上元有怀
双阙中天，凤楼十二春寒浅。去年元夜奉宸游，曾侍瑶池宴。玉殿珠帘尽卷，拥群仙、蓬壶阆苑。五云深处，万烛光中，揭天丝管。驰隙流年，恍如一瞬星霜换。今宵谁念泣孤臣，回首长安远。可是尘缘未断？漫惆怅、华胥梦短。满怀幽恨，数点寒灯，几声归雁。
作者
*张抡，字材甫，号青莲居士，开封（今属河南）人。生卒年不详。南渡故老，绍兴、淳熙间在世。曾为知阁门事，兼客省四方馆事。词多写山水景物，风格清雅。
鉴赏
“上元”，节名，时为阴历正月十五日，俗称元宵，又叫灯节。上片述往日过节的盛况。起句写宫廷殿宇之壮丽。“双阙中天”，“双阙”，宫殿门外两边的楼观。“中天”，形容宫殿楼观之高峻，丽日中天。“凤楼十二”，极言禁内宫殿楼观之多。鲍照诗：“凤楼十二重，四户八绮窗。”“春寒浅”，言早春气候。三、四两句谓去年此时侍奉皇帝欢度灯节，宫中宴饮，恍若游于仙境。“瑶池”，神仙居处。《列仙传》：“西王母所居宫阙，在龟山昆仑之圃，阆风之苑，左带瑶池，右环翠水。”“玉殿”两句写宫苑豪华。“拥群仙”，谓宴会时后妃及宫女盛装，如神仙然。李白诗：“宫女如花满春殿。”杜甫诗：“中堂有神仙，烟雾蒙玉质。”写的也是这类盛况。“蓬壶”，一名蓬莱，是古代传说中海上三神山之一。“阆苑”亦仙境，即上引之“阆风之苑”。“五云”，指呈现五彩的祥瑞之云。连同下两句，极写往日元夜君臣欢娱游乐、声响彻天的盛况。“揭天丝管”，谓管弦乐声响彻云霄。“揭”，举也。
上片写景叙事极其华艳。过片忽转抒情，今情凄婉，大有一落千丈之慨。上下片映照，对比强烈，足以荡人心魄。“驰隙流年”，岁月如流，似白驹过隙。恍然一瞬之间，年光又换。“星霜”，星一年一周天，霜每年而降，故称一年为一星霜。柳宗元文：“星霜屡移。”“今宵”两句，极沉痛。作者亲见徽宗盛时，又身历靖康之难，南渡故老，孤臣危涕，黍离之悲，情何能已。“谁念泣孤臣”，即谁念孤臣泣。“谁念”二字，极哀婉。“回首长安远”，长安是汉唐故都，此处借指北宋京城汴梁（今河南开封）。今宵引领北顾，凤城远沦，真是不堪回首！两句颇合古拙重大之旨。“可是”两句词意又转进一层，“尘缘未断”，“尘缘”佛家语，指自己所接触的外界事物，这里谓对国事未能忘怀。“漫惆怅、华胥梦短”谓徒然悲伤往事如梦，弥深感慨。“漫”，作徒或空解。“华胥”，《列子》：“黄帝昼寝，梦游华胥氏之国。”煞拍以景结情，“数点寒灯，几声归雁”，情景惨淡，格外衬托“满腔幽恨”的难以为怀。与上结景语对比，简直不忍卒读。沈际飞评此词“前段追忆徽庙，后直指目前，哀乐各至”（《草堂诗余正集》）。词写盛衰异象，笔致浓艳凄忱，兼而有之，抒情诚挚真切，高于豪放词中的叫嚣之作。
（王明孝）
山居
秋入云山，物情潇洒，百般景物堪图画。丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。已喜佳辰，更怜清夜，一轮明月林梢挂。松醪常与野人期，忘形共说清闲话。
鉴赏
张抡作有《踏莎行·山居》十首，此为第七首。上片写秋天山景，下片写秋山赏月。起首三句总写秋入云山的美景。第一句先以“秋”字点出季节，然后以“入”字写出秋来的动态，再以“山”字指明“秋入”的处所，前面着一“云”字，点明山势高峻，云绕其上。通过此句四字，把本词描写秋山秋景的意旨交代出来。第二句写秋入云山所带来的景态变化。“物情”二字，指山中景物的情态。“潇洒”二字，乃清秀爽丽之貌。这两个字最宜于表现秋天景物秀逸的风韵。杜甫就曾写过：“万籁真笙竽，秋色正潇洒。”张抡说“物情潇洒”，不只是写到秋之于物的作用，而且写出景物之情。仿佛山中草木有知有情，秋来之际显现出潇洒的姿容。而从物情的潇洒之中，又可见出诗人潇洒的笔意、词家之清韵。景中有我，我在景中，情深意远，极尽赏爱之意。第三句紧承第二句，以“百般景物堪图画”，赞美物情的潇洒之美。“百般”，极言景物之多，千姿百态，争艳斗奇，蕴含着无限的诗情画意，故而说“堪图画”。这可以说是以画入诗，诗中有画。山中秋景胜绝，无处不美，无物不美，要有一番选择，用最典型的景物写出秋山之美。于是诗人以生花妙笔写出丹枫、黄花两景：“丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。”这是一对精美绝伦的偶句。“丹枫”，亦称霜叶、红叶，谓枫叶经霜而红，色艳如丹。“万叶”，极言枫叶之多、枫树之多。“丹枫万叶”四个字合起来，就点染出层林尽染、万山红遍的优美景色。“碧云”，指青缥色的云气。句尾缀上的“边”字，是个忽视不得的字眼。丹枫的位置、山势的高耸均由此字点出。说明火红的枫叶层层叠叠，依山而上，一直铺展到碧云旁边，描绘出碧云与红叶相映，山色与青空交辉，丹枫似锦，万山如绣的秀丽景色。唐代诗人杜牧写过一首《山行》绝句：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”后两句也是极写枫林霜叶之美和赏爱不尽的情趣，向为脍炙人口的名句。杜牧用比喻写霜叶之红，张抡则以碧云映衬丹枫之色，各有千秋，异曲而同工。但是，杜牧只写了霜叶，而张抡在丹枫之外还写了“黄花千点幽岩下”，景观的样态就丰富多了。所谓“黄花”，即菊花。“千点”，是远而望之，言其小而多，也表明分布之广。“幽岩”，乃清幽寂静的山岩。有岩而幽，说明风景富有幽美感。“下”字，点出黄花的位置，在山岩深幽之处。你可以想见，无数的菊花，点点洒洒，如散金碎黄，镶嵌在霜林丛中，显得分外明丽耀眼，生动地描画出岩壑含翠、金英秀发的清幽景色。古来写丹枫、黄花的诗词，车载斗量，不可胜数。但分而言之者多，兼而写之者少。即使兼写，也很难找到能与张抡这两句相媲美的。朱庆馀《观涛》写过“高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城”，可谓秀美而有意趣，但比起来，终嫌略逊一筹。张抡这两句词，就所构成的画面来说，突出的主体景物是丹枫、黄花而分别以碧云、幽岩作为陪衬。高远处，在淡彩素墨的背景中，抹出浓烈之色；深幽处，在重笔濡染的衬底上，点出鲜明之色。淡中见浓，浓中有淡，明暗变化，对比强烈，构成一幅色彩斑斓、意境高远的秋山画卷，充分显示出诗人摹写景物的艺术才能。
词的下片，开头三句写中秋月景之美。中秋，是一年一度的中秋佳节，人人欢度，故而曰“已喜”。又逢天气爽朗，夜空碧清如洗，因而格外高兴，故曰“更怜”。而“清夜”是由明月而得，所以第三句写出“一轮明月林梢挂”。月圆如轮，高挂林梢，银辉流洒，清光烛地，正是把酒赏月闲聊的好辰光，故而末结两句云：“松醪常与野人期，忘形共说清闲话。”所谓“松醪”，是用松膏酿制的酒。李商隐诗云：“赊取松醪一斗酒，与君相伴洒烦襟。”“忘形”，语出《庄子·让王》：“养志者忘形，养形者忘利。”杜甫《醉时歌》云：“忘形到尔汝，痛饮真吾师。”张抡这两句写他常与山野之人相约饮酒，情欢意洽，不拘形迹地在月光下谈天说地，淡泊的心境与清幽的月色交融在一起，表现出闲适惬意、怡然自得的山居乐趣。
这首词，上片着重写景，下片着重抒情，情景交融，意境很美。在语言上，也是很有特色的，清丽秀润，亲切自然，不假雕琢，全是淡淡写来，山居乐趣自从笔端流出。
（臧维熙）
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