短剧的悬念

■悬念的定义

广义上说，电影、电视剧和短剧都是商业片，而悬念是商业片的生命线。悬念，字面上理解是悬而未决的念想，是指一个人牵着某个没有解决的事情，我们看到的所有商业大片，一定都是一件没有解决的事情：他追寻的目标到底成功了没有？他要找的人找到了没有？这对恋人最后有没有百年好合？这桩凶杀案的凶手到底是谁？这些都是我们写故事所利用的悬念。

但是，对于剧本故事来说，我们更愿意称之为：期待。这是一个更精准的概念。如果加上一个限定范围，那就是：可验证范围内的期待。也就是说，我们写剧本故事时所创造出来的悬念，是观众验证一个范围内的期待。我们所做的一切，都是服务观众，这种理念要进入我们每个人的心里。想把自己所知道的那一丁点哲学思想塞到故事里，这种想法永远都要不得。商业片的核心理念只有一个：服务观众，站在观众的角度看待问题。

可验证的范围是什么意思呢？制造一个悬念是简单的，比如写一个人冲到大街上像疯子一样撒泼，满大街的人都不明所以地看着他。制造这样的悬念是容易的，但没有太大的价值，因为它不可追溯，不在观众的期待范围之内。再如，短视频里经常播放钓鱼，鱼钩不断地下沉。这种视频也没什么营养，但是观众很容易把它看完，甚至对钓鱼不感兴趣的人也会看完：这是一条什么鱼？它有多大？为什么这么难拽？这是一个成功的悬念，因为它在可验证的范围内。这是一个比较简单的定义。

■悬念的要求和特征

参与感

在故事这条赛道上，不管写什么，都必须让观众参与进来。参与的方式有很多，一是共情性，观众愿意投入感情，基于此再营造悬念，这样就能保持观众的期待；二是代价，也就是这个悬念制造的结果需要极大的代价，这样观众也愿意跟进；三是无序，制造无序也能让观众更容易有参与感，比如集齐某些零件就能实现一个愿望，就是把无序转化为有序。

可能性

悬念不能让观众摸不着头脑，而是要有一定的指向性，这也是前面说过的“可验证范围内”的意思。而且，更好的悬念往往要给更多的可能性，比如在凶杀案中，通常会罗列三个犯罪嫌疑人，给每一个嫌疑人制造动机和手法，从而让观众更有兴趣。

未知性

悬念的本质就是利用未知性拴住观众，因为人都害怕失控，对于结果的未知往往令人恐惧。因此，营造悬念也往往从这里入手，给悬念营造一个危险的结局，要么关乎生死，要么关乎爱恨，使其未知充满压迫感。

未知性在悬念中是最为重要的，刚才说过，未知性就是利用失控，激发人想要知道结果的强迫症，但创作者也要拿捏尺度，不要制造夸张的未知性吓跑观众。

■如何让观众失控

一个故事的参与者包括讲述者、角色和观众。讲述者讲了一个故事，转变为视听语言，由角色讲述给观众。前面说过，故事是传播信息的高效能方式，也就是说，讲述者通过故事这个载体，将信息传达给观众。

那么，让观众失控的方法就很明朗了，即讲述者使用了某些方法，让信息流通不顺畅，或者说让观众产生了信息差，讲述者的信息量要大于角色和观众，让这两个参与者经历悬念。一般称之为常规悬念。因为它天然存在，讲述者的信息量一定大于观众，否则就没有这个故事了。对于创作者而言，这反而是最不重要的，因为这种常规悬念没劲儿。我们着重来谈的是角色和观众之间的信息差。

角色已知的信息量小于观众

这种情况叫作炸弹原理，比如，两个角色在饭店里吃饭，但他们不知道桌子底下有一枚正在倒计时的炸弹，但观众依然通过摄影视角知道了危险的存在，这就是角色的信息小于观众。如此观众就会产生期待，注意，这里的期待未必指期待好事，更是一种担心，他们担心角色安危，巴不得他们赶紧离开。制造了这样的悬念，观众的参与感也有了，并且这两者中必定有一者是主角，是能与观众达成共情的角色，这样观众的共情也就有了。想象一下，桌子底下的炸弹正在嘀嗒嘀嗒地倒计时，还剩30秒钟，反派借机离开饭店，企图用炸弹杀死主角。这时，主角的电话响了，他可以有机会出去接听这个电话，这又为走向提供了可能性，他要不要出去接听电话？炸弹还剩20秒钟了，主角依然浑然不觉……

角色已知的信息量大于观众

也就是讲述者传达给角色了，但没有传达给观众。比如，主角买了一束花，开心地往爱人家中走去。这时他收到一条短信，打开一看，瞬时眉头紧锁。他把花束扔到路边，在一旁的五金店里买了把斧头，继续前进。在这样的情况下，观众并不知道角色收到了什么信息，但它的危害很大，甚至关乎生死，因为他竟然扔掉了花束买了把斧头，通过这样的方式也能制造悬念。

通常，这两种方法更适合视听作品，而小说很难去营造，因为小说通常是创作者和观众的共创、共同想象。在上述两个案例中，全是通过拍摄角度去误导的：我们可以看到炸弹而角色看不到；角色看得到信息而观众看不到，这就是视听语言的魅力，也就更加方便创作者在剧本中使用，也更有力量。