夜来风雨匆匆，故园定是花无几。愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。柳困花慵，杏青梅小，对人容易。算好春长在，好花长见，元只是、人憔悴。回首池南旧事，恨星星、不堪重记。如今但有，看花老眼，伤时清泪。不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。
作者
*程垓，字正伯，号书舟，眉山（今属四川）人。生卒年不详。以词名，有《书舟词》一卷。
鉴赏
本篇是触景怀旧之作，兼寓词人的羁旅之愁。
词人选择在一夜风雨过后的清晨落笔：“夜来风雨匆匆，故园定是花无几。”在古代词人的笔下，风雨往往是送春的使者。辛弃疾不是有“更能消几番风雨，匆匆春又归去”（《摸鱼儿》）的感慨吗？李清照不是因为一夜雨疏风骤，而触发出“绿肥红瘦”的感伤吗？此刻，身处异乡异地的词人，在风消雨歇之际，生出故园之思，他猜想故居的庭院定是一番落英满地、残红狼藉的景象了。关心花事，透露出词人伤春惜时的情绪；故园之思，意味着羁旅之愁的难耐。于是在种种忧愁的缠绕与煎迫中，词人发出了“愁多怨极，等闲孤负，一年芳意”的慨叹。“孤负”即辜负。“等闲孤负”两句，谓正因自身“愁多怨极”，所以无心赏花，白白辜负了一年的春意。这里既有惋惜对方流芳易谢、红颜暗老的伤感，又含有词人自己年华老大、蹉跎迟暮的苦闷。“柳困”三句，词人的视线伸出户外，看到困乏的柳条，慵倦的春花，青青的杏儿，小小的梅子。倦柳、慵花是暮春的景物，梅、杏在春末夏初成熟，它们是季节转换的象征。春天虽然在悄悄退走，节候虽然在暗暗转移，而自然界不断变换的风光仍然呈现出千姿百态的生机。正是“人生易老天难老”，在这充满无限生机的大自然面前，词人不得不发出无可奈何的慨叹：“算好春长在，好花长见，元只是、人憔悴。”
换头转入怀旧。“池南”，当是词人与情人当年欢会的处所，至少也是二人情意绵长的见证。然而往昔令人心驰神往的一切已只是星星点点、依稀恍惚地出现在词人记忆的屏幕中，而且它们已经是不堪回首了。时间像无情的流水，冲刷了词人美好的回忆，也一去不返地载走了他青春的年华。抚今思昔，感慨难平。心神憔悴的词人不禁洒下一掬伤时的清泪。“如今但有”三句，明白如话，但其中含有无限的悲凉与辛酸。词人说，他怕的还不是红衰翠减的暮春景象，怕的是眼前这一切所引起的衰颓、迟暮之感。“不怕逢花瘦”两句补足了上面的意思，说尽了词人无比凄凉的晚景。最后，词人表示，他要在落红飞舞的残春，趁着美好的风月，来它个一醉方休。“留”“借”二字，使伤春惜时的愁情意绪黯然现于纸上。这几句化用周邦彦“拚今生、对花对酒，为伊泪落”（《解连环》）的词意。表面旷达，实含无限凄怆于其中，是悲感至极之语。
这首词先写故园之思，次写忆旧之情，结写借酒浇愁，见出无限沉痛，伤春惜春的迟暮之感贯注全篇。全词意脉清晰，包孕丰富，蕴藉含蓄，在众多的羁旅词中独具特色。
（章继光）
彭门道中
独木小舟烟雨湿，燕儿乱点春江碧。两岸青山随意觅。人寂寂，落花芳草催寒食。昨夜青楼今日客，吹愁不得东风力。细拾残红书怨泣。流水急，不知那个传消息。
鉴赏
这是一首纪行词，写的是词人行经彭门道中的所见所感。“彭门”，亦名天彭山，在四川彭县西北。词人此行的背景不得而知，然词中情景刻画真切，足堪品味。
上片写道中所见之景。细雨霏霏，江面之上，词人乘坐的独木小舟，载着一川烟雨在孤零零地飘荡。这一川凄迷的烟雨多么像词人心中交织着的离愁别绪，这孤独的小舟寄托着游子飘泊异乡孤独、落寞的情怀。然而就在这霏霏雨幕中，在那一碧澄清的江面上，轻捷的春燕在自在地点水嬉戏。舟行江上，两岸青山可随意饱览。这是以乐景衬哀情，词人以自得其乐的春燕烘托出自己羁旅之愁的无穷苦闷。空旷的山野悄无人声，落英飘零，芳草萋萋，词人骤然意识到已是寒食将近的暮春时节了。孤独难耐的情思加上伤春惜时的迟暮之感，更加深了词人的羁旅之愁。整个上片全是景语，描绘了一幅暮春时节的图景，但其中渗透了词人主观的情感、意绪。那烟雨迷茫中的独木小舟，那随意飞舞的春燕，凋残的落英与萋萋的芳草，都使读者感受到词人不平静的感情脉搏。
如果说，在上片中词人的感情还是轻掩在景物的纱幕后面，那么在下片，它们就是以直接的形式倾吐出来了。词人回首，昨夜还在青楼与情人欢聚，可蓦然之间竟风烟万里，羁旅天涯。这是何等的怅恨！春风轻拂，词人多么想让风儿一股脑儿将满腔愁绪吹散，但当此群芳凋落的时节，东风也显得困倦无力了。在愁思难遣之际，于是词人仔细拾捡地上的残红，在上面一一记下自己的愁绪，倾吐一腔的哀怨，寄托不尽的相思。但此情何由寄达呢？面对湍急的江水：“流水急，不知那个传消息。”这一歇拍韵味深长，含不尽之意见于言外，委婉、深沉地展现了词人痛苦无告的心境。唐代韩氏《题红叶》诗：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”女诗人愿红叶载着自己向往自由的幻想流向人间。而程垓却反用其意：湍急的流水不是寄托情思的凭借，而成为阻遏自己与对方沟通情愫的障碍物。词人利用眼前的景物从另一角度表达了对恋人强烈的渴念。
这首词刻画羁旅之愁、离别之思十分动人，结处尤含蓄，正如陈廷焯所评“有深婉之致”（《白雨斋词话》）。同时全词用短音促节的入声韵，使凄切痛楚之情得到更好的表达，加强了哀婉动人的韵味。
（章继光）
月挂霜林寒欲坠，正门外、催人起。奈离别、如今真个是！欲住也、留无计。欲去也、来无计。马上离魂衣上泪，各自个、供憔悴。问江路、梅花开也未？春到也、须频寄。人到也、须频寄。
鉴赏
这首词写的是作者与恋人离别的痛苦，读者从《酷相思》这一词牌，便足以感受到这种痛苦具有非比寻常的分量。
上片重在写拂晓离别时词人痛苦的心情。起句点出离别的节令与时间。“寒月”“霜林”都是秋天特有的景物。“欲坠”，说明月影西斜，黎明将至。这秋天早晨特有的景物为离别烘托出一种凄清的氛围，婉曲地传达出词人感伤、悲凉的心境。这时，门外传来了催人启程的叫喊声。面临此刻，词人徒唤奈何。“奈离别”，即无计对付离别，不得不离别的意思。“如今真个是”，用语沉痛而意蕴丰富，似有千言万语包藏其间，表达出难舍难分、不可言状的痛苦。词人此时的心情矛盾极了：“欲住也、留无计。欲去也、来无计。”他无法久留，只得作别：但担心此去，从此失却了重逢的机会。他陷入了不能自拔的矛盾与怅惘之中。
下片写离别时对对方的叮咛与期望。“马上离魂衣上泪”这一句在时间、情节上承上片而来：词人终究带着一腔惆怅登马上路了。“马上离魂”是写自己。它活画出一位神思恍惚、失魂落魄的痴情男子神态。在这里，词人以自己的深切感受将“黯然销魂者，惟别而已矣”（江淹《别赋》）这一千古以来催人泪下的名句化为真实感人的艺术形象。“衣上泪”，是写对方挥泪送别，涕湿衣襟。“供憔悴”，是说双方各自呈现出一副憔悴的面容，表明了这种销魂般的痛苦是如何地在啮咬着双方的心灵。词人写到这里，在下面来了一个小小的转折：“问江路、梅花开也未？春到也、须频寄。人到也、须频寄。”这里化用了南朝乐府《西洲曲》中“忆梅下西洲，折梅寄江北”的诗意。词人瞻望前程，问江路梅花是否开放。显然，这问得有些唐突，因为现在还是秋季，梅花开放还不是时候。这种急切的愿望，正说明了词人对恋人的一往情深、如醉如痴。“春到也、须频寄。人到也、须频寄。”词人用反复咏叹的手法表达了临别前的千种叮咛、万种嘱托，表达了对女方深切的期望，也表白了自己的一片至诚。可以想见，在那芳霏满眼、群梅绽开的早春时节，词人捧着对方寄来的梅枝，将在爱情的甜蜜回忆与美好遐想中深深地陶醉。
关于这首词的本事，杨慎《词品》说：程垓“与锦江某妓眷恋甚笃，别时作《酷相思》”。此事未必确真，而且它与一般轻薄文人的狎妓词也未可并论。它所表现的是专一、执著的酷恋与真诚不渝的相思。该词抒写离别相思之情真率、自然，以明白、浅近、不假雕饰的语言刻画诚挚的深情，令人感到亲切。前人称“《酷相思》以白描擅长”（李调元《雨村词话》），“此之谓本色”（许昂霄《词综偶评》），均是深中肯綮之语。
（章继光）
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