剧本的不同类型
了解剧本的类型是创作的基础，而剧本的类型是根据最终的展现成果来分类的，比如电影、电视剧、网络电影、网剧、短片、短剧等。每一种类型都有其独特的要求、特点和规范。在日后的创作中，你需要了解自己的剧本最终会是什么类型，再按照它的标准开始写作。
值得注意的是，剧本类型和故事类型是两个不同的维度。剧本类型指的是你的创作最终以什么形式展现，而故事类型则指的是故事的内容和主题。例如，一个人物成长的故事可以被写成电影、电视剧或者短剧，这取决于你希望以什么方式来呈现这个故事。创作过程中要明确自己接的是哪种类型的活，是电影、网剧还是短剧，以便遵循相应的规范。
当然，这本书的重心是短剧，但故事的创作原理是相通的，读完这本书，了解故事创作的理论，我希望你不仅可以写短剧的剧本，其他类型的剧本乃至脱口秀、种草文都可以写。
■电影剧本
电影剧本的时长
电影，一般来说指院线电影，时长通常在90到180分钟之间。之所以都为15的倍数，是因为过去胶片一卷通常为15分钟。为了市场考虑，建议电影时长在120分钟。原因是电影院的排片希望高效利用时间，大多数电影在两小时以内更受欢迎。低于90分钟，电影不够真诚。过去的电影还分上下半场，方便观众休息，这是从西方戏剧延伸而来的，让观众们坐着马车来看戏剧却不到90分钟，显得不够真诚。当然，超过180分钟，观众就没耐心了，敢于拍摄超长电影的导演，一般都是名导演，或者是非常知名的IP，否则电影院是很不喜欢排超长的电影的。
电影市场的运作
电影院相当于一家超市，导演拍摄完的电影相当于货品，超市老板将货品放在货架上以供消费者选择。当然，有些电影院重视营销，老板便会根据市场的情况不断变动货品的货架位置，甚至让某些好卖的货品占据更多货架。最终，电影片方会拿走40%左右的票房收入其余则归电影院所有。这些电影市场的运作跟编剧有关系吗？当然有，因为它决定了电影只面向观众，尽管在渠道上资本可以控制一些，但只要电影不好看，反馈较差，哪怕导演有通天的能力，影院也不会再排很多场次。
我上大学时有一份奇怪的兼职：去电影院看电影。因为那时有些电影场次是国企排的，但有时会出现零上座率，这样就会被强制下架。为了保住颜面，就只能招聘一些学生去看电影，防止出现这样的情况。这份兼职并不轻松，因为在同一天内需要把同一部电影看六七遍，当然，我后来发现了其中可以钻漏洞的地方：既然我已经检票进入放映厅了，那我何不去其他的放映厅看其他电影呢？不过，现在的电影行业进入商业化，已经没有过去那种状况了，在商业化时代，电影好不好看是最重要的。
电影的优势
一是提前消费，哪怕你觉得片子很烂、中途走掉，电影院也不会把买电影票的钱退还给你。通常来说，一个消费者花了一百元买了两张电影票，坐在漆黑的电影院里，再配上震撼的视听效果，电影想要打动一个人还是非常容易的。这就是为什么同一部电影有人在网络上看会觉得很糟糕，但在电影院里却觉得还行。提前消费就意味着，电影对营销是非常依赖的，因此片方会砸大量资金在营销上，这部分的费用甚至可能超过拍摄本身的费用。
二是分类明确，比如动作片、爱情片、悬疑片、恐怖片、惊悚片等，分不了类的就是剧情片。当然，电影的分类并不是我们创作的分类。从营销的角度而言，这样分类的好处是帮助观众分辨，在没有电影营销的过去，观众分辨一个电影类型的方式就是海报呈现的内容。
或许有人疑惑，电影分类为什么没有商业片和文艺片？可以负责任地告诉大家，但凡去问任何一个影视从业工作者，得到的答案都是：商业片和文艺片之间并没有任何界限。这样的分类并不科学，甚至会影响到编剧的创作，认为商业片就是俗烂、文艺片就是高雅，实际上商业片也可以故事平淡，文艺片也可以热热闹闹，电影永远只有好看和不好看之分。
■电视剧剧本
自从电视机被发明，就衍生出电视剧，其中也有早期胶片的影子，比如一般电视剧保持着45分钟一集。电视剧的特点在于免费，剧情轻松、松散，这是因为最初的电视剧形式是为了填充电视节目的时间，没有成熟的付费模式，只能吸引观众并通过插播广告赚钱。电视的本质是为了播放广告，但单纯的广告又不能留下观众，就只能插播在电视剧里，获取你的注意力，让你不知不觉间看完广告，这一时期的电视剧，通常都叫“爆米花剧”，它不会引发你强烈的情绪，否则会让你疲劳。
随着网络的发展和付费模式的普及，电视剧开始演变成剧情紧凑、情节引人入胜的形式，剧情的时长也变得有长有短。观众可以通过付费观看整季或者整集，这种形式的电视剧更注重强剧情和高强度的视听体验，因为它是收费的，不再依赖广告。
随着收费形式的普及，电视剧逐渐从早期泡沫化的大型叙事转向经典叙事。大型叙事没有什么特别紧张刺激的段落，但它通常是长时间、多剧情，拉长陪伴观众的时间。还有一种是单元剧，类似于小说的章回体，一集一个单元，常见的就是喜剧单元剧，例如《家有儿女》《武林外传》《爱情公寓》等。章回体剧集的好处就在于每一集故事比较完整，看得很过瘾，而且可以引入新线索、新变化、新人物。缺点就在于没有连贯性，看完这集，下一集随时再看都行，因此对观众的黏度比较差。
经典叙事则是电影的叙事方式：一个人物、一个视角、一件事情，线性地讲述整个故事。国产的剧集正在朝着这个方向演变，电视剧正变得更像电影，它不再适合陪伴，因为看这些剧集想上厕所的时候必须按下暂停，否则就跟不上，但大型叙事剧集、章回体剧集不一样，观众永远都能从中间开始看。因此，在赚钱上经典叙事是更胜一筹的。
■网络电影、网剧剧本
和电影院、电视台相比，互联网的空间是无限的，在无限的平台下，就有了网络大电影、网络剧集的市场，平台也给予这些内容非常多的补贴。
但是，这两种都可以被认为是过渡阶段。对网络大电影而言，观众在影院观影是在网上看电影无法比拟的，尤其是在平台的鼓励下，有时候把一部网络大电影最精彩的部分汇集在前6分钟，这是一种非常畸形的、不市场的行为。因此网络电影既没有影院的视听享受，也没有网剧的充分叙事，有点不伦不类。
对于网剧而言——现在几乎没有这个叫法了，任何剧集都会在网络播出，哪怕在电视台首播，网络平台也能同步播放。因此，这两种网络内容都会根据市场需求形成它最后的形式。
■短剧剧本
短剧有许多特点。
第一，它的付费模型非常丰富且健康，有直接支付观看的，也有本身免费但靠广告转移支付的，甚至还有直接广告定制的，因为它直接面向观众。
第二，它不模仿电影、电视剧，不受限于影院、电视机，它是新媒体的产物，所以叫它“新媒体剧”更合适。短剧体量丰富，单集可以很短，但集数可以很多，总时长甚至超过电影。
第三，它以竖屏呈现，更适应现在的观看需求。很多人说，横屏更有美感，但这无非是影视行业遗留下来的“歧视链”：从前拍电影的瞧不起拍电视剧的，拍电视剧的瞧不起拍网络电影、网剧的，如今拍网络电影、网剧的又瞧不起拍短剧的。这种歧视的存在只说明了许多从业者不愿意学习新的事物，以直觉贬低新东西。我们千万不要陷入这种歧视中。
网剧每一集的时长、集数都没有任何限制和统一，此外，它还可以根据新媒体的技术将不同类型的短剧推送给不同的人，这与以往全国人民守着电视台看同一部电视剧截然不同，平台会根据每个人的兴趣爱好推送可能爱看的短剧，因此，不同赛道、不同类型的短剧我们都需要了解。