万灶貔貅，便直欲、扫清关洛。长淮路、夜亭警燧，晓营吹角。绿鬓将军思下马，黄头奴子惊闻鹤。想中原、父老已心知，今非昨。狂鲵剪，於菟缚；单于命，春冰薄。正人人自勇，翘关还槊。旗帜倚风飞电影，戈
，射月明霜锷。且莫令、榆柳塞门秋，悲摇落！
作者
*黄机，字几仲，一说字几叔，东阳（今属浙江）人。他主张抗金，始终怀着恢复中原的宏愿，而郁郁不得伸其志。他和岳飞之孙岳珂差不多同时，并多以长调与岳珂唱酬，还曾写词寄给辛弃疾。有《竹斋诗余》一卷。词近百首。
鉴赏
毛晋在《竹斋诗余·跋》中，只是称赞黄机的那些写花柳、莺燕一类婉柔词作，如同胡云翼先生所说，显然是“没有摸索到作者的长处”（《宋词选》）。黄机的长处在于气魄雄阔，骨力遒劲，悲歌慷慨之中，极尽苍凉凄楚之致。这首《满江红》集中代表了这种风格特色。这首词写出了开禧北伐前夕，南宋军民的爱国激情，其格调差近于传为岳飞所作的《满江红》。
先看词的上片。“万灶貔貅，便直欲、扫清关洛。”突兀而起，声势惊人，极写南宋大军的浩浩荡荡。“万灶”，是说军队之众多。“貔貅”，本为野兽名，在此作为勇猛的军旅的代称。“扫清关洛”，指收复陕西（关中地区）、河南（洛阳一带）等地的国土，消灭那里的敌寇。词的起势是不同凡响的。大军进发，排山倒海，攻关破城，陷阵冲锋，预示出开禧北伐初期，宋军节节胜利的大好形势，表现了必胜的信心和美好的愿望。接下来是进一步描写战争的气氛：在宋、金分界的淮河两岸地区（当时称淮南西路和淮南东路），夜烽火，晨号角，战争一触即发。至此，大战之前的气势已渲染得非常浓重了。
“绿鬓”二句，作者笔势一转，写在宋军势头威逼之下，敌方的惊恐万状：闻南宋大军骤至，敌将未及上阵就欲下马投降，敌兵闻风丧胆，风声鹤唳，敌军将士完全失去了战斗力。这里虽然也是想象之词，然却简洁生动，神情毕现。仅用了“思下马”和“惊闻鹤”两个特定动作，就把敌军一触即溃的颓势揭示出来了。“绿鬓”，指黑发，比喻壮年。“下马”，即投降。“黄头”，指戴黄色帽子的水军，“黄头奴子”，是对敌军兵士的蔑称。
“想中原”以下两句，是说想来中原父老也该知道，如今形势发生了变化，金国国势已衰，往日嚣张气焰已灭，应当抓住这一大好时机，揭竿而起，赶走金兵。
词的上片分为四层：第一层泛写大军北上的气势；第二层写烽火报警，号角催人，就比较具体了；第三层写敌军的惶恐，就更加细致；第四层说明把握战机的重要，鼓舞南宋军民和中原父老的斗志。层层深入，逐渐细微，结之以振奋人心的鼓动。
陈廷焯曰：“情有所感，不能无所寄，意有所郁，不能无所泄。”（《白雨斋词话》）黄机久怀济世匡国之志，有感有郁，一伺形势有利于大宋朝，感即为之发，郁亦为之泄，这是很自然的。由于作者感触深切，积郁孳勃，因而其词感情色彩就相当强烈。对朝廷的热望，对中原父老的厚情，对金兵的仇恨，种种心迹，溢于词表。特别是贯穿在词中的理想色彩，体现了作者急切收复中原的强烈愿望。
再看下片。过片豪壮威武，充满必胜信念。“狂鲵”，指金国。“剪”，即剪除。“鲵”，即鲸鲵，古书中以喻不义之人吞食小国。“於菟”，虎之别称，在此亦指所谓虎狼之国的金国。剪灭狂鲵，缚住於菟，都是鼓舞斗志的豪言壮语。“单于”，指金主。“春冰薄”，是说金主的统治不会长久了，金国的气数将尽。“正人人自勇”二句，是战斗号召，也是人心所向，在“今非昨”的大好时机，军民应自告奋勇，同仇敌忾，拿起武器来冲锋陷阵。“翘”和“还”，在这里均用作动词，“翘”意同“举”，“还”同“旋”。“槊”，长矛。“翘关还槊”，也就是攻城陷阵、短兵相接的意思。“旗帜”二句，是直接描写战斗场面：仗着风力，行进的战旗翻飞抖索，如雷电闪烁；兵器在月光映照之下，锋刃明亮如霜。“
”，矛一类武器。“锷”，指刀锋。
结尾“且莫令”等句，终于流露出一种顾虑和忧思，尽管仍充满热望，调子却显得沉郁忧伤：千万要把握时机，不能让中原父老和沦陷区人民失望呵！北方边塞多生丛榆、红柳，故有此言，“悲摇落”是说莫失良机，免得后悔莫及，意差近于“空悲切”。结句使全词一泻无余的情调有所变化，悲壮中又着些许沉郁。
（王星琦）
仪真江上夜泊
寒江夜宿，长啸江之曲。水底鱼龙惊动，风卷地，浪翻屋。诗情吟未尽，酒兴断还续。草草兴亡，休问功名，泪欲盈掬。
鉴赏
黄机的这首小词写江边夜宿所见、所思、所感、所叹，乃是一首抚时念乱的浑厚沉郁之作。清人陈廷焯曰：“雄阔非难，深厚为难；刻挚非难，幽郁为难。”（《白雨斋词话》卷七）此词称得上既雄阔深厚，又深挚幽郁，虽只寥寥数语，却写得悲慨苍凉。
“仪真”，即今江苏省仪征市，地处长江北岸，是南宋的前方，经常受到金兵的骚扰和侵占。作者怀着“万字平戎策”，奔走于大江南北，屡受挫折，志不得伸，情不可抑。当他夜泊于地处前方的长江岸边，面对滔滔江流，环视南北相隔，一时河山之感，家国之恨，万端慨叹，无限伤怀，便一泻于笔端。词的上片写得豪壮雄阔，下片则转而为呜咽悠扬，可谓积郁一发不可收，痛切心头放悲声！
首二句，点出时地和人的心境：江边夜宿，寒气袭人，久不能寐，揽衣伫立岸边，望江水奔腾汹涌，听涛声长啸裂耳，这一切，又恰与人的心潮
洞相合拍。因此，鱼龙惊动，浪翻风卷，作者感受得特别强烈。“水底鱼龙”三句其实杂以作者浓重的感情色彩。江涛乎，心潮乎？是风卷浪翻，还是愁肠百转？似乎难以分辨。一腔郁勃不平之气，一寓乎景观之中。
过片起到了感情转换的过渡作用。“草草兴亡”，明显是受辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中“元嘉草草”句的影响和启发，不过辛词用的是历史典实，而黄机却直涉南宋偏安之事，更切近，更明了。“休问功名，泪欲盈掬。”结于愁字，哀而动人。值得注意的是，黄机的所谓“功名”与一般封建士子追求的功名有所不同，主要是指济世报国，施展抱负，即希望使其所怀“万字平戎策”为统治者所赏识，以图恢复中原。这与辛弃疾的思想是有共同之处的。如果我们将黄机此词与辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》对读，不难发现黄词师法辛词的痕迹。尽管辛词铺排张扬，抚今怀古，意境更阔大，而黄词只有寥寥数语，其蕴含不及辛词，但两词不仅个别句子的用意相近，更主要的是思想感情是相通的，悲慨苍凉的意绪也是相一致的。
黄词虽短，韵味却不薄，且涉笔言怀，感情色彩十分强烈。起句是那样自然，起伏跌宕又是那样有节奏而富于变化。感情转换看不到一丝接痕，浑然融化。结尾又含不尽之意，至哀至痛。况周颐云：“真字是词骨。情真、景真，所作必佳，且易脱稿。”（《蕙风词话》卷一）黄机此作，正是突出了一个“真”字，完全是有感而发，必然会自然真切。情真了，即使景中也含了强烈的主观色彩，也不失其景真。
（王星琦）
十年不作湖湘客，亭堠催行色。浅山荒草记当时，筿竹篱边羸马、向人嘶。书生万字平戎策，苦泪风前滴。莫辞衫袖障征尘，自古英雄之楚、又之秦。
鉴赏
黄机是一位关心国家兴亡、有济世匡国之志的词人。这就构成了他词作一个明显的特色：苍凉悲壮，慷慨生哀。他始终都没有放弃自己执著的追求。如他在寄给辛弃疾的词中写道：“有心事，笺天天许。绣帽轻裘真男子，正何须、纸上分今古？未办得，赋归去。”（《乳燕飞·次徐斯远韵寄稼轩》）壮志未酬，如何能像陶潜那样去隐居避世呢？他甚至向往绣帽轻裘去赴沙场，一刀一枪去平戎杀敌，认为那才是真正男子汉所为。他还在《六州歌头·次岳总干韵》中大声疾呼：“偏安久、大义谁明？”希望岳珂能平戎虏，复中原。为了这个目标，他颠沛流离，奔走呼求，足迹遍及大江南北，所谓“长年为客，楚尾吴头”（《木兰花慢·次岳总干韵》）。这首《虞美人》正写明了此种心迹。
首二句，写重来湖湘，仆仆风尘，行色匆匆。十年前作者曾来过这里，如今，旧地重游，心事悠悠。“亭堠”，即亭候，本指边境上监视敌情的岗亭，此泛指高坡或行止处。接下来是写满目萧索的浅山荒草，与十年前似乎面目全非了。“筿”，同筱，即细小的竹子。在作者眼里，细竹篱笆，瘦马嘶鸣，一切都是那样凄凉。上片写作者漂泊湖湘，心情惨淡，草木有情，满目悲凄。那么，何故只身茕茕，飘零海北天南，居无定所呢？
过片“书生万字平戎策”，回答了这个问题。胸怀凌云壮志，满腹平戎之策，求施展而不能，求投售而无门，壮志难酬，心情怅惘，于是痛心疾首，悲愤难平。“苦泪风前滴”一句，极写作者直欲呼天抢地的愤懑和痛苦心情。但作者却并不绝望，并没有因厄于困境而失去信心。“莫辞衫袖障征尘”，表示他并不后悔，仍然要坚持继续奔走，他相信终有知遇之时。自古英雄圣贤，不都是先受厄而后展抱负吗？哪个贤人志士不经历一番奔楚赴秦、困顿受挫的历程呵！结尾心长语凝，义无反顾，一片衷肠热血，表现出作者执著追求的决心和意志。
（王星琦）
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