赢得比赛，这是一桩普通事件，无法引起人们过多的兴趣。怎么办？制造强烈的、吸引眼球的、抓心挠肝的冲突。如果孩子们赢得了比赛，熊镇就会设立一所冰球高中，投资商就会跟过来，熊镇就会活！如果孩子们输了，这个镇从此就会被世界遗忘，人们要么离开小镇，要么在镇上过着资源匮乏的生活，熊镇就会死！读者对故事的关注度立刻提升了。但是还不够。接下来又发生了什么事？决赛进行前夕，警察突然间带走了冰球队的主力球员，原因是几个星期以前，他对一个十五岁的女孩进行了殴打和性侵。如果没有这位球员凯文，冰球队一定会输。那么，在这种情况下，小镇上的人，会选择跟强奸犯凯文站在一起，挽救冰球、挽救熊镇吗？

现在你已经能够体会到以冰球为核心事件的好处了。赢得任何一场篮球比赛都不可能挽救一个镇，因为篮球太普及了。所以，好的核心事件，就像是一个好的容器，能够容得下你想要的故事情节，也就是说，能够给出足够的故事空间，让冲突在其中进行。

像巴克曼这样的作家，他好像是一个结构工程师，他非常善于建设故事。他非常娴熟地掌握了故事技巧，非常擅长写一个故事引起社会的关注和评论界的赞许。让我们再看他的另一本小说《一个叫欧维的男人决定去死》，这本小说的核心事件，就是它的标题——一个名叫欧维的男人，他真的决定去死，他从头到尾，都在尝试用各种方式自杀，而且，到了结局的地方，他真的自杀成功了！这个核心事件你觉得怎么样？如果说核心事件就是一个故事容器，让我们看看这里面容纳了什么。

欧维是谁，他为什么要自杀？他又为什么自杀不了？

——欧维是一个工人，他自杀是因为他的妻子去世了，他并不悲观厌世，只是不愿意在一个没有他妻子的世界上独自活着，那样的话，就像是对妻子的背叛。

于是，我们想到了一个词：忠诚。忠诚，是欧维身上最重要的品质，而作者，通过“去死”这种方式，把他的忠诚极端化，推向了一个愚忠的境界。一个极端忠诚于某些价值观、极端死心眼的人，他才有可能是一个威武不能屈、贫贱不能移的典范，所以从头到尾，欧维在干一件最重要的事：自杀。可是不断地有人需要他的帮助，从而打断他的自杀，因为他是一个忠诚于某些价值观的人，所以他都肯放下自杀那么重要的事，去帮助别人。

讲到这里，你理解什么是“核心事件”了吗？一个叫欧维的男人决定自杀，是这本小说的核心事件，但是这不是一本关于自杀的书，而是一本关于忠诚的书；青少年冰球队能否赢得比赛，核心事件是冰球，这也不是一本写冰球的小说，它讨论的问题是性侵少女。青春小说的核心事件，常常是打架、逃学、早恋、堕胎，要面临刑事处罚的“性侵”是更小众的事件，也是更大的“事故”，而这本书传达给我们的价值则是：无论为了什么原因，无论多少人能够在其中得到好处，无论人们的目标是多么正义，对未成年少女的性侵和对犯罪的容忍都是罪恶的。

作业1 写下你的核心事件

写出你的核心事件，这其中包含意外和转折，同时拥有巨大的故事空间，也能传导出你想要的价值。如果你做到了，那这一定是个好故事。记好你的故事线，这些是最基本的元素，我们将在接下来的故事训练中完善它。

*启发灵感的方式

准备好写了吗？你能立刻写出来那个故事吗？

也许你已经兴致勃勃地动笔并且写了出来，也许你大脑中一片茫然，完全不知道从何下手。

那么，有一些这样的启动策略传授给你。

读书可以打开思路

例如，你读了一篇文章，汪曾祺的《葡萄月令》。这里面，详详细细地讲了关于如何种植葡萄的一些事情，带给了我们很多美好的情境和感受。咦？为什么我不能写一篇童话故事，让葡萄里爬出来的小甜人，成为这篇故事的主人公呢？

又比如，你读了达尔文的《乘小猎犬号环球航行》。这里面的一件事逗得你捧腹大笑。达尔文说，牧羊犬之所以能够吓退狼群，乃是因为它站在一群羊的前面汪汪大叫。对狼来说，听到这只牧羊犬的叫声以后，它们会怀疑面前的一大群全都是狗，只不过有很多长得比较像羊而已。笑过之后，你是否有可能，写一篇“一只狼跟一只伪装成狗的羊谈起了恋爱”的故事呢？甚至在你的笔下，这只狼和这只羊都是以人类的身份出现，那么，你写的可能就是一篇现代都市言情小说？

这些，都很有可能。天地有多宽，脑洞就有多宽；大海有多深，脑洞就有多深。而读书，就是那一把打开脑洞的钥匙。

看电影也可有所帮助

看电影，也同样可以打开脑洞。据说，这个世界上，早已经没有什么真正原创的故事了，所有新产生的故事，不过是把原有的故事拼拼贴贴。想要找到更多拼贴的材料，你可以走进电影院。

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《这个杀手不太冷》是一部法国电影，《这个杀手不太冷静》则是一部中国电影。这其中是怎么转化的？还不是编剧一个脑洞就做到了？请大家设想一下：把《甄嬛传》和《星球大战》拼接一下，会是一个什么东西？《指环王》和《西游记》呢？《熊出没》和《樱桃小丸子》呢？把谍战的《史密斯夫妇》和科幻的《银翼杀手》叠加起来怎么样？鬼片《午夜凶铃》如果加上喜剧力爆表的《粉红豹》会怎么样？相信这些想法已经让你眼花缭乱了，这些创意随便写写，就会万分精彩，你为什么不试试呢？

上街寻找你的人物

假如你懒得看书，也没钱去看电影，那就走上街头，去寻找你所心仪的人物吧！

相信你也知道，中央戏剧学院的老校区位于南锣鼓巷。我认识的一位编剧，当她在那里读戏剧影视文学系的时候，她日常就跟自己的闺密在一起，一人买一支冰激凌逛胡同，每遇到一个人，就观察他的衣着、长相、神态、举止和各种细节，然后两人凑在一起嘀嘀咕咕，编着关于他的故事。虽然这种方法看上去有些冒犯，可是真的相当奏效！因为这姑娘后来成了行业里一位赫赫有名的编剧。这个法子，你不妨也试试看。

当你合上一本小说的时候，你能记住啥？当你看完一部小说很多年以后，你又能记住啥？根据一般的规律，刚看完，你能记住的，往往是角色；多年以后，你还能回忆起来的，多半是台词。

假如你只是掌握了塑造人物的技能，而在现实生活中并不认识一个“人”，并没有跟人纠缠过，吃过人的亏和得到人的好处，写人这件事就不要提了！所以，带着要写一本书这样的目的，去接触和重新认识你所认识的人吧！也许，一场下午茶，一通网聊，一次家庭拜访，都会帮助你打开思路。

模仿一部小说

怎样开动你的处女作呢？不妨由模仿开始。

你平常最爱读的那类小说，未必是你真正适合去写的，但是反过来一定成立，就是你读不下去的那类小说，你一定不会擅长。假如遇到了一部书，令你产生了一种：呀，好像灵魂共振了！好像这就是我想要写出来的那本小说！你不妨去试试看。可是，当你决定去模仿一部小说，而不是抄袭一部小说的时候，你要模仿它的哪些方面呢？

如果这部小说以语言见长，你可以模仿它的语言和句法；如果它是以悬疑和结构见长，你可以设计一个类似的谜题；如果它书写了你所喜爱的人物，你可以让这个人物生活在你熟悉的地方。总之，那部小说最吸引你的方面，也恰好是你能够吸收最多的。

“像激光一样”打开故事思路

有“美国旧金山写作社”这样一个机构，曾经出版过一本书叫作《642件可写的事：停不下来的创意冒险》。据说，这本书是在24小时内完工的，而且是由35位作家一起开动脑筋，用邮件发送给出版人，用闪电般的速度，凑成了这642件事。这是一个有趣的创意活动和冒险，而研究这35位作家的工作成果，我发现故事有两种，而这两种区别很大——

第一个方向：开口很大、射程不远的故事。或者称之为“烟花一般的故事”。什么叫开口很大？就是人人都有相关经验，人人都写得出来。什么叫射程不远？就是作家本人说出这个创意以后，假如他就此闭嘴了，让你自己去发挥，你可能写不出来几个字，而且也写得不够精彩。说白了，这就是一些人人都能写，但是特别依赖写作能力的故事。假如你没有超凡脱俗的写作功力，就会写成没有人会打开看的平凡文字。

例如：多年不见的室友。你最珍爱的玩具。你的衣柜里有什么？最近一餐饭吃了什么？你父亲开的车。盛赞你最爱的水果。描述家中的一个房间。你最喜欢的操场设施。舒适。诚实。你最爱的书。你最爱的树。

以上若干个想法，以及本书当中的其他类似的想法，将会在真正的作家笔下写出令人惊骇的好文章。例如：诚实。在曾获诺贝尔文学奖的作家辛格的笔下，塑造了这样一个傻瓜。他叫吉姆佩尔，总是对别人说的任何话都信以为真，就算别人告诉他母牛会飞上天，他也会信。吉姆佩尔的老婆生了六个孩子，他有很多次目睹，半夜有其他男人躺在自己老婆身边，可他仍然相信他的老婆，仍然相信每一个孩子都是他自己的。

这样的一篇小说成为文学经典，是为什么呢？是因为这位作者把“诚实”这项品质推到了极致。他把主人公写成一个“傻瓜”，成为所有人的笑柄，被一切人欺负到了极点，以此来展示给你看：“诚实”会让人变得怎么样呢？而小说的结尾，这个“傻瓜”并没有被人欺负死，而是好好地活着，而且富裕，对人生感慨良深，那些欺负他的人却死了。

试想一下，“诚实”这个题目，如果交到你的手上，你能写成什么样？更不用说“你最近一餐吃了什么”这种题目了。谁能把这类题目写成一个好故事呢？我知道，很多作家都有这个本事。

以上这些“烟花一样的故事”，在你没有学会故事技巧之前，写起来是非常有难度的。可有意思的是：我们最容易想到的创意，偏偏都是那些最难写的！都是我们写不了的！这也正是你平常觉得自己没东西可写的根本原因。

第二个方向：口子很小、射程很远的故事。我们也可以称之为，“激光一样的故事”。也就是说，它规定的情形特别具体，但是，就算是作家刚说完就闭上了嘴，你的思路也已经随着这条线飞了出去，拉不回来，不让你写几千字你都不痛快。这说明什么？这说明这是一个脑洞大开、刺激想象力的创意，要是我们日常多一些这种奇思妙想，哪怕学问不高，哪怕文笔一般，我们也能成为有趣的人、会讲故事的人。

举个例子：让两个互有所求的人物共处一室，但谁都不允许直接表达诉求。给五分钟，让他们用对话达成自己的愿望。这个想法好像不错。比如，男生想求女生把妹妹介绍给自己，女生想请男生透露一些某个校园风云人物不为人所知的猥琐面。这些要求都很难启齿对不对？或者你能想到其他更加难以启齿的诉求吗？我想，大部分同学都能把这个对话写上五分钟，应该有不少都会精彩迭出吧！这样的创意，常常会让你发现：原来我好有才华！原来我好会写！

另一个例子：写下这样三个名字——阴魂不散纠缠你的死者，喜欢你的人，你不理解的人，然后将三者放入同一场景。说到这里，你的脑中可能已经有了三个名字了，或者至少两个。不认识已故之人不要紧，某个新闻事件中的遇难者是否在你头脑中纠缠不清呢？已经被处以极刑的白银连环杀人罪犯高承勇，跟喜欢你的王志强同学，还有你怎么也看不惯的、凌晨四点起床化妆的孙丽莎同学，三人相遇在高速公路边的汽车服务站，三个人各拿一碗泡面要接开水。这情形，想想就很醉人了！

这样的创意，对你会有所启发吗？而当我们决心要开始写故事的时候，来到我们大脑中的一些零星的想法，可以生成宝贵的创意，其中最珍贵的，是“激光一样的故事”，在它的射程上，一点也不缺乏意外和转折，同时，还有广阔的故事空间在那里等待着我们。

争取拥有“激光”一样的故事创意吧！