整理出合格的故事创意
■衡量创意的标准：商业化
故事灵感是想法、冲动，是创作的源头，故事创意则比灵感要更进一步，从这一步开始就有整个剧本的基本情况。之前说过，故事创意包含了人物、时空、情境、行动、主题，跟即兴写作相比它缺少了道具，因为整个故事是不用被道具束缚的；场所也变成了时空，因为整个故事未必就被困在同一个场所里。
在具体展开这五方面之前，创作者要先衡量这个创意符不符合剧本级别的标准。通俗点说，就是看这个故事能不能卖钱，不管是平台转移支付给创作者，还是广告商支付给创作者，其本身必须活下去，能把故事卖出去，这才是真理。用郭德纲的话来说，怎么衡量你是不是一个好演员？你得能卖票。
因此，我们在衡量自己的故事前，永远要以商业化为标准，绝不可以“评奖、格调”为目的，不管不顾作品是否好看。有些创作者明白其中的道理，但他偏偏喜欢给观众讲道理，又或者说拍一些观众看不懂但又想看的作品，那我建议这些人就不要做这一行了。最开始我就提过，做任何事情都要以目标为导向，而写剧本的目标，就是两点：好看、卖钱。尤其是短剧，你是一位服务者，应该以短剧为互联网产品服务好每一位观众。
■剧本级别故事的特点
有一个特别适合的例子，就是体育赛事，因为它就是靠着这三点去吸引观众的。体育赛事中，有赚钱的项目，也有不赚钱的项目，赚钱的项目尤其是足球、篮球、拳击，这些世界上最赚钱的体育项目都是靠着高强度的对抗；并且，不到最后一刻谁也不知道真正的胜者，这就是变化。如果某个球迷喜欢的球队胜利了，那这就是共情。
所以，我们判断自己的创意是否可以变成剧本，就看这三点。
对抗
整个故事是否有激烈的对抗？当然，有的人喜欢看轻柔舒缓的电影，但要知道的是，这类片子的票房并不好。并且，对抗不仅要激烈，还要全面，除了主角和对手的对抗外，还有环境的对抗，甚至还有主角自身的对抗，他的难言之隐，他内心的挣扎。
变化
故事中还要包含许多变化，或者称之为反转。影视类作品在这一点上是有先天优势的，因为画面、声音、场景和人物都是在变化的，但创作者不能满足于此，还必须追求剧情上的强变化、人物的强成长、节奏的强推进，以及结局的出乎意料。
共情
共情是人类共通的情感，也是打动观众最重要的一部分。任何观众在看故事，都是在照镜子，如果创作者没有引发观众强烈的投射，那么就是失败的。只有共情才能让观众或读者对一个作品欲罢不能，跟小说相比，影视剧更占劣势，因为小说的沉浸感更浓，画面是读者自行脑补，因而他们的参与感更强，也更容易共情。影视和小说在变化与共情的优劣势上，我们也必须知道。但这种优劣势并不是绝对的，例如，影视剧也可以通过营造更加逼真的场景来和观众共鸣。
此外，主角承担着观众一半以上的共情，观众与他站在一起，同情他、鼓励他，希望他达成目标，最终胜利。因此，创作者需要在主角的塑造上下大功夫，简单地说，就是可怜、可信、可爱。主角有可怜之处，比如家世凄惨，可信即他令人信服，不可以让他无所不能，哪怕是制造一点小缺陷也可以，同时这点小缺陷又能让观众喜爱他。故事主角的底线一般是善良忠诚，在创作中有一个理论叫作“救猫咪”，即主角在正式开场之前往往要救下一只猫咪，这只猫咪是概念化的，可以是狗或者小朋友，因为他做的这件小小善事让观众对他产生共情。回忆一下自己曾看过的影视作品，是不是在主角登场时都有类似的举动？
■把灵感提升为故事创意
人物
对人物来说，我们可以遵循以下几种方式，比如困兽型，人物原本很厉害但如龙游浅滩般无法发挥出来，诸如哈利·波特，一个被困住的魔法师；与之相反的是主角原本没有本领，但强行把他抬高上去，例如功夫熊猫，这一种是比较极限的操作，但影视剧中不乏诸多例证，例如小偷伪装成警察，落魄歌手去校园做数学老师等。极限的人物关系还包括双主角，他们的一切都是相反的，例如《绿皮书》《绝命毒师》的两位主角，编剧可以在人物关系上作各种反差。
背景
创作者需要挑选一个有代表性的故事背景，背景中暗含着潜规则。例如《繁花》的背景是改革开放后的上海，那是全民创业、全民赚钞票的日子，在特定的时代浪潮下，又是最为开放的上海，每条路上都会有无穷的故事，知道这一点，观众们便能很快进入故事的背景之中。
情境
何种情境导致人物发生改变？可以总结为：召唤、刺激、困难、对手、赌注、规则、奇幻、谜题等。
行动
主人公的行动必须是主动的，完成一场不可能完成的任务，其包括：营救、找寻、战胜、消灭、保护、捍卫、逃离、履约等。
主题
主题不设限制，不要下结论，只是探讨方向，比如爱情、忠诚、事业等。每一个创作者都不要下结论，但写作中他的内心里必须有主题。
把这五点确定好，它就变成了你故事的起点。
■案例：把新闻变成故事
用一个让我印象极其深刻的新闻来做案例。
一个28岁的小伙子来到大城市做程序员，但因工作压力巨大，于是想自寻短见，幸亏被社区的人救了下来。社区的大爷大妈们非常负责任，但又不能每天照看这个小伙子，于是把他送到辖区的敬老院里看护起来，防止他再自杀。没想到的是，这个小伙子在敬老院里过得非常滋润，因为这里的人都生活得很悠闲，没有工作只有享乐，毫不内卷。
如何把这个新闻按照以上五个元素强化呢？我们可以试一试。这个小伙子是困兽吗？当然，一个年轻人被关在了敬老院，虎落平阳。时空环境，则是年轻人工作压力巨大的当下，每个职场人都能体会到的内卷，时刻面临着裁员失业。当前的情况就是，这个小伙子被困在了敬老院中，天然具备了剧本所需的冲突：敬老院的老人们都想活着，而这个小伙子却想死去。接下来，我们可以把这种对抗具体化：例如敬老院中某个患有阿尔茨海默病的老奶奶把小伙子当成了自己的儿子，因为她自己儿子把她丢到了敬老院不管不顾，小伙子不得不去照顾老奶奶，当然在一开始，他是抗拒的，然而相处之后，他想真正照顾老奶奶的时候她却去世了。这个创意的主题是什么呢？年轻人的工作压力、养老问题、亲情，这些都是非常宏大的主题，创作者只用展示，不用下结论。
如果我们想把它变成一个幽默的喜剧呢？既然老奶奶已经患有阿尔茨海默病，那么她当然可以把小伙子当作自己的丈夫，于是小伙子被逼疯了——他本来好好的，却被关到了敬老院，还被一个老奶奶追求，这种冲突就变得搞笑起来；甚至，我们还可以让老奶奶的病更严重一点，她把自己当成小女孩，而小伙子是她的父亲，于是小伙子要把老奶奶当作自己的女儿来养，只是七八十岁的老闺女如何养呢？随着剧情的发展，等到小伙子真正想要照顾老奶奶的时候，老奶奶病情加重，她又不认识小伙子了，两人重新成为陌生人，新的矛盾就此展开。其中可以探讨的内容更多，并且工作压力和养老的主题依然不变，但戏剧变化更加剧烈和丰富。
按照这样的思路，我们可以把任何你感兴趣的新闻制作成剧本。