短剧的叙事视角

在悬念的设置上，视听影视作品的花样要比小说这种文字作品多，但是，影视与小说带给受众的是两种享受，因为小说的共情和参与感强于影视。除此以外，影视和小说在叙事视角上也有区别。

小说的叙述视角一般有两种，第一人称和第三人称。第一人称即是以“我”为视角讲述故事，第三人称则是作者站在客观和上帝视角讲述。不过，这两种的区别没有想象的那么大。第三人称也可描述心理活动，第一人称也可跳脱叙事角度讲述“我”看不到的那部分。

在影视作品中，由于摄像机的存在，它的视角要比小说复杂一点。起初，很多创作者写作多年，并没有研究过视角，但这并不耽误他写剧本。因为剧本是视听语言，脑子里出现什么画面，如实描述下来，凭借本能，追求真实，这就是对的。很多教材中并未涉及视角问题，只是因为这些年影视的发展，大家不再单纯地追求真实，而是一些其他影视作品带来的享受，这就造成了一些分类，开始有各种视角的区分。

一般来说，影视的视角分为全知视角和限制视角。

■全知视角

全知视角又可叫上帝视角，可以理解为小说的第三人称叙事，观众的视角就是造物主的视角，在画面中，他可以看到所有人的行为，哪怕反派的阴谋诡计，都能尽收眼底。全知视角也可理解为无视角，确实如此，既然是全知视角，那就是没有视角，因为没有出发点。全知视角的特点是全面、自由，想从哪里讲就从哪里讲，比较适合情况复杂、人物繁多的作品。

■限制视角

限制视角分为两种，一种是内视角，另一种是外视角。

内视角

即始终采用故事中某一角色的视角，以他为视角落脚点，它就像小说中的第一人称。它未必一定是主角，也可用配角的视角，例如《肖申克的救赎》就是这种方式。这种方式的特点是共情力较强，因为观众始终和这个人站在一起，知他所知、感他所感，他觉得不理解不明白的也会让观众们困惑，叙事比较流畅贯通，容易探究人性。通常，这种故事会有大量的心灵感受和独白，适合主角非常复杂且成长性较高的。正因为如此，主角以外的人就没什么看头了。并且，这类作品大多是小说改编的。

近几年，内视角逐渐变得多起来，这或许与游戏也有关系。近年来，许多射击类、探险类游戏都采用第一视角，画面永远只有主角可以看到的那一部分。这也影响了电影的叙事手段。

外视角

如果说全知视角可以看到每个人的行为，但不知道每个人的内心，而内视角可以看到一个人的成长史，看透他的内心，那么外视角相当于通过一个什么都不知道的人物视角去讲述一个人的故事。这个视角就是一部单纯的摄像机，它冷眼旁观，不做评论，没有内心独白，始终跟着一个人物，例如《摩登家庭》就是这样的叙事方式。这种叙事方式的优势在于冷静、客观，有点类似于伪纪录片。

以上视角的划分，各有各的优势，但我们并不以类型去判断什么电影应该使用什么叙事视角，一部电影也很难从头至尾只采用一种方式，更无必要。这就是为什么我说很多教材并不探讨视角，因为根本毫无必要。在具体的实践中，我们只需要锚定一个视角，然后扬长避短，发挥这种视角的优势，规避它的缺陷，综合运用。