第5课
类型的介入：让故事走向市场
当故事训练进行到此时，我们每一个人都拥有一个看上去相当好的故事雏形了。它也许字不多，却很靠谱，你心中非常清楚：假如按照这种架构，把这个故事完成了的话，它会是很好看、很精彩的。
但是与此同时，我们还会产生一个疑虑：精彩的故事一定会受欢迎吗？其实，今时今日，写作之初，就应当考虑到它日后发表的媒介是什么，它的读者在哪里。
在一本商业营销类书籍中，作者会告诉你什么是“用户习惯”，用户习惯是如何养成的，以及什么样的商业行为能够有助于用户习惯的养成。在一个把故事当作商品的年代，“类型故事”便是这样一种用户习惯——当世流行的商业故事的类型是有限的、确定的，也是人所共知的；一种故事类型，有它相当确定、稳定的读者群；某种故事类型的读者群具有明确的用户画像，正因为投合和满足了这样一种画像的读者的心理，这种故事类型才能在他们当中流行；某种流行起来的故事类型有它在一定阶段极为流行的人物、情节、桥段、框架，它的读者习惯和渴望读到这样的故事；一个新故事要在习惯的框架和流行的元素中进行一定程度的创新，这种创新不是另起炉灶的全新创造，而是在现有故事基础上加以发展。
同时我们还要知道——
把自己的故事放在已有类型的框架下，会大大提升它跟读者见面的概率，会容易发表和受欢迎，因为出版单位和传播单位都在寻找精彩的类型故事。如果我们精彩的故事不能被放入任何一个已有类型中，那么它就不是真正意义上的商业小说，很难得到传播。
当我们要预估自己手上的故事的价值时，我们必须把它放在现如今的流行类型中加以考虑。
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如今，商业文学、网络文学发展了三十年，已经构成了自己的叙事传统，甚至拥有自己的文学发展史。一位新作家如果把握和了解了类型故事往昔的风尚，就会发现：这是一种必须在以往成绩之上继续创作的游戏，这是一种与以往所有成功作家进行对话的游戏，这是一种并非立足于不世出的独家才华，而是立足于勤奋、立足于向往届作家孜孜不倦地学习，同时在他们已经开辟出来的江山内最大程度地发挥自己创造力的游戏。
确认你擅长的类型
如何确认自己要写的题材的类型？你是一位推理悬疑作家呢，还是一位历史小说家？你是写青春小说呢，还是要成为警匪片的金牌编剧？你能驾驭商战题材吗？你热爱吃瓜，对家长里短有着浓厚兴趣，有信心写那种充满了现实场景的都市生活小说吗？你是一个逗比，总能把周围的人逗得哈哈大笑，来部喜剧小说怎么样？
很多作家在从业之初，就已经决定了自己是什么类型的作家。东野圭吾现在已经写了九十多部小说了，它们无一例外都是推理小说，他已经把他对这个世界的全部看法都用这种方式表达出来了，他的粉丝对他极为了解，他们知道自己在某一方面的渴望总能被他满足，所以永远在期待他的下一部作品。一说起唐家三少，你想到的就是“一名身穿灰衣的青年正站在鬼见愁顶峰，凛冽的山风不能令他的身体有丝毫移动”，他是中国式玄幻的代表。
那么现在，在你心中，有没有浮现出你想要进入的那种类型？
选择你要进入的类型有两个要点，第一是根据你自己的才性和背景来选。比如你本来就是物理系毕业的，又对科学哲学兴趣浓厚，你可以选择写科幻小说；你做了二十年公务员，对官场生态有着细致入微的观察，那么你可以写官场小说，如果觉得现实中可能有很多禁忌的话，你可以写写中国古代的官场故事，等等，总之你要确保自己能够驾驭这种类型。第二是根据各类型的商业价值和稀缺程度，去确立你的方向。大家知道，青春校园小说是比较容易上手的，也非常地受欢迎，但是这种类型的作品实在是太多了，因为它几乎没有什么门槛。我要给大家的一个提示是：尽量从你个人独具的一些资源和见识出发，去寻找一个有门槛的类型，不要去无脑地跟随别人。我曾经有过这样的学生，古言类型写了好几十部，没有任何一部是红的。他付出了巨大的努力和代价，但是收获却跟他的努力不成正比。为什么不考虑一下别的类型呢？有些题材市场需要却又稀缺，比如，写一部发生在保险业的长篇小说，或者写代购业的故事，或者以一个从事高级古董珠宝鉴定的女孩作为你的主人公，又或者写创建一个二手车网站的故事，你要知道，光凭题材，你就有可能引起别人的兴趣，得到所谓的“自然流量”。有行业背景的现实题材作品，如果你能驾驭，在当今的市场上可以事半功倍。
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但是这种题材也有一定的风险：它过时的速度非常快。微信是2011年推出的，它对我们的生活方式影响如此巨大，所以一部现实题材的作品当中不可能没有提到微信，2011年以前的全部现实题材作品因此都成了上一个时代的古董。MSN是2014年消亡的，如果你的作品中提到了用MSN，那么2014年10月31日就是你这部作品显得陈旧的日子。独生子女时代结束于2016年1月1日。2016年起直播行业才开始引人瞩目。2019年三星退出中国市场。2023年电子书KINDLE退出中国。现实生活是瞬息万变的，现实题材的作品只有两三年，甚至一两年的生命力，如果你决定写这类作品，那么必须立刻写出来，用最快的速度卖出去。
网文类型参考
一个新作家欲要了解“类型故事”及其每种类型的故事模板，有一个甚为简便的途径——打开如今最为火热的网络文学发表平台，研究它对于小说类型的划分，并且研究每一种类型下最成功的故事。
请注意：这是一个实时更新的工程，这是最具充沛活力的文学，这是跟我们当下的世界联系最紧密的东西。没有任何一家学院追得上这样的潮流，当教授们下定决心定义潮流的时候，他们所定义的潮流已经成了被拍死在沙滩上的“前浪”。一位正在进行类型文学写作的作家，才有可能是真正把握流行趋势的人。这其中的学问，不在任何一本书上，它需要你做第一个研究者，比全世界其他所有人都更早知道这些关于小说写作的秘密，你才能写出引领潮流的作品。
类型故事的基础分类，我们可以参考“起点中文网”的分类法：玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、现实、军事、历史、游戏、体育、科幻、悬疑。但是我们发现其中缺少了“言情”，是因为起点中文网是传统的男频小说平台，“晋江文学城”恰好补充了它的分类——言情、纯爱、衍生/轻小说、无CP、百合。这些类型，全部隶属于言情。
我们想要弄明白如今的商业小说世界中存在哪些类型，还要清楚一点：对这些类型进行框定、划分的责任人是谁？不是文学批评家，不是学者，不是设立规范的权威机构，也不是作家协会和民间组织，事实上，是网站编辑独揽了这一责任。在网络上，人们给他们约定俗成的亲切称呼是“小编”。他们是身经百战、阅文无数的网络小说第一读者，是相当成熟的网文发展史亲历者，是万千草根作者的联络者，是亲手缔造或见证IP生成的人，是找上门来的影视动漫公司的洽谈者，也是大量好小说的推销者。他们每天阅读大量来稿，给其中一些作者提出指导意见，与作者展开讨论，为小说编纂目录和分类上架，查阅读者评论，利用一些工具发布排行榜，观察数据，制作PPT……正是这些人，亲手安排了他认为有助于读者快速找到自己想读的小说的分类，他们的出发点是“向读者和版权购买方推销小说”，他们的依据是“市场”，而不是某些规定、某些行业规范和准则。
其实，说到“类型故事”，我们首先要弄清楚的是：“类型”意味着什么？百度百科告诉我们：
“类型文学”是指题材具备一定的明显特征，受众群体相对固定的文学创作形式，通常用于描述小说领域的现象，与严肃文学相对应。简单地说，类型文学就是易于归类，且在该类型中具备一定的套路和模式，能够满足大多数读者期待的作品。
然而这个概念并没有帮我们厘清类型故事最重要的关键词：类型。关于“类型”，特别重要的事实是：它是一种分类的艺术。何为分类？简单地说，便是依据不同的标准，把小说归为若干类。而通行的概念恰恰缺少了对于“分类标准”的规定。
类型故事是依据什么标准进行归类呢？你首先会发现一个事实，就是各大网站所列出来的并列类型，实际上是完全依据不同标准进行划分的，所以推敲起来，这些分类绝不是泾渭分明的，经常出现互相包含、互相覆盖的局面——言情、纯爱、衍生/轻小说、无CP、百合。晋江文学城的分类，在对网络文学一无所知的人眼中简直诡异：“言情”不是包含后面所有吗？“纯爱”“无CP”难道跟“轻小说”矛盾吗？为何偏偏“衍生”与“轻小说”是同一类？然而网络小说的资深读者会深谙这样的分类自有其道理：普通言情是一类，特定题材、特定内容、特定风格的言情又有其特定的读者，轻小说在血缘上来讲就是跟同人文捆绑在一起的。
小说平台对于小说类型的划分，是一种“分类学”的艺术，它看上去并不科学，却自有其道理。你将发现：“分类”这件事大有乾坤。让我们打开番茄小说官网，看看这一当下最大的小说阅读网站规定的类型都有什么。番茄小说将所有小说分为“男生”和“女生”两个大类，也就是大家常常提起的“男频”和“女频”，这是根据受众的性质划分的。而又把所有小说的分类标准划分成三种：主题、角色、情节。这是根据小说内容的不同而进行的分类。每一部小说，首先须从男频、女频中确认一种，再根据其主题、角色、情节的不同将其确认在某一位置。例如：科幻末世类都市异能赘婿男频文。
请看表格——
表5-1
这份表格内容很多，它的编纂出自编辑的心血，而且它是经常更新的，目前流行的情节经常会被更加流行的情节取代。比如像将玄幻分为“东方玄幻、异世大陆、王朝争霸、高武世界”这种分类法，一定是最初某个小编的创造，但是很快在网络世界中被广泛接受，从此固定下来，成为一代人共知的定义。然而像这种概念还会层出不穷，或者在另一个平台被换了一种说法。仅仅是研究这份表格，就能让你学到不少东西。你能学到什么呢？
首先你学到男频和女频情节偏好不同，人物设定偏好也不同。“校花”“女帝”这种高高在上的女主身份，它是属于男频文的，是男性读者心头所好，而“古灵精怪”“可盐可甜”“病娇”这种性格特征，则是女频文专属的，两者之差异，其一是“他者在外的感知”，其二却是“自我在内的属性”，男性关注人物的身份、权力、地位，女性则共情人物的心路、情绪和气息。研究何为男频、何为女频能令你深入思考男性读者和女性读者的阅读心理差异。而一直存在专爱男频的女性和专爱女频的男性，可见此处的“男”“女”规定是一种特别的人物性格画像的规定，并不局限于生理学的男女。
第二，你将学到时下最为流行的人物设定、情节模式和情节组合套路。例如，女频中的“替身文”，会让你了解到这样一种设定：什么是替身呢？替身就是“白月光”的替身，“白月光”就是爱情的对象，当白月光不在或者白月光不能爱的时候，替身能够分润到一些爱，但短暂而且虚假，一旦白月光出现或者白月光决定接受爱，给她的爱就会被立刻收回；而替身总是想要得到更多，甚至到最后，谜底揭开：原来替身就是白月光本人。这样的设定有极强的能够生成情节的能力，也有很大的故事空间，所以可以流行开来，最终成为一种“类型”。男频的流行人设之一“扮猪吃虎”，说的是一种平凡的甚至不起眼的人物，最终被证明是实际上的大boss。我们发现：能够火起来的很多人设说到底都是普通人的梦想，能够让很多普通人在阅读中代入自己。
这个表格甚至包括了很多相当小众的分类，让每一种写作类型和题材都能找到其用武之地。你大可以在这份表格中找出自己兴趣所在，或者贴近自己写作计划的内容，去研究这一类型的成功作品。
现在，让我们正确地认知“类型”，有这样一些关于“类型”的知识，是你作为小说作者必须要知道的——
1. 现存的、公认的大类型，是男频和女频。
2. 第二种分类的方式，可以把网文分成两种类型：幻想与现实。
3. 较为细致的分类法，把网文小说分成一些类型，有玄幻、仙侠、科幻、武侠、都市、言情、历史、悬疑、校园、军旅、年代、谍战等，但这些仍然是较大的分类。它们每一种的知名度都较高，被社会大众普遍接受。
4. 有那种按照情节划分的类型，属于类型小说的子目录，足以说明一段时间的情节流行风尚，但它们属于专业分类法，对于专业写作者来说，它是一种非常必要的知识。让我们来记忆这些类型：东方玄幻、异世大陆、王朝争霸、高武世界、现代魔法、剑与魔法、史诗奇幻、黑暗幻想、历史神话、另类幻想、传统武仙、古武未来、武侠幻想、武侠同人、国术无双、盗墓、灵异、鉴宝、甜宠、虐文、系统、重生、美食、快穿、种田、末世、推理、穿书、宫斗、宅斗、虐渣、闪婚、修真、霸总……这个目录是变动的、与时俱进的，也是经常被更新的，如果想要具体了解任一类型的代表作品和情节概况，可以自主去网络学习，本章亦会附一份书单。
5. 有那种特定的类型，由于某个非常突出的设定，而收获了一大批固定粉丝，成为一时风尚，可能正在流行，也可能已经过时，但你必须知道：先流行又过时就是它的宿命。像这种类型可能包括：无限流、乡村小神医、赘婿、先婚后爱、带球跑……如果这种特定类型正在流行，而你打算着手创作的话，请一定记住要快，因为它们的生命周期不长。
“古言”的写作密码：甜与虐
我将为你们剖析一些大类型的写作密码，首先让我们聚焦古言题材。
古言，即古装言情，是商业小说的一个重要类型，想要写好古言，你需要有一定的历史文化背景知识的积累，有写作能力，再加上一个好故事。这些要求，尤其是第一条，大部分作家达不到，所以在网文界有一个专门的词，叫作“架空文免考据”。其实，“架空文免考据”才是中国小说的正宗正脉。伟大的封建社会百科全书《红楼梦》在书粉眼中就是一个大宅斗戏，《金瓶梅》如果放在网文中那就是“古言宠文有肉男主腹黑强大”，甚至连作者的名字也网感十足，叫作“兰陵笑笑生”。可是前者的故事“无朝代年纪可考”，根本说不清楚发生的年代，研究者一直在争论是明还是清，也许都不是；后者当中的“清河”，则是虚拟的地名，研究者一直在争论这是临清还是淮安，也许都不是。无论商业文学演变到了何种地步，无论新类型、新男女主、新情节发展到哪一步，这两本书都是我们写作古言必备的案头秘籍，猛读这两部小说最有助于大幅提升功力。
“古言”这种类型一般属于女性向网文，有一类小说虽然也是古装，却要跟古言区分开来，那就是历史小说。传统的历史小说作家有高阳、二月河、张大春等。让我们以“孑与2”这位作者为例，他写了《唐砖》，是一部有名的唐穿作品，后来他又写了《大宋的智慧》《汉乡》《明天下》等，很明显，他的趣味和志向聚焦于历史，是一位男性向的作家，还有黄易的《寻秦记》这样的作品，这些写作的共同特点是，男人想要到历史中，为某些问题寻找一个答案。哪怕其中有恋爱的桥段，它们跟古言小说也是大异其趣的，古言小说是一些专门谈恋爱的小说，“言情”是最核心的事件，无论你架构了什么样的世界观，或者讲了一个什么样的故事，你的真正意图都是谈恋爱，都是爱欲的设计和满足。所谓的“虐”，是在构造欲望，因为爱而不得，所以更加渴望。
“你知不知道她是我的妻，我这一生中唯一的妻？”他怒。
“可是我也是你的妻！”
出自不知名网络小说。“不，你不是！因为，我从来就没有爱过你！”他冷冷盯着她，一字一句彻底撕裂她的心。
这就是虐。从逻辑上来讲：你不爱我你就滚啊！说这么多干啥，我也不一定非要爱你的，拆家散伙不是很好吗？可是就是有这样的经典剧情：在“你爱我、我不爱你、我却爱她”之间滚来滚去。而什么是“甜”呢？甜，就是欲望的满足。任他佳丽三千，只我一人得宠。别人想要他偶一回顾尚不可得，他却为我，甘愿放弃唾手可及的皇位。
在古言的空间里，可以做到两点现言（现代言情小说）做不到的东西：
1. 男主可以当皇帝，也可以当太子，也可以做王爷将军，总之，可以权势滔天；
2. 可以一夫多妻。“一夫多妻”非常符合戏剧冲突的设置规律，因为这就天然给主人公设置了捆绑在一起而且分拆不开的对手；而“不允许离婚”这个设定，则把这个局当中的男男女女捆得更紧了。离婚可以解决很多问题，而在古言的世界中，这些问题想要得到解决，必须斗个你死我活。
于是，男女主就都领到了任务，任务都很难，男主的任务是当皇帝，女主的任务是抢皇帝，或者抢各种皇帝变体（抢太子、抢王爷、抢老爷），这就是主流古言小说的核心事件：夺嫡、宫斗。喜欢看古言的姑娘们，难道你们都是一夫多妻制的拥趸吗？当然不是。大家偏爱这个设定，是因为这个设定虐得比较狠，也就甜得比较透。
甜和虐之间，曾经是相伴相成的。如果一切过于平顺，没有经历万千痛苦而顺理成章才子佳人一生一世，这样的故事完全不能打动人心，因此两个人之间必然有强大的、不可战胜的阻力，却又最终战胜了它。这些阻力构成了虐心的情节。阻力主要来源于哪里呢？《花千骨》，阻力是情敌夏紫薰；《琉璃》，阻力是魔族和正派叛贼乌童；《香蜜沉沉烬如霜》，阻力是恋人堕入魔道；《锦衣之下》，男女主之间有家族血仇；《东宫》，男主曾经杀了女主全家；《周生如故》，女主是未来的太子妃，却爱上了将军。（这个设定跟《镜·双城》当中的空桑太子妃白璎爱上海皇苏摩，最终为之堕楼殉情是完全一样的。）《楚乔传》，阻力是曾经的朋友的政治野心。（为了政治而非三角恋情关系而追杀男主，突破了“情敌追杀”套路而呈现新意。）《长月烬明》，恋人是极恶的魔神……
由以上这些阻力的形式和内涵，我们发现：阻力必须是一开始就设定好的、统摄全局、强大无比的，甚至是男女主竭尽全力也战胜不了的，所以才会导致最终的BE（Bad Ending，坏结局）。
虐得肝肠寸断曾经风靡一时，对于古言作品，很多人“少年看虐不眨眼，老来偏爱傻白甜”，最终走向了“小甜剧”。“小甜剧”又是怎样构成的呢？假如不曾有强大的、不可战胜的阻力，假如命中注定不是BE而是HE（Happy Ending，大团圆结局），又是什么样的核心事件在支撑情节？
《梦华录》，男女主携手搞事业，把小茶坊开成大酒楼；《赘婿》，男女主携手搞事业，成为江宁首富；《传闻中的陈芊芊》，女主穿越到自己写的剧本中，成为死于第三集的角色，为了不死而努力奋斗——从女配到女主的逆袭之路；《双世宠妃》，一个女主的身体里挤进去了两个灵魂：穿越的现代女孩和原本的古代闺秀，“两人”各有所爱，因此女主可以在不同时间不同情境下跟两位男主“分别”谈恋爱；《御赐小仵作》，女主女扮男装，协助男主探案，破解惊天大案；《从前有座灵剑山》，男主搞事业成为绝世强者，女主成为他的辅助；《长风渡》，男主搞事业大获成功，有才能的女主成为超强辅助。最初设定是女主精勤老成，男主泼皮无赖，后男主逐渐逆转印象；《星落凝成糖》，姐妹易嫁，好姐姐误嫁入魔界，坏妹妹误嫁入神族，两对夫妇之间均气质迥异，却最终成就美满姻缘……
从这些甜剧的核心事件，我们发现：“实现共同目标”是常见的结构方式；而虐剧的基本思路则是男女主互斗。男女主目标统一，合力克服外部矛盾，和男女主的敌对势力恰好是对方，是两种基本的思路。我们通常认为：男女主志同道合、三观一致、兴趣相投、互相欣赏，容易得到幸福的爱情，但是在这些以“言情”为基本任务的故事作品中，无论是虐剧还是甜剧，经常会制造与我们的期待完全不同的反差效果。在虐剧中，男主是大坏蛋、大魔头、血腥大boss，在甜剧中，男主是小混混、小痞子、小无赖，为什么要这样设定人物呢？对于前者，男女主互斗其实是正面人物与反派的对抗，而对抗的结局不是谁打死谁，而是谁的“世界”获胜。男主是仇恨的世界，而女主是爱的世界，女主将毒刺从男主灵魂里拔出去，就赢得了对抗赛的胜利。而虐剧的结局往往是好人和坏人同归于尽——为情而死。好人打坏人，大多数情况下，只会让人觉得打得好、打得爽，而在言情故事当中呢？一边确实要打坏人，一边坏人却是唯一真爱，打他的话，自己的心是疼的。那么，打呢，还是不打呢？是稍微打打，还是打死呢？打到什么程度？打成什么效果？都让人无限纠结、肝肠寸断，唤起严重的情绪反应。而甜剧中的不激烈对抗中，男主如何塑造呢？其实，我们在本书第3课当中所学习到的“蜂蜜与毒液”的人物塑造方式恰恰适合。
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关于古言，我们现在已经得到了一些结论，非常清楚：古言小说存在的意义就是谈恋爱。而谈恋爱的本质，是一个人与另一个人深入的人际关系。在“对抗”与“协作”之间，男女主发展自己独有的恋爱方式，这段关系引动读者（观众）深层的情绪，让他们感同身受、感受强烈。
传奇&爱情&罪案，现代都市题材怎么写？
现代都市题材距离我们的生活最近，每个人都非常熟悉，然而，它并不好写。在网络文学的世界里，现代都市题材存在各种各样的局限：主人公权力有限，顶多掌握一个集团，不像古装题材，动不动可以当皇帝；不能随便杀人，倘若杀人的话，那就走入了刑侦罪案领域，哪怕是正面主人公对待穷凶极恶的坏人，也不能杀了他解决问题；家庭关系只能一夫一妻，少了很多捆绑在一起的仇敌。
正因为这些局限，使得“传奇性”在都市文中很难展开，注重“传奇”的网络都市文中大多有异能、开金手指，也就是主人公凭借特异功能而实现人生开挂的设定，都是我国广电总局明令规定不可以影视化的内容。这就使得有影响力的都市作品，往往不是网文。
有影响力的国民IP，往往都属于这一类型：书写了“一个小人物平凡的一生”而获得巨大成功的作品，有代表性的是《平凡的世界》。《平凡的世界》在2020年已经发行了两千万册，还在以每年三百万册递增，可以说，《平凡的世界》才是真正现象级的国民大IP，路遥才是塑造了中国人灵魂的国民作家。一个国民IP的养成不是偶然的，孙少安和孙少平不过是追求普通的幸福，可是我们每一个人的经验都告诉我们，获得普通的幸福并不容易，在达成目标的过程中，两位进城的底层青年所遇到的阻力，正是很多人都经历过的、同样的现实生活，因此构成了巨大的共情。一代又一代的中国人，含着热泪，在这部小说的主人公身上，认出了那个平凡的自己，同时，我们也看到了一种不屈的渴望，一种中国式的“我们要把日子过好”的朴素追求。
所以说现实题材作品仍然是目标和阻力的游戏，跟传奇类作品相比，它的目标要低得多，不过是普通人的生活目标，而它的阻力，并不在于大，而在于引起尽可能深刻的社会共情。让我来举几个书中的例子。书中的情节：新任地委书记田福军沿用了前任地委书记的秘书白元，这位白元对田福军的态度是什么呢？他是有几分瞧不起新领导的。在这里，路遥有一段议论：“生活中有那么一种人，你蔑视甚至污辱他，他不仅视为正常，还对你挺佩服；你要是在人格上对他平等相待，他反而倒小看你！”在这里的这段出自书中人物处境的议论，可以说在读者当中引起的共情程度太高了！这种人的存在，是大部分平凡人在生活中遇到的共同阻力之一。晓霞抗洪牺牲之后，孙少平来到省城奔丧，然后来到麻雀山九级古塔下，他们共同站立过的地方。这时有一段作者的议论：
多少美好的东西消失和毁灭了，世界还像什么事也没有发生。是的，生活在继续着。可是，生活中的每一个人却在不断地失去自己最珍贵的东西。生活永远是美好的，人的痛苦却时时在发生……
这也是每一个人在生活中的普遍经验。谁没有经历过痛苦呢？哪怕是至深的痛苦，当沉浸在痛苦中的人再次抬起头的时候，都发现世界还在照样进行，像鲁迅先生说的那样，“时光永是流逝，街市依旧太平”，一切经历过痛苦的人，都会从这句话当中发现当初那个不知所措的自己。
从“核心事件”来看，《平凡的世界》基本上没有什么引人入胜的激烈故事，却能沁人心脾，虽说是长篇小说，这个人一生中发生的所有事，都像是同一主题之下的小故事的串联，而每一个小故事，每一个场景，经常涌现让人感动的瞬间和让人顿悟的思考。而这种拉动共情式的写法，实际上是现实题材都市故事的流量密码。
我会承诺很多，实现很少，我们会面对面越走越远，肩并肩悄然失散。你会掉眼泪，每一颗都烫伤我的肌肤。你应该留在家里，把试卷做完，而不是和我一起交了空白纸张。对不起，爱过你。
这段煽情的文字，来自张嘉佳的《从你的全世界路过》，这是一本短篇小说合集，但是每一篇都有共同主人公，“我”。这段话所在的篇目是《初恋是一个人的兵荒马乱》。“煽情”的做法，跟“拉动共情”是不同的，所谓煽情，就是对这件事的社会共情没有那么严重，它并非每个人生活中都会遇到的那种事儿，但是，由你讲这个故事的时候，你会煽动读者原本没有的情绪，让读者理解你的情绪，让读者沉浸于这种私人的情绪中。
大学时“我”有一个女朋友是校花，她托人给我送早餐，在我有危难的时候挺身而出，帮我在校长老师那里平事儿，还约我一起学习、一起努力。后来，校花得了重病去世了，为了不让我伤心，死之前跟我打电话分手。这个故事听起来很平常，如果再加上主人公的人设——流氓痞子，那跟王朔的《永失我爱》简直一模一样。所不同的是：王朔版，是男生得了绝症要跟女生分手，张嘉佳反之。而王朔在当年创造的票房奇迹，跟张嘉佳如今的销量数字，则都说明了这个故事很好卖，而关键在于写作技巧。在结构上，《初恋是一个人的兵荒马乱》跟《永失我爱》也是基本一致的：几乎用全部力气去铺垫主人公痞、坏、赖的形象，铺垫女生对自己的好，和分手的残酷，结局处反转。这么写的言情效果则是：你是我这样一个混不吝的小流氓心中唯一的真情（白月光）。
再让我们来看“都市传奇”，它其实也是票房的热点。《水浒传》其实就是古代的都市传奇，而曾几何时，我们的国民故事刊物是《故事会》，这本伴随中国人民好几十年的地摊刊物，以发表反映中国当代社会生活的故事为主，它的特点是故事悬疑曲折，揭露社会的真相。今日在这个维度上成名的作品，我们可以借鉴徐浪的《夜行实录》。让我们看一下这些标题：
她用裸条借了五千元，然后死在了马路上
女人失踪后，发现被装在快递里
城市打工的女孩，每年都有几个失踪
她失踪四周后，工地多出个臭油桶
独居姑娘回到家，屋里多出仨烟头
就因为吐口痰，投资人被创业者推下地铁
三个白领收到请帖，一周后全都猝死
…………
这让我们想起《水浒传》：美艳少妇的包子铺，有人从馅里吃出毛发；神秘大汉行走江湖，脖子上戴着人骨做成的念珠；她背叛丈夫又杀了他，小叔子在一个凌晨提刀前来……这都是骇人听闻的都市传说，这种最贴近日常生活的恐怖，这种对平常人生中不正常变量的焦虑，这种社会集体无意识地想要挖掘出危险分子，以便提醒所有人人心惟危的倾向，都让这类故事很容易传颂于人口。快递、出租屋、地铁、工地、马路、白领、创业者……到处都是与我们的生活息息相关的事物。当我们学会了本书的写作技巧，倘若把社会新闻添油加醋，发挥想象，这类的“都市传奇”恐怕是层出不穷，它们个个都是好卖的故事。
都市题材下，最重要的类目是“都市爱情”。而都市爱情在中国的鼻祖是张爱玲。
张爱玲是这类题材的祖奶奶，当代的白先勇、施叔青、朱天文、苏童、王安忆等都曾被称为“张派作家”，除此之外，三毛、安妮宝贝和亦舒也被很多人视为张派。有人对李碧华说：你是一个张派。这遭到了李碧华的激烈反对。奶奶影响太大，有些人不想活在她的阴影中，可是这种影响的痕迹，仍然是无法抹去的。如果你想要深耕言情这一门类，奶奶的作品不可不读。如果你没有读过张爱玲，有一扇门对你永远是关闭的，终其一生，你也不会看见那扇门背后的景色。从开始读张爱玲的那一天起，本来的一草一木再也不是本来的一草一木了，你能获得一种文学表达的方式，世界增加了一个维。
让我们一起打开祖奶奶的小说《红玫瑰与白玫瑰》。振保第一次到巴黎，找了一个低等妓女破了他的童子身，但是整个经历并不轻松愉快，最不愉快的一幕是，当妓女穿上衣服时，振保在镜子里看到外国妓女的脸，“那是个森冷的，男人的脸，古代的兵士的脸。”然后她说，“振保的神经上受了很大的震动。”是什么样的震动？张爱玲并没有说，所以你只能从这一幕场景中寻找答案。这一幕场景的最为惊人但是又非常合理之处在于，对于生命中第一次与之交合的人，振保到现在才看清楚对方长得什么样。本来他不必介意她长得什么样，这个妓女在他的人生当中可以是完全没有脸的，她可以作为“非人类”存在，她只是一个象征物，可是他却看到了、注意到了，那不仅是一个人，而且是一个非常讨厌的人，而刚才他跟她完成了人生中重要的仪式，这是非常恶心的。那么你可知道：张爱玲为什么要在振保的恋情的正文展开之前，写这么一档子事儿？你知道这样写作的深心所在吗？请注意这一句：
从那天起振保就下了决心要创造一个“对”的世界，随身带着。在那袖珍世界里，他是绝对的主人。
“红玫瑰与白玫瑰”只是振保世界当中“对”的东西，尤其是红玫瑰王娇蕊，这是一段让他能够忘我投入，没有带来任何不适，最后也能恰当地全身而退的感情。张爱玲的男主人公振保是一个非常典型的“中国直男”，他的女人们期待着他的爱，可是他实际上无爱可给。所以这段爱情当中，只有女主的爱，而实际上并没有男主的爱存在，何其悲凉啊。张爱玲说：“这世上没有一样感情不是千疮百孔的。”这就是她在自己的都市爱情小说中试图书写的人间真相。
在都市爱情这个类型中，张派的技巧非常重要。我们在生活中，在学习中，在人际交往中，一般来讲，需要向外部展现我们的从容、乐观、自信、正能量，可是在文学的世界里就不一样了。自古以来中国人就知道这个秘密，古人说，“欢愉之词难工，愁苦之言易巧”。意思是：你如果写一件悲伤的事情，你很容易就会写得很好看，很感人，可你要是去写一件快乐的事，很有可能，你用尽了力气，还是不感人、不好看。这就是文学创作的秘密。我的学生安妮写了一个故事，在这个故事里，女作家得了一种怪病，她的梦游状态每次会持续十天左右，就在她的梦游中，她遇到了男主，跟他恋爱，但是当她从梦中醒来，她就回到了自己家中，而且，一点也不认识男主。男主费尽力气找到了她，跟自己倾心相恋的那个她，却把自己当成陌生人。安妮的这个故事很好，只要她能把这个故事当中那种心碎的感觉写到位，就会获得成功，它对标的是岩井俊二的《情书》这一类的作品。而怎样才能这样动人呢？写好爱情故事的密码，就是让读到你的故事的很多人，都觉得这里面有着只有他自己才理解的一种高级体验。到哪里去找到高级感呢？张爱玲曾经说过这样一句话，“一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样”。我们在热恋中，会觉得自己跟往常很不一样了，会觉得我们不再是芸芸众生中的一个，那个独一无二的自己出现了。我们有时觉得自己是遗世独立的风尘英豪，有时觉得自己光彩照人，我们回忆起了很多黯然无光的时刻，觉得人生中每一个那样的时刻，都是在为了今天被人彻底理解、被人深深爱着而做着准备。然而，不幸的是，这种生命中的高光时刻，其实也是千人一面的。人们在恋爱中的感受是如此相同，这就是一本爱情小说会感动无数人的原因。
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我发现了一个秘密：祖奶奶张爱玲的徒子徒孙，不光在文学界为数众多，在流行音乐界，张派也是一统天下的。写都市言情的人，经常要到流行歌中寻找灵感和写作指南，而你们也可以学习这种方案，从一首歌中得到一篇爱情故事。
陈奕迅原唱的《富士山下》，是词作家“富士山爱情论”的产物，词作家认为，“你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去。爱情也如此，逛过就已经足够”。那么，为什么是富士山，而不是泰山，也不是太行山，也不是武当山，也不是五台山呢？这位作者是精通爱情意象的魔法的，富士山，比五台山更令人心碎万分，这就够了。我曾有一个学生，提出要用王菲的《尘埃》这首歌，写一篇关于抑郁症病人的小说，这其实是非常合宜的：
一粒尘埃在尘世中的日子/就这样/被吹起/又被掸落/被吸入/也被排放/没有意义/无所谓方向/不想怎样
这首歌里，好像并没有给出什么情节？你还需要一首歌给你情节吗？一首歌不是干这个的。一首歌里，全都是情感和情绪，在比较高级的流行歌里，我们能找到复杂的情感和高级的情绪，而且，大部分流行歌都是爱情歌，这就是我让你们去流行歌里，为你们的都市爱情题材找材料的原因。《尘埃》这首歌提供了一种情绪，一种失落的，万念俱灰，颓废伤感的情绪，一种认为自己的生命毫无意义的终极悲伤。你可以这样构建你的核心事件，让你的主人公逐渐向这种情绪靠拢，在你剧情的最高点，出现的就是这首歌，这才催人泪下，感人肺腑。
都市题材中还有一类最重要的：罪案。这种类型，跟传统罪案最大的不同，就在于它是以犯罪分子为重要人物来书写的，这种类型跟我们之前提到的“都市传说”有一定的重合，不过，“都市传说”是站在普通人的角度去猎奇罪案，罪案类却往往展开心理悬疑，深入到犯罪分子的内心。以雷米的《心理罪》为例：小说以心理专家方木为主人公，让他去破案，而不是让传统的刑侦警察破案，这意味着什么？这意味着我们的破案手段不是指纹、脚印、人脸识别和手机追踪，而是犯罪分子的独特心理。他为什么会形成这样的心理？背后一定有故事。这样心理变态的人又会做些什么？超乎普通人的想象。在这种新类型中的犯罪分子，不再是传统罪案剧中满脸横肉、负隅顽抗、挥着小刀子、吸着粉、文一身大金龙的社会大哥，而经常是一些文质彬彬的高智商犯罪者。在高智商犯罪分子和高智商警察之间展开智力的角逐，是这种类型的主要看点，而由于高智商犯罪者能够想出各种方法为自己脱罪，逃避法律的惩罚，伪装自己，而使得这种类型的悬疑效果远远大于传统罪案剧。也正是因为《心理罪》所开启的这种新类型有着如此巨大的表现空间，才使得这种类型从2015年以来佳作迭出，屡有爆款。
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有一个现实中的高智商犯罪者是吴谢宇，他把自己的母亲杀害了以后，在全国人民的眼皮子底下藏了好几年，被抓住的时候成了头条新闻。那么，他为什么要这样做？他看上去那么完美，又那么善良、乐于助人。这只是他的表象，他实际上就是一个魔鬼，还是他的确就是这么好，他杀人有着逼不得已的隐情呢？所有的答案，应当就隐藏在吴谢宇亲手写下的狱中札记中，有经验的医生和刑侦人员，都有能力在这样的文字当中，得到正确的心理画像。甘肃白银连环杀人案，曾经被列为中国数一数二的悬案，凶手通过大数据落网以后，人们惊讶地发现：这个人，太普通了。他极为残忍地杀了那么多人，可他竟然对自己老婆儿子还都挺好，邻居和亲戚对他的印象也不错，而且他的儿子都考上了名牌大学，说明他的智商应该也不差，他到底是个怎么样的人，有着什么样的心理构成呢？还有至今没有被破获的、号称中国第一悬案的案件：南京刁爱青案：南京大学的女生刁爱青有一天傍晚离校下落不明。凶手杀害了她以后，她的尸体被闹市抛尸，放在一些黑色手提包里，所有的碎肉都洗得干干净净，抹去了一切犯罪的痕迹。这到底是谁干的？每过几年，网上就会掀起一波讨论，而且往往在讨论中逻辑能力最强、最出风头的网友，会被认为是此案的凶手。
所有这些案件，之所以如此出名，引起最大范围内的讨论，那么多网友都在心甘情愿地做着业余侦探，时刻关注着案件的侦破过程，就是因为，它太悬疑了。因为没有答案，所以引人入胜。这种案件勾起了我们想要知道谜底的好奇心之外，还打开了我们的想象力：我们想象着，吴谢宇跟他的母亲之间，究竟是一种什么样的关系？一个每晚十点多都要打电话给他的母亲汇报情况的男孩，最终却杀害了他的母亲，这里面，有什么样的恩怨情仇，家庭纠葛？我们还在想象着，白银案的男主人公在杀完了“小白鞋”之后，回到家中，如何洗干净了所有血迹，晚上入睡前，如何带着一种甜蜜和兴奋，对家人答非所问？我们还想象着，南京刁爱青案的作案者，那么多年以来，每年都上网关注网友的讨论，时不时地还回个帖……我们对这些事情太感兴趣了，太想知道细节了，所有的答案永远不能让我们满足，而这，就是小说产生的时刻了。
我们之所以在《隐秘的角落》里得到大满足，就是因为这是一个充满了细节和真实的人性的恶性案件。秦昊所扮演的张东升，这个杀人犯，每次跟人说话之前，都要羞涩地笑一笑。后来，他的两句让人细思恐极的台词流传于网络：“一起爬山吗？”“你看，我还有机会吗？”他们的人生困境，我们全都理解，可他们的个人选择——杀人，却出乎我们意料。看过这部剧的人，很多都认为，小孩儿朱朝阳，跟大人张东升，他们两个的人格类型是非常类似的。而实际上，一个人竟然可以做出杀人这种事，常常不是人们所想象的，本来他是不杀的，后来被逼无奈，为了什么迫不得已的原因而不得不走到这一步。不是这样的。杀人的人，有很多注定就是会杀人的，因为我曾经告诉过你们一个词，叫作“反社会型人格障碍”。这种人在很小的时候，就会发生犯罪的行为，而且终其一生，都会持续这样的行为模式。我想作家紫金陈在构建这两个人物的时候，他就是有这样的考虑，朱朝阳虽然侥幸脱罪，但他长大了就是另一个张东升。
这种都市罪案类的写作，其落脚点是人性与心理，细腻地把握凶手的心理历程和人格特质，会成为你致胜的关键。
幻想小说避坑指南
幻想小说是大IP的主流，也是商业上最成功的作家经常在从事的类型。很多人不假思索就开启了幻想小说的写作之旅，而并未做出相应的思想准备和阅读、技能、知识储备，从而注定了败局。这一章节将为你指明很多坑的所在，并且告诉你如何找到正确的打开方式。
幻想小说分四种：科幻、奇幻、魔幻和玄幻，它们都是什么意思，又有什么区别呢？
先谈魔幻。魔幻小说是“魔幻现实主义小说”的简称，指把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。当你写一些都市奇遇类的小说时，你写到灯红酒绿，整个城市就像一只吃人的魔兽，而你已经被吞噬到了它的胃里，你感觉到脸上火辣辣的就像是城市的胃酸，像这种描写，就很魔幻。有人说魔幻小说的代表作是《百年孤独》，也许，我们可以把刘以鬯的《酒徒》也放入这一类，而茅盾先生《子夜》的开头，吴老太爷到了大上海突然去世那段，就可以说相当魔幻了。
写作魔幻小说，需要很高的文学技巧，更重要的是，需要有“想法”和异乎寻常的深度。象征、通感、比拟、互文等高级修辞，往往在“魔幻”的世界中占据一席之地。拉美“文学大爆炸”的作品如《百年孤独》是魔幻文学的代表作。而像《魔戒》这样的大IP，它是魔幻吧？错了，《魔戒》是奇幻作品，而不是魔幻作品。其中包含一个充满魔法和其他超自然元素的世界的小说，更加适应普通读者胃口，是“奇幻”小说。奇幻小说的“奇”可以解释为“传奇”，其本源可以追溯到古代神话和传说。大部分奇幻小说都受到古代神话的影响，常见的情节包括英雄人物面对黑暗之神的灾祸并挺身而出解救世界。当我们说起奇幻，我们会发现奇幻囊括了无数世界级的畅销作品，它分为西式奇幻、中式奇幻、日式奇幻等。《魔戒》就是西式奇幻的源头，沿袭《魔戒》设定的小说往往才被视为是“真正的”西式奇幻作品。而日式奇幻又被一些人看作是“真正的”奇幻，有趣的是，日式奇幻并没有在写日本的社会，而是照着更发达的社会，更富庶和平和的城镇与居民生活去幻想出来的欧洲中世纪的奇幻。
英文中的“fantasy”被我们翻译成奇幻小说，就好像“novel, fiction, story”都被翻译成小说一样，我们要回到它的英文原意，才能理解到底是什么意思。这类小说已成雄霸天下之势，除了被称为“两千年来最重要的书”的《魔戒》，《冰与火之歌》《暮光之城》《哈利波特》，它们都是奇幻作品。
有人说，《哈利波特》的作者J.K. 罗琳，这位带着三个孩子的单亲妈妈在家务之余，突然间就写了一部印钞机一样的作品，其实，这只是一个励志故事，罗琳能取得这样的成就，主要得益于她在fantasy这种小说类型下是个老司机，她从十四岁就开始读《魔戒》了。
西式奇幻作品有自己的传统，就好像我们如果不知道何为内力、何为轻功、何为点穴、何为解药、何为武林盟主，我们就看不懂中国的武侠小说一样。西式奇幻的世界虽说是架空的，可早已形成了它的传统：经常以中世纪欧洲为世界模板，以基督教文化和欧洲神话为精神资源，还有一套自己的语言体系，魔法、精灵、矮人、剑、骑士、恶魔、先知、龙与地下城……这一系列“语言”和体系构成的世界观，早已约定俗成，完全没有背景知识的人不可能开始写作这样的作品。
中国网文作家进行奇幻小说创作，初代作品是烟雨江南的《亵渎》（2005）。虽然是中国人所作，但《亵渎》的主人公名叫罗格·奥塔·里弗斯，毕业于莱茵魔法学院，他的导师是炼金术士费斯；我吃西红柿也曾经写过《盘龙》，创造了恩斯特学院、玉兰大陆、鸿蒙宇宙，这些都是“剑与魔法”的传统下必然要设定的内容，此时，中国人写的奇幻小说是西方奇幻的一部分，它只是一个过渡阶段的产品，当中式的“玄幻”兴盛起来之后，很快就式微了。
有人也把“玄幻”小说称为“中式奇幻”，有人说中国文化就是一个大杂烩，它具有同化一切的能力，在五千年中国文明的历史上我们曾经迎来过很多次外敌入侵，各种部族都践踏过我们，占领过我们，可是结局却不是中华民族亡国灭种，而是这些入侵者被同化，全都成为中华民族不可分割的一部分。Fantasy小说在中国也遭到了一模一样的命运，在我们本土的玄幻小说中，不仅可以出现剑与魔法师，而且还可以出现丹和狐狸精。我们都知道西方神话里有海神波塞冬，可是在唐家三少的玄幻神作《斗罗大陆》中，则出现了海神岛祭司波塞西，而且这位波塞西，还爱上了作者唐家三少他本人的曾祖父！
曾经一度，玄幻在网文界是一种地位至尊无上的类型，有人说，一位网文作家没有一部玄幻作品的话，他是无论如何不能被封神的。而那些玄幻的经典作品，动辄在千万字以上，而且，往往成为整个网站的扛把子，撑起流量的半边天。那样的一个时代，已经随着网络文学整体衰颓，而一去不返了。
让我们看一下玄幻大IP发表的时间线——
2006，《朱雀记》，猫腻，起点中文网
2007—2008，《星辰变》，我吃西红柿，起点中文网
2008—2010，《斗罗大陆》，唐家三少，起点中文网
2009—2011，《斗破苍穹》，天蚕土豆，起点中文网
2011—2013，《武动乾坤》，天蚕土豆，起点中文网
2011—2014，《将夜》，猫腻，起点中文网
2012—2015，《莽荒纪》，我吃西红柿，起点中文网
2014—2015，《择天记》，猫腻，起点中文网
2015，《雪鹰领主》，我吃西红柿，起点中文网
从2006—2015，堪称中国小说的玄幻十年。写作长篇玄幻作品首先要构筑宏大世界观，英雄和炮灰都在这世界里流连忘返，无论是写作这样的长篇大著，还是追更，都需要耗费巨大的心力和感情。而以上这些鸿篇巨制的玄幻网文，它们的核心事件又是什么呢？
《朱雀记》，续写西游，一个非著名少年妖怪神仙成长史；《星辰变》，以一个庞大的修真世界为背景，讲述了主角秦羽不甘于没落、努力修炼跨越先天不足的劣势，一步步踏上强者之路，最终成为鸿蒙掌控者的故事；《斗罗大陆》，穿越到斗罗大陆的唐三如何一步步修炼武魂，由人修炼为神，最终铲除了斗罗大陆上的邪恶力量，报了杀母之仇，成为斗罗大陆最强者；《斗破苍穹》，天才少年萧炎在创造了家族空前绝后的修炼纪录后突然成了废人，种种打击接踵而至。就在他即将绝望的时候，一缕灵魂从他手上的戒指里浮现，一扇全新的大门在面前开启，他经过艰苦修炼，最终成就辉煌；《武动乾坤》，落魄的林氏子弟林动在山洞间偶然捡到一块神秘的石符而走上逆袭之路；《将夜》，前半部分讲述主角突破修炼难关，提升了自身修为，报了家仇；后半部分讲述主角身边人物和环境突变，国运逢危，风雨飘摇，一众人竭尽全力，扭转乾坤，挽救危局；《莽荒纪》，纪宁死后来到阴曹地府，经判官审前生判来世，投胎到了部族纪氏。这里，有夸父逐日，有后羿射金乌，更有为了逍遥长生，历三灾九劫，纵死无悔的无数修仙者。纪宁也成为了一名修仙者，开始了他的修仙之路；《择天记》，在人妖魔共存的架空世界里，陈长生为了逆天改命，带着一纸婚书来到神都，与一群少年英雄伙伴并肩与黑暗势力展开了殊死斗争，同时也收获了爱情，在神都开启一个逆天强者的崛起征程；《雪鹰领主》，拥有太古血脉的少年东伯雪鹰为救母卷入正魔争斗。其间，雪鹰与神族后裔女子余靖秋相识相恋，二人一路披荆斩棘，最终成长为星耀东方的一代雪鹰领主。
于是我们发现，几乎全部的玄幻大IP都在讲同一个故事：一个人如何成为最强者。这个核心事件，已经约定俗成成为玄幻小说的唯一、不可更易、正根正脉的故事线，成为所有读者的阅读期待。而完全相同的核心事件，出产了这么多大IP，它们的差别在哪里？看点又在哪里？
“构筑世界观”是玄幻小说的重中之重。而每本书的世界观由这几部分组成：
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1. 宇宙秩序。主人公所生活的时间、地点坐标轴。统摄宇宙的核心力量（道、教、功、法）。需要有地图，画清空间秩序，甚至是立体地图，因为很多玄幻小说涉及到三界，或者是各星系的星图。要有各个互相对抗的国家或者种族、族群的地图，即什么样的人生活在哪里，领袖是谁，如何移动。时间的量级有多大，如一个情节的发生是用了两天，还是两年，还是二百年，还是两万年。
2. 人物关系。包括亲属关系、师徒关系、恩仇关系、敌友关系、各自属国与势力、前生今世的缘分设定等。其中可能还有一些非人类的灵物的归属关系。
3. 升级系统。怎样做能修炼升级，进入下一个等级需要完成的任务是什么。
4. 物品系统。各种法宝器物的设定。
5. 法术系统。设计每个人独有的法术，它经常与升级系统重叠，或许存在某些秘籍。
想要写出这样一部大部头的玄幻小说，前期的设定工作非常重要，需要熟悉主流传统，在此基础上设计出自己的世界观和人物。
而如今的世界，已经成了一个“短”的时代，保留一部分玄幻设定，把心力放在特殊的核心事件的构筑上，用“类型融合”这种方式，写出又玄幻又言情、又玄幻又热血、又玄幻又搞笑的作品。《长月烬明》的原著小说、藤萝为枝的《黑月光拿稳BE剧本》，实际上只有五十四万字。然而在拍成电视剧时，集数却并没有比大型玄幻小说少。（举例：《斗罗大陆》四十集，《长月烬明》也是四十集。）因此今日之创作，千万字级别的大玄幻已经不宜再开，小而美的作品正当其时。
而说起科幻，前期的知识准备尤为重要。刘慈欣曾经苦口婆心地谈过很多关于写作科幻小说的相当重要的话题，在我看来，这些都是提笔之前必须要知道的：科幻与理想社会的关系、科幻应当避免怎样的硬伤、科幻小说当中哪一部分是属于文学的，哪一部分是属于科学的……而这种类型的作品也是最有知识含量的，门槛极高，你的知识储备真的够吗？
完全没有相应的科学知识就去写科幻，是小白常见的做法，经常令我感到相当程度的震撼。我批改过这样的作业：有的同学研究出了一种炸药，想要把虫洞炸掉。有的同学认为科学家根据虫洞理论研制的时光机如果想要启动的话，必须要到海拔两千米左右的山洞中寻找一棵灵芝草。还有的同学，在虫洞的墙体上挂上了灯箱广告……
科幻在中国，本来是非常小众的。刘慈欣估计全国的科幻迷数量是50~80万人，他是按照《科幻世界》杂志的销量，来推出这个数字的。《科幻世界》所设“银河奖”，是中国科幻的最高奖项，我这里有两封来自《科幻世界》的退稿信，都是我的一位学生收到的。第一封信，是这样写的：这篇作品的文字比较出彩，故事的情感基调连贯，但是故事有些过于重视情感经历了，几乎让人认为这是一篇爱情科幻，影响了主题的表达。这封信是什么意思呢？这封信是在嫌弃：小说太软了。第二封退稿信，则是这样写的：这篇作品文字流畅，结构完整，氛围营造较为出彩，但故事的科幻构思比较常见，新意较弱，情节不够精彩，三个结局的设计并未让故事增色太多，这种尝试是不错的，但小说的版面呈现形式限制了它的互动性，因为没有互动的悬念。这封信则是在说：你所写的这个故事，文学性压倒了科学性。向《科幻世界》投稿，真是一段硬碰硬的生命历险，在科幻老司机眼中，是有一些绝对标准的。第一硬标准是“科幻要硬”，何为硬呢？以物理学、化学、生物学、天文学、心理学、医学等“硬科学”为基础的，以严格技术推演和发展道路预测，以描写极其可能实现的新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻。没有理论基础，没有学术基础，就不要去发明创造任何一个东西。第二硬，是什么硬呢？是“设定硬”。也就是退稿信中所说的“科幻构思”。我举个神乎其神的“科幻构思”的例子，给你看看什么叫“硬”：
核战后，地球已不再适合人类居住。为了鼓励残存的人口移民，政府承诺，只要移民到外星球，就可以为每个人自动配备一个仿生人帮助其生活。这些仿生人渴望自由，他们就逃回地球，而地球上有赏金猎人在等着他们。我们的男主人公就是这样的一位赏金猎人，他其实在地球上过着非常不如意的生活，为了钱，他要在二十几个小时内找到六个叛变的仿生人然后杀死他们。这就是一代宗师菲利普·迪克在1968年写下的科幻神作《仿生人会梦见电子羊吗》。而这本书的科幻构思则是：假如机器也会思考、渴望自由，那什么才是真正的人类？
而我们所知道的刘慈欣是一位科幻构思之王，他笔下的宇宙大开大阖，穷尽了想象力。熟悉他的作品的人，你能举出几个给你印象极度深刻的科幻构思吗？我来举几个。
第一个是《三体》中的“古筝行动”。一艘巨轮在白日里行进在巴拿马运河中，默默无声，我们要消灭巨轮上的人，但是要保留巨轮里存储的信息，用什么方式？答案是用纳米材料“飞刃”做成的弦架在航道上，用比头发丝还细很多，但是强度足以切割轮船的材料，把这艘船切成一片一片的，人会死，但存储在电脑中的信息可以复原……第二个是《流浪地球》里的那个想法：假如太阳出事了，地球想要不被连累，怎么办？他竟然能想到把地球整个发射出去。第三个是《乡村教师》，一个破乡村学校的老师教会了一群穷小孩力学三大定律，这本来看起来是一件微不足道的事，让这些小孩去考个高中他们也未必能考上，可是恰好他们遇到了一场外星人决定要不要毁灭地球的抽样测试，并且恰好因为会牛顿力学定律而通过了。所以，他们拯救了地球。这是一部获奖作品，虽然看起来它太软了，可是到了结尾，几个小孩跟整个地球的命运联结起来，给人一种宏大悲壮的感动。
“他们的个体相互之间的信息交流方式是什么？”
“极其原始，也十分罕见。他们身体内有一种很薄的器官，这种器官在这个行星以氧氮为主的大气中振动时可产生声波，同时把要传输的信息调制到声波之中，接收方也用一种薄膜器官从声波中接收信息。”
“这种方式信息传输的速率是多大？”
“大约每秒1至10比特。”
请问，《乡村教师》里，这些外星人在说着什么鬼话？他们在说：原来地球人彼此之间交流的方式是说话啊！在他们看来，说话的交流效率太低下了。他们看不起地球人。要不是扮成外星人的刘慈欣提醒我们，还真是很难发现说话这种方式是这么原始呢！
关于大刘，你还能想起什么？至少，有一个词已经从大刘的科幻当中走出来，深深地植根于我们的生活了，那就是“降维打击”。这个词在刘慈欣的小说中出现时，有一系列复杂情节作为它的背景：外星人打算消灭太阳系时，向太阳系扔了一个“二向箔”，所有接触到二向箔的物体瞬间从三维变成了二维，整个太阳系变成了一幅画……这就叫“降维打击”。经常使用“降维打击”这个词的人群，并不一定都看过《三体》，很多人根本不了解《三体》中的这个情节，仅凭望文生义，将其理解为“恃强凌弱”“以大欺小”的同义词。
大刘作为科幻作家可谓是简洁明快，因果清晰，基本上没有让人很难理解的部分，而且在伦理和逻辑上，也不存在困惑和纠结。但科幻作家往往并非如此，菲利普·迪克所写的小说里，主人公遇到的第一个仿生人，是完全不知道自己是仿生人的十八岁少女，后来他怀疑自己对仿生人产生了感情，就跟少女发生了一夜情，好印证是否如此。在科幻的世界里，经常充满了此类变态的事情，因为科幻的任务之一就是挑战人类的边界，道德的、伦理的、生理的、思维的、感官的、科学的……现在你明白了，想要写一篇成功的、够格的科幻小说，有几个要注意的：
1. 理论背景要站得住，幻想部分要有科学可依；
2. 科幻构思要有新意；
3. 最好戳中一些终极的、关系到人类命运的问题。
经常能够生成科幻小说的理论都有哪些呢？我试着列举一下：
首先是AI，即人工智能有关的理论——机器人三大定律，生物智能，人工生命，半机械人，蜂巢思维，朱庇特大脑；第二类是跟宇宙探索有关的——戴森球，宇宙大爆炸，黑洞，时空旅行者，德雷克公式，大筛选，光束传送，等等；第三类是武器系列——激光，电磁炮，粒子轨道炮（动能炮），热粒子线，引力系武器，空间系武器，二向箔，因果律武器，高能盾，AT力场，等等。医疗系列——干细胞肢体修复术，记忆移植（含换头术在内）的记忆编辑技术，植物神经控制技术，定制型DNA刻录技术，上帝型生物制造技术，纳米机器人，等等。
当我列举到这里，想必你已经有所知觉，那就是要写一篇科幻小说，首先要确定你写什么故事，从而确定你用什么样的理论。而科幻故事到现在为止，它有且仅有十二种，请你看一看，哪一种适合你：
第一种，世界探索类。比如，你进入了一个死火山，发现里面有一个神奇世界，生活着许多从未见过的动物植物。
第二种，时间旅行。
第三种，灾难、毁灭与重生。
第四种，人类和类人。就像我们前面所说的仿生人，属于这种。
第五种，平行世界。
第六种，战争幻想，比如说《星球大战》。
第七种，电脑技术与虚拟世界。我们无比熟悉的《黑客帝国》就是这个。
第八种，从社会科学的角度，去探索未来的世界将如何组织，如何规范。比如《发条橙》，竟然也是一部科幻小说。
第九种，虚构某项技术产生的历史。比如阿基米德发现浮力的那一则小故事到处流传，它是真的吗？它大概只是一个科幻。跟这个很像的还有瓦特烧开水改良蒸汽机，牛顿被苹果砸中了发现万有引力。啊，有趣的科幻。当然，你可以写得复杂一点，写成指南针是在你祖先的帮助下，通过一个恋爱故事，终于被发明出来的。
第十种，写一项人们不知道的技术被发明出来。比如我现在发明了一种机器，立刻就能从每一张照片上，还原当时拍摄时全部的周边环境。这个发明很了不起，它将破获很多千古迷案。
第十一种，文明之间的碰撞，就是我们跟各种外星人的故事。
第十二种，跟数学、化学等基础硬科学有关，我们来构建一个故事。例如利用拓扑学当中的“莫比乌斯环”构建奇异空间等等。
要写幻想小说，并不是容易的事，前期工作必不可少。“谋定而后动”，一部小说的成败，其实在提笔之先就已经能看出大概了。
故事训练第五步：把握故事卖相
当我们的故事训练走到这一步时，你已经拥有了设定、完整故事线、主人公和所有的人物，这一切会形成一个简纲，我希望你的简纲不超过2000字。
现在我们需要检查：你正在写作的故事，它所属的类型，在如今，在此时此刻，是否已经形成了一个序列、一种传统。换言之：如果你正在写的是古言宫斗，或者是中式玄幻，那么你需要熟悉这种品类之下的神级作品，了解目前它的发展阶段，和最晚近成名的作品是什么。例如：《甄嬛传》是宫斗世界中绕不开的存在，欲提笔写古言宫斗，《甄嬛传》必熟。然而，一本完全一样的书并不能引起今日读者的兴趣，你必须了解到这一类型最晚近的杰出作品。《至尊红颜》《金枝欲孽》《宫心计》等，是宫斗类型的古早作品；《甄嬛传》《步步惊心》是宫斗的巅峰作品；《如懿传》《延禧攻略》则是宫斗较晚近的爆款作品；其后逐渐式微，而今日虽然没有现象级作品，在各网站流行的杰出作品却各有其面貌——
番茄小说：女频有“宫斗宅斗”一项分类，在2024年夏季的某个时段，榜1、2、3名分别是《另谋高嫁：这侯府夫人我不做了！》《主母日常》《追你时高冷，我嫁人了你哭什么》；晋江文学城：有“宫斗”标签，榜1为《满级绿茶穿成小可怜》。七猫中文网：“女生原创—古代言情—宫闱宅斗”分类下，榜1、2为《太子妃跳崖后，狠戾皇叔他疯魔了》《惨死重生，全皇朝跪下叫祖宗》。
我们于是发现了当下宫斗的小潮流：女强，或者男女双强搞事业。女对男的依附感减弱。强冲突复仇情节，则是加料的爆款因素。过往的卓异作品，也有当今的作家模仿不休。其中宫斗的要紧原则，为作家们耳熟能详、挥洒自如。假如你的写作离开了它的传统，哪怕你的故事本身相当出色，它也很难出售。富有阅读经验的读者和编辑都会一眼看出：它太老了。或者：某某已经写过类似的了。
假如你写的是一个类型故事，可是到现在为止，你对这个类型下的成功作品一无所知，那么建议立刻停止写作，你需要补课，把过去出现过的被称为“神级”的作品，一一速读一遍。在读的时候，弄清以下问题：
1. 这本书跟其他的书相比，它的创新点是什么？
2. 这书的独特魅力在哪里？
3. 这书的风格怎么样？有辨识度吗？
4. 让它畅销的原因何在？
5. 主人公是一个怎样的人？请用几个简洁明快的词总结他的特征。如果发现很难总结，想一想原因是什么，是他太圆了，还是作者写的这个人物前后不统一。
6. 每一个主要配角存在的作用和价值是什么？
7. 这本书的哪些设定现在仍然在被沿用？
8. 这本书有没有过时，哪些地方是过时的，为什么而过时？跟现在的流行作品差异在哪里？
9. 请记下本书的世界观和设定，考虑在自己的新作品中如何沿用。
做完这些功课不是一件简单的事，可能要花很久的时间。不过，这一番功夫绝对不会白费。
在网络文学的世界中建功立业的作家们，被称为“大神”。他们所创立的功业，绝对不可等闲视之，因为每一个爆过的产品，都留下了一笔对后来的作家们堪称“资源”的存在。例如，《凡人修仙传》这部书，开书于2007年，完结于2017年，它开创了“凡人流”的修仙小说，一时间，让仙侠领域内充满了“凡人”的声音。由这本书创造的设定，至今仍然被大量仙侠小说沿用，如——
修仙者。仙人不是凭空而来的，是凡人经过修炼而进化成的；灵根。若有灵根，修仙容易，如无灵根，很难登上修仙之路；升级系统。这本书把一个凡人修炼到与天地同寿的巅峰境界划分为若干个阶段，每个阶段的晋级都淘汰掉无数人，都极为艰难卓越。任务越难，对读者的吸引力越大。修仙者境界划分为“练气、筑基、结丹、元婴、化神、炼虚、合体、大乘”八大境界，主人公在不断晋级，得到药材、法宝、神功的过程让人有“开金手指”的爽感，而不断地杀戮敌人以夺宝或者抢占资源的过程，每次都是一个置于死地而后生的充满阻力的激烈冲突，更是让读者欲罢不能。
而怎样能够把一部书写到两万多页，每一页都引人入胜？怎样让自己的书吸引力十足，让人只要打开就合不上？无论是《甄嬛传》，还是《凡人修仙传》，还是其他很多作品，都具备这样的属性，而这种属性是由一个共同的结构带来的，这种结构叫作：升级打怪。
甄嬛跟很多娘娘争斗，陷害很多人，也为很多人陷害。正是因为甄嬛在这个过程中不保证必胜，有时候会面临龙颜大怒、位份一撸到底、被发配尼姑庵的局面，所以才让情节更加引人入胜。而当大家仔细观察《甄嬛传》的结构，会发现这就是相当严谨的“升级打怪”型：每次宫斗成功就会晋级位份。而《凡人修仙传》设立了层次更丰富、对抗更直接的升级系统，虽然主角韩立百分百会晋级，但是每次的困难都大到不可想象。
人类爽感的来源在于从下向上攀爬的社会进阶之路，在于打赢对手的生物学本能，在于未知结局的最终揭露，“升级打怪”完全满足了这些本能。假如主人公在跟人打仗，输赢未定，那么生物学本能会让我们一直看到决定输赢的那一页才肯停下来；假如主人公被人踩在脚底，那么他站起来的过程会让我们得到奇特的满足；假如主人公变强进阶，那么作为读者，我们也会觉得神清气爽。
超强的大神作者能够做到让紧张刺激的对抗环环相扣，上一战未息，下一战又开始了，而且变化丰富。虽然当我们合上书页，加以总结时，我们会发现这种结构简直乏味到无聊——不停打怪，不停升级；从弱变强，最初一定是最弱，最后一定站到巅峰；每一次情节其实都几乎一样，都是打打打被打到地上最终赢了。但，我们仍然停不下来。
至于主人公韩立，他的出身自带畅销体质。他的流行密码在于他的平凡：相貌平凡，资质普通，而且，他还别具中国普通老百姓韬光养晦、凡事不出头、闷声发大财的民间智慧。既然网文是写给无数普通人看的，那么让普通人最具代入感的主人公无疑会拉动流量。其实，韩立这个人，他是极其扁平的，是一个每天见面也还容易被忘记的、默默无闻的主人公。不爱说话、不爱表现、惯于隐藏自己是他的特征。然而有一项特征是绝对不可忽略的，也是韩立身上几乎跟“平凡”并肩而立的显著特征：他杀伐果断、冷酷无情。韩立几乎是个“没的感情的工具人”，杀人夺宝从来不会手软，也完全克服了男人好色的弱点，对修仙没有益处的事他完全不碰，也从来不曾对女人怀有怜香惜玉之情。至于他的双修伴侣或者侍妾，也都是他修仙路上的工具。总之，韩立是一个看不出什么个性，甚至不太有喜怒哀乐的“赢”的化身，他的这几项特征都让他在修仙路上一路开挂。
而这本书中除主人公之外的所有人物，都可以划分为三种：敌人，路人或友军。前者被灭，后者尚有正常人际关系。敌人与韩立构成你死我活的关系，因为他们想灭了韩立，却被韩立灭了，把他们的东西抢了过来。路人自不必说，友军这一序列，则又分为韩立供宝者、共生者、同宗者、依附者等。于是你发现：以主人公为中心，所有人物都是功能性的。这是《凡人修仙传》人物设置的宗旨，这本书就是要写升级，全本“搞事业”，完全不搞感情。
这本书宏大细腻的世界观，至今仍然被沿用。不仅创造了令人叹为观止的升级系统，而且还有——
1. 壮阔的地图和传送方案。
2. 丹药系统。
3. 法宝体系。
4. 妖兽设定。
5. 对“体质”的规定。
6. 极具创造性的丰富术法。
7. 阵法。
所有这些，都成为后来的玄幻小说取之不竭的资源。故事也许会过时，但这些设定和世界观却很难过时。
以上按类型研究经典作品和爆款作品的过程，非常占用时间，然而却会给你巨大收获。你一定要做到摸透往昔作品的经典设定和流行规律，再去决定自己写什么样的故事。
“跟风”听上去是一个很无脑的行为，但却行之有效。所谓“跟风”，就是跟随流行风气，模拟流行剧情，把一个正在流行的故事换种方式另讲一遍。而我们看到的市场规律，便是一个爆款故事生成之后，市场上立刻出现大量跟风作品。
跟风作品是有意义的：它有利于将爆款设定的势能穷尽。一部新出现的爆款往往是新设定成功的标志，例如：穿书。这种小说的基本设定是：一个了解到全部剧情的人，穿越到书里，成为那个马上就会死的炮灰。这个人在剧情中需要借助自己对剧情的了解，竭尽全力维持自己不死，从而保持了从始至终的紧张感。而穿书文的大盛，将这种基本设定的势能竭尽所能穷尽：穿成恶毒女配；改变原主性格；赢得男主感情；还有女主对剧情不那么熟悉等各种情节变体，也就是细小的新设定的增入，让这类文更加妙趣横生。
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“跟风”是有一定技术含量的，它要求你透彻地理解新设定的剧情发动机。因此，成为一位“跟风”的作者，未必没有原创性，因为“跟风”并不是抄袭，而是令你在相对安全的市场预期之下（这种设定已经被证明是很受欢迎的）进行自己的创作。
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当然，严禁抄袭。
根据以往的爆款作品，结合流行趋势，创造自己的新设定虽然有一定的风险，但比起完全不做市场功课，单纯凭热情来开文，还是要安全很多，而且屡有成功案例。你只要做到：
1. 你的新设定饱含情节的势能，充满张力；
2. 情节的紧张度足够；
3. 不违反现如今的三观道德；
4. 尽量创造为观众喜爱的主人公。
那就不会有太差的成绩。什么叫作“不违反如今的三观道德”？在流行商业文学的世界中，我们总要直接、最大限定、毫无“光环”保护地面对读者，也就是说：你的成败，完全由读者论定。此时，每一位商业小说家都不能违反如今为读者们所广泛认可的价值观。例如：琼瑶的作品在几十年以前脍炙人口，如今却被很多人批判为“三观不正”。
当做完所有以上功课，把自己的故事进一步确立下来，此刻，它的设定、类型、人物都非常过关了，而且也是为市场所饥渴的时髦故事。接下来，我们就要把大纲定型，而且开始书写故事的正文了。
作业9 确定故事类型，学习类型传统
现在再打开你的故事。按照流行的分类法，确认你的故事属于什么类型。你可以做以下工作——
1. 在表5~1（见174页）中找到自己的故事对应的类型。
2. 在“类型故事书单”表格中找到与自己的故事相同类型的作品，一定要把这部对应作品读完，将其与自己的故事对比——它会给你很多启发。因为你不是一开始就去读的，现在你的故事已经沿着自己的思路发展已久，研究相同类型的爆款作品会让你在另一个角度思考自己的故事并完善它。
3. 假如在第一个表格中暂时找不到自己的故事类型，那么它可能有点问题。现在开始问自己：它是幻想类，还是现实类？
4. 它是男性视角，还是女性视角的故事？你为男性读者写作，还是为女性读者写作，或者不分男女？
5. 假如它是幻想故事，那么它是有完整世界观的宏大故事，还是仅仅出自一个脑洞的小而美的故事？如果是宏大叙事，那么它的世界观传承自哪里？（请尽量放弃纯然原创的想法，积累尽可能多的世界观类型并做出你的选择。）
6. 假如它是现实故事，那么它的故事背景是哪个年代？哪个城市？哪个行业？你的人物处在哪个年龄段？你的读者将在你的现实故事中获得哪方面收获？
7. 对于那些没有找到自己故事的确切类型的同学来说，现在，尽量把你的故事调整到表格中已有的类型方向，除非你有极大的自信，认为自己的故事一定会受到市场的欢迎，如果是这样的话，请写下读者之所以欢迎它的理由。
◇类型故事书单
书单说明：
1. 本书单的主要书目取材于网络小说，因为这是当代类型故事的主流，但某些类目也囊括了出版项目和译制项目。在商业小说写作的道路上，中国当代网络文学极为成就卓著，甚至正在全世界开启了强大的中国故事势能。但当本土作家追逐流行风尚时，在某些故事维度上，一些外国故事也可资参考。
2. 各种网站对网络小说的分类林林总总，各有不同，而本书单的主要依据是：当有了相当有影响力的必读作品之后，这一分类才会被列出。有一些虽然早已存在，且不断产生新作品的分类，如“黑暗幻想”类，由于始终没有产生代表性作品，所以不被本书单收录。
3. 遵照广大读者的读书习惯，本书单亦分为男频、女频。大多数类型本身已经约定了类属于男频或女频，只有少数类型既有男频作品，又有女频作品。
4. 为了避免混乱和混淆，简单罗列一下各重要类型定义：
玄幻小说是融合多种幻想元素并且有明显的升级体系的小说；仙侠小说则是在传统武侠小说的基础上加入道教的仙术系统的小说。玄幻和仙侠两者常常分拆不开，因此常常在各种网站分类中被并入一类。本书单的“玄幻仙侠”分类标准是“拥有明显的升级体系”，因此像《悟空传》这样的作品，便不属于此列。“玄幻仙侠”是网络小说中的大类，盛产大部头作品，最具影响力的IP往往是这一类型的，其分类众多。其中“古典仙侠”的主线情节是一个人在人世中悟道修仙，“修真仙侠”则拥有严密的升级体系；西方玄幻的故事背景和升级系统都是在西方奇幻文化系统中的，充满了魔法、神话、冒险、巨人、矮子、精灵、兽人、吸血鬼等元素，“西幻”小说发展早于东方玄幻，且据说在《斗破苍穹》这种东方玄幻作品的代表作出现之后变得沉寂，但《诡秘之主》的火爆破圈，代表了西幻的强势回归。然而我把《诡秘之主》另设一类，因其更重要的意义应当是“克苏鲁”风格作品的代表作。所谓“克苏鲁文学”，即采用了“克苏鲁神话体系”——以美国作家霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特的小说世界观为基础，由奥古斯特·威廉·德雷斯等人整理完善，并由诸多作者所共同创作的一系列文学作品中构建的神话体系。然而“克苏鲁”的意味不止于此。《诡秘之主》作为西幻的胜出，和《道诡异仙》作为东幻的胜出，是同样的原因：它们都代表着克苏鲁的美学，代表一种重口味的怪异。而“高武世界”中个人的武力值极高，一个人的武力可以歼星，普通人的社会和组织对其来说毫无意义，随着《超级神基因》出海的成功，它亦成为创作热点。
女频小说中“无CP”竟然成为一种主流，是因为其主线是大女主搞事业迎合了眼下潮流。宅斗文之经典如《知否，知否，应是绿肥红瘦》《庶女攻略》同时都被打上“种田文”标签，“过日子”“发展家庭经济”是这类种田文情节主线，然而在文体发展过程中，概念有所变易，最新流行的种田文是真的在“种田”，从耕种到收获到把食物端上餐桌的过程就是它的情节，如《重生小地主》。
年代文当中的“民国文”，由于民国出身的作家自己已经在用白话文写作，且已经在写商业小说，其写作态度立足于对市场的追求，其传播媒介已是当时的大众媒体，因此学写民国年代文最好的途径是师从民国畅销书作家。一些当时红极一时的媒体作家，如包天笑、刘云若、苏青等，他们的作品如今很少被重读，而张爱玲、张恨水等有数几位，却成为当世影视改编热点和阅读重点，这都是有原因的。当世人写民国文，要像民国，却不能太民国，因为今日读者跟往昔读者所关切的问题、意识的格局已经产生了极大的变易。
而都市时尚类作品，其生命力相当短暂，有些昨日尚红极一时的作家作品顷刻已无人问津，因此本书单亦浅尝辄止，尤其注意避开近两年的流行作品。
5. IP小说是一种潮流现象，虽然有一部分经历了时间的考验最终成为经典，但大多数宛若年节的花火，经历一番万众瞩目的绚烂之后沉寂到永久的虚无。因此IP小说永远是常变常新的，每一个IP的价值每年都不同，这也导致了本书单有其并不很长的“保鲜期”——它迟早会变成一份陈旧的、仅有文献价值的书单。倘若你读到这份书单的时候，感受到了它的“陈旧”，这将说明本书的生命力超越了书单上的多数作品——这很正常，假如把书单上的内容比作一道道大餐，本书则是菜谱。
表5-2
