把酒对斜日，无语问西风。胭脂何事，都做颜色染芙蓉？放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。天在阑干角，人倚醉醒中。千万里，江南北，浙西东。吾生如寄，尚想三径菊花丛。谁是中州豪杰？借我五湖舟楫，去作钓鱼翁。故国且回首，此意莫匆匆。
作者
*杨炎正（1145—？），字济翁，庐陵（今江西吉安）人。庆元二年（1196）登进士第。嘉定三年（1210），除大理司直；七年（1214），知藤州（今广西藤县），被论放罢。又曾知琼州（今海南岛）。其词“不作妖艳情态”，“俊逸可喜”（毛晋语），曾与辛弃疾等人唱和。有词集《西樵语业》。
鉴赏
当一个人的政治理想得不到实现，报国之心得不到理解的时候，内心是十分苦闷的。自然而然地，就会萌生出进退出处的种种想法。有的人甘愿隐居，不问世事，避祸全身；有的人却百折不挠地为实现自己的理想而斗争——即使他感受到万般的忧愁和苦闷，但他最终会从这忧愁和苦闷中解脱出来。杨炎正这首词，就是后一种人的思想的表白。
在一个秋天的傍晚，作者登临送目，把酒浇愁。对着西斜的落日，让西风尽情地吹拂，却说不出一句话语。为什么会“无语”？作者没有明说，但在读者的心目中，已经留下了一个有着深沉的忧思的词人的形象。对于一个心情烦闷的人来说，美好的景色，反而会引起他的烦躁不安。于是他责怪胭脂，为什么“都做颜色染芙蓉”？这一问，问得实在不近情理，却唯其如此，才能真切地反映出作者内心的苦闷。这开头四句，没说一个“愁”字，却处处在渲染“愁”情。接下三句，极尽夸张之能事，把千顷暮江之中的万斛江水，都看做是离愁，连征鸿都无处落脚了。离愁是那样的深沉，以至于“无语”，以至于错怪，以至于江水都成了愁水，简直是触处成愁，“怎一个愁字了得”！这三句可以看做是上阕的一个小小的高潮，而接下去两句，便是十分耐人寻味的余波：“天在阑干角，人倚醉醒中。”抬头望去，天似乎就在阑干的一角之上，压得人透不过气来；而人呢，是喝醉了还是醒着？又好像醉了，又似乎醒着。本想借酒浇愁，可是“愁更愁”，人却是清醒得很！上阕几句，极力渲染愁情，然而这“离愁”究竟包含了多少内容，为何而发，却还没有做具体的说明，这个任务，就留给了下阕。
天地是如此的阔大：“千万里，江南北，浙西东。”可是当一个人不得意的时候，仿佛如此阔大的天地也容不得他存在，他觉得自己似乎是浮生若寄，做不得命运的主宰，便由此而产生了归隐的念头：“尚想三径菊花丛。”“三径”用的是汉代蒋诩隐居的典故。汉代蒋诩隐居时，于舍前竹下开了三条小路，只与求仲、羊仲两人往来，后来遂以“三径”作为隐士居所之称。陶渊明《归去来兮辞》也说：“三径就荒，松菊犹存。”可是隐居的生活也得有安定的形势作保障才行啊！所以说，“谁是中州豪杰”，能够把金人驱逐走，保障国土的安全，让我在五湖的山光水色之中，任情地垂钓呢？“五湖”即太湖，这里用范蠡功成隐退事。所以说，虽然想的是隐居，却还想到了“中州”——黄河中下游地区，希望能有“豪杰”的出现，而并非一味地不问世事。这样就逐渐地过渡到了最后两句全词的点睛之笔：“故国且回首，此意莫匆匆。”中原故国，让我再回头看看吧，那辽阔的疆土，丰盛的物产，被蹂躏的人民……想起这一切，我能就如此匆匆而去隐居逸乐吗？“此意莫匆匆！”隐居当然可以避去许多烦恼，但不，我暂时还不能这样做！到这里，再回过头去看上阕，便可明白上阕的愁，主要是愁局势的不安定，政治抱负的不能实现，表达的是出处的矛盾心理。上阕做了大量篇幅渲染的愁，竟完全成了“故国且回首，此意莫匆匆”两句的铺垫，让人们的感情一下子从低沉进入兴奋，推向了高潮，留下了一片光明的前景。
（朱宏恢）
别范南伯
离恨做成春夜雨，添得春江，刬地东流去。弱柳系船都不住，为君愁绝听鸣橹。君到南徐芳草渡，想得寻春，依旧当年路。后夜独怜回首处，乱山遮隔无重数。
鉴赏
这首词，写和友人的惜别之情。
范南伯，是作者的友人。名如山，字南伯，邢台人。与辛弃疾一样，他也是从北方来到江南的一位爱国志士。张栻帅荆南时，辟为辰州卢溪令，后改摄公安令。其妹嫁与辛弃疾，他与辛弃疾相处亦甚欢。作者是与辛弃疾相唱和的词人，与范南伯相交当也是很深的。
这一次范南伯要离开作者而去南徐（今江苏镇江），夜晚正值春雨淅沥，下个不停。作者便随手拈来：“离恨做成春夜雨。”这春天夜里下个不停的雨，是我们不尽的离恨做成的吧！这比喻确是十分巧妙、贴切，因为它和此时此地人物的心情、人物所处的环境十分切合，而不是硬拉来的。这春夜之雨，流到哪里去了呢？“添得春江，刬地东流去。”李后主说“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，而这里作者却嫌一江春水还不够表达离恨，让春雨把春江添得满满的，而这春江水也似乎并不理解离别之人的心情，无端地、平白无故地东流而去，不为愁人住少许。在把这种离恨渲染透了之后，作者说：我想用柔嫩的柳枝把你的行船系住，可是系不住，只好为你的离去感到愁绝。在这愁绝的境界中，更一声声地听到咿咿呀呀的摇橹的声音，那声声的橹声，似乎在撕扯着我的心，使我更加感到哀愁！
接着作者想到范南伯要去的南徐，过去他们曾经一起在那里寻春游玩。在那芳草萋萋的渡口，想来你去寻春，依旧走的是我们当年走过的路吧？对往事的回忆和对未来的想象，往往能勾起美妙的感情，因而加重友谊的分量。作者深深地知道这一点，所以在下阕，一方面忆往事，一方面想今后，让人们从对比之中更理解作者的心情。今后又是如何呢？“后夜独怜回首处，乱山遮隔无重数。”回首相望，却被无重数的乱山遮隔。这又是多么的孤独呀！和过去一起寻芳斗胜相比，不可同日而语了。一种难以言喻的感情，通过形象化的比喻，传达给了读者。
（朱宏恢）
登多景楼
寒眼乱空阔，客意不胜秋。强呼斗酒发兴，特上最高楼。舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。风露巧欺客，分冷入衣裘。忽醒然，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋！此意仗江月，分付与沙鸥。
鉴赏
这是较能代表杨炎正作品风格的一首词，抒写他报国无路的感慨。淳熙五年（1178），杨炎正与辛弃疾等同舟过镇江，登多景楼而作此词，辛弃疾也有和作。
天气也似乎有意欺人。在感到寒意的眼中，只看见江天空阔，一切的景色都显得杂乱无章。作客他乡的词人，心意中怎么忍受得了秋天的悲愁呢？开头两句“寒眼乱空阔，客意不胜秋”便点出了自己的愁意。究竟自己为什么会有这样的愁意呢？这里没有明说，但明眼人一望便能体会出来。为了消愁，作者强呼斗酒，打足精神，特意上了最高层楼。可是入目的万里江山，必然会使人想起中原的半壁河山，这“愁”又如何能“消”呢？作者此时似乎又听到了大江中的鱼和龙一唱一和地悲啸，他感到，虽然有一种哀愁在催促着自己作诗，但也无心吟咏了。从中可以清楚地感受到作者的内心世界。结尾两句“风露巧欺客，分冷入衣裘”，意思更深一层：秋寒之中，不管是谁，都会受到风露的侵袭，都会感到冷意，可是作者却认为是“风露巧欺客”，似乎风露也乘人之悲，来“欺”他一下，使他衣裘之中比别人更冷一些。这里，“巧”和“分”这两个字用得很精警，使人从自然界的对所有人都一视同仁的“风露”，想到了社会生活中也的确有特别善于“巧欺客”的“风露”，它乘人之危，无孔不入。
下阕对自己感情的表达就直露了一些。“忽醒然，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。”这短促有力的节奏，使人们充分体会到一个报国无路的英雄志士的感慨。神州陆沉，中原腥膻，对于卖国投降的人来说，确是不算什么，他们只顾门户私计，什么国家的前途、民族的存亡，都不在考虑之中。可是关心国家命运的人对此却感到极度的悲愤。有志不获骋，有力无处使，怎不令人感慨万分？何况年岁渐高，两鬓渐霜，一事无成！这几句激昂慷慨的声音，在晚秋的天空中回荡，确是发人深思啊！接下去的情绪便稍有低落，“都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋！”平生的意气，都促使自己现今更加憔悴，往后怎么谋划残余的岁月呢？年轻时都报国无门了，年老了更有何用？“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”在投降派当权的朝廷里，剩下的只有一条出路：“此意仗江月，分付与沙鸥。”归隐吧，把自己的余生，交给沙鸥，凭仗江上清风、山间明月，和沙鸥一起过闲散的生活。作者是饱含着眼泪，无可奈何地这样说的。这一点，和那些不问世事，一味追求逸乐的隐居生活的人是根本不同的。
整首词，显得十分悲壮苍凉，很有感染力，即使放在辛词中，也毫不逊色。
（朱宏恢）
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