吴丈蜀

竹枝
捣练子
夜捣衣
杵声齐
夜如年
潇湘神
渔歌子
忆江南
梦江南
杨柳枝
采莲子
九张机
抛球乐
忆王孙
忆君王
何满子
长相思
蝴蝶儿
浣溪沙
诉衷情
巫山一段云
采桑子
阮郎归
秋波媚
眼儿媚
添字丑奴儿
谪仙怨
广谪仙怨
添字浣溪沙
武陵春
柳梢青
太常引
少年游
燕归梁
南歌子
浪淘沙
卖花声
鹧鸪天
半死桐
南乡子
瑞鹧鸪
小重山
临江仙
唐多令
糖多令
一剪梅
系裙腰
破阵子
好女儿
国门东
行香子
江城子
江神子
风入松
一丛花
山亭柳
上西平
江梅引
八六子
水调歌头
满庭芳
汉宫春
八声甘州
凤凰台上忆吹箫
夜合花
扬州慢
声声慢
高阳台
凤箫吟
凤归云
寿楼春
木兰花慢
庆宫春
湘春夜月
夜飞鹊
望海潮
一萼红
过秦楼
风流子
沁园春
六州歌头

如梦令
忆仙姿
归国谣
生查子
点绛唇
关河令
霜天晓角
卜算子
好事近
谒金门
忆秦娥
秦楼月
贺圣朝
应天长
惜分飞
惜双双
雨中花
木兰花
醉花阴
玉楼春
鹊桥仙
夜游宫
踏莎行
蝶恋花
凤栖梧
黄金缕
钗头凤
后庭宴
渔家傲
苏幕遮
淡黄柳
酷相思
谢池春
感皇恩
青玉案
天仙子
千秋岁
传言玉女
千年调
御街行
祝英台近
别仙子
安公子
洞仙歌
鹤冲天
采莲令
凄凉犯
满江红
六幺令
扫花游
天香
剑器近
烛影摇红
暗香
迷神引
醉蓬莱
长亭怨慢
帝台春
双双燕
燕山亭
月下笛
三姝媚
念奴娇
百字令
酹江月
壶中天
双头莲
翠楼吟
桂枝香
水龙吟
瑞鹤仙
齐天乐
石州慢
花犯
曲游春
雨霖铃
眉妩
倾杯
拜星月慢
迎新春
花心动
永遇乐
绮罗香
南浦
尉迟杯
转调二郎神
西河
解连环
角招
青门饮
薄幸
惜黄花慢
疏影
苏武慢
霜叶飞
八归
摸鱼儿
贺新郎
金缕曲
乳燕飞
兰陵王
瑞龙吟
六丑
夜半乐
宝鼎现
莺啼序

南乡子
调笑令
相见欢
昭君怨
酒泉子
女冠子
醉垂鞭
菩萨蛮
减字木兰花
清平乐
喜迁莺
更漏子
河渎神
西江月
怨王孙
虞美人
定风波
曲玉管
梅花引
戚氏

唐教坊曲名。据宋郭茂倩在所编《乐府诗集》中说，《竹枝》本出于巴渝，唐德宗年间，刘禹锡在沅湘，以俚歌鄙陋，乃依骚人《九歌》，作竹枝新词九章，教里中儿童歌唱。可知是刘禹锡用教坊曲名所制的新曲。单调，两句，十四字。每句第二字都用平声，其余各字不拘平仄。另有二十八字体，乃七言绝句。又名巴渝辞，调见《尊前集》。

宋黄大舆编《梅苑》中收入无名氏词八首，其一首起句为“捣练子”，即以作词名。或云：“李后主词，即咏捣练，乃唐词本体也。”（见《升庵词品》）前人多用为妇女怀念征夫之作。单调，二十七字，五句，三平韵。另有双调三十八字体，是别格，一名《捣练子令》。

又名《夜捣衣》《杵声齐》《夜如年》《望书归》《深院月》《剪征袍》等。

即《捣练子》。

即《捣练子》。

即《捣练子》。

此调是唐代潇湘一带祭祀湘妃的神曲。刘禹锡以此曲填了两首词，赋本题意，为此词首见。单调，二十七字，五句，三平韵一叠韵。起首三字例用叠韵。

又名《潇湘曲》。

唐教坊曲名。词调由张志和创制。志和自称烟波钓徒，此词就是写渔人生活。以后的作者也用以写渔家生活。五代和凝用此调，改称《渔父》。单调，二十七字，五句，四平韵。中间两个三字句，前人认为例用对偶，也不尽然，过去就有人用散句。有作二十七字，五句，三平韵者；又有作二十五字，五句，三仄韵者；亦有作五十字，前后段各六句，三仄韵或四仄韵者。

又名《渔父乐》。

据唐人段安节《乐府杂录》说，此词乃李德裕为其妾谢秋娘作，名《谢秋娘》，因白居易词更今名。唐崔令钦《教坊记》有《望江南》调，可见盛唐时期已有此调。宋以前为单调，二十七字，五句，三平韵。宋以后开始用双调。中间两个七字句，有用对偶的，也有用散句的，可不拘一格。

单调又名《望江南》《梦江南》《梦江口》《江南好》《春去也》《望江梅》等。双调又名《安阳好》《梦仙游》《步虚声》《壶山好》《望蓬莱》《归塞北》等。

即《忆江南》。

唐教坊曲名。乐府横吹曲有《折杨柳》，此调是用旧曲名另创新调，多用以咏柳枝。单调，二十八字，四句，三平韵，本是唐人七言绝句。另有四十字体、四十四字体，是别格。

又名《杨柳》《柳枝》。

唐教坊曲名。单调，二十八字，四句，三平韵，也是七言绝句，用以咏采莲。句中夹注“举棹”“年少”，是歌唱时相和之声，即单数句独唱，双数句和。另有仄韵《采莲令》，是别调。

此调始见宋曾慥编《乐府雅词》中无名氏的两组《九张机》词。其中第一组除从一张机到九张机写正词九首，首尾另有序跋词三首；第二组只一张机至九张机词九首，无序跋词。照作者序言所说，这组词是“写掷梭之怨，章章寄恨，句句言情”。事实正是如此，所以声情凄切。全组词必须九首成套，每首开头三字句第一字须用序数依次写下去。每首三十字，六句；三平韵。亦有作二十九字，六句；三平韵者，首句为二字句，亦无名氏作。

此调本是唐人古诗，后入教坊谱曲供演唱，遂成词调。《唐音癸签》：“《拋球乐》，酒宴中抛球为令，其所唱之词也。”此调始自刘禹锡。单调，三十字，六句，四平韵。中二句例作对偶。另有三十三字、四十字体，句式及韵位都有不同。以后柳永又演为长调，一百八十七字，上片十九句七仄韵，下片十七句七仄韵，与唐词小令体制迥然各异。

又名《莫思归》。

此词单调由北宋秦观创作，因词的起句有“忆王孙”三字，乃以为名。又名《豆叶黄》《独脚令》《画蛾眉》《阑干万里心》等。三十一字，五句，每句平韵。另有双调五十四字体，或名《怨王孙》，是别调，见后仄韵格。

又有单调仄韵《忆君王》，乃《渔家傲》之一段。

即《忆王孙》。

唐教坊曲名。据《乐府诗集》八十引白居易云，何满子是唐玄宗开元年间沧州的歌者，临刑进此曲以赎死，竟不得免。词名本此。单调，三十六字，六句，三平韵。另有三十七字体及双调七十三、七十四字体。北宋毛滂并将双调改用仄韵。

又名《河满子》。

本为唐教坊曲。调名出古乐府“上言长相思，下言久离别”句。一名《双红豆》《相思令》《山渐青》《吴山青》《长相思令》《长思仙》《青山相送迎》《忆多娇》等，前人多用以写男女相思之情。始见白居易词。双调，三十六字，平韵。前后片各四句，句句用韵，亦有后片起句不用韵的。

此调始于唐张泌，收入《花间集》，以词的起句三字为名。四十字，前段四句四平韵，后段四句三平韵。

本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣纱溪》。上下片三个七字句，四十二字，分平仄两体。平韵体流传至今最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵位不变。

此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。

又有《小庭花》《减字浣溪沙》等二十余种异名。

唐教坊曲名。本为情词，以后作一般抒情用。后人又更名《桃花水》《画楼空》《步花间》《偶相逢》《试周郎》等。单调，三十三字，五仄韵，六平韵。

另有《诉衷情令》，四十四字，前段四句三平韵，后段六句三平韵。

唐教坊曲名。原为吟咏巫山神女事。双调，四十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵两仄韵。

另有双调四十四字，前后段各四句三平韵，为又一体。

唐教坊大曲有《杨下采桑》，《采桑子》可能是从大曲截取一遍而成独立的一个词牌。又名《丑奴儿令》《罗敷媚歌》《罗敷媚》。《词谱》以五代和凝词为正体。双调，四十四字，八句，上下片都是起句仄收，以下三句用平韵。另有在两结句各添二字，变为前四字后五字的两句。

另有双调五十四字体，前段五句四平韵，后段五句三平韵。

据南朝宋刘义庆《幽明录》载，东汉刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，二人思归甚苦。归来则乡里凋零，已历七世。词名本此，故音律凄恻。四十七字，平韵。上片四句二十四字，每句用韵；下片五句二十三字，四句用韵。换头两个三言句，多用对仗。

又名《醉桃源》《宴桃源》《濯缨曲》《碧桃春》。

陆游词始作《秋波媚》。《词谱》以左誉、贺铸词为正体。双调，四十八字，十句，平韵。上片五句三平韵，下片五句两平韵。

又名《眼儿媚》《小阑干》《东风寒》。

即《秋波媚》。

又名《摊破丑奴儿》《摊破采桑子》，是将四十四字的《丑奴儿令》（采桑子）添入和声而成。有两体：一体是四十八字，双调，将原来上下片结尾七言句各添两字，成为上四下五两句，各三平韵。此格见李清照词。另一体是六十字，在上下片结句后各添八字作和声，分为两个二字句、两个三字句。上片六句四平韵，下片六句三平韵一重韵。此格见南宋赵长卿词。

唐乐曲名，或作《广谪仙怨》。据明胡震亨《唐音癸签》记载，唐玄宗奔蜀途中，因伤感索长笛吹一曲，乐官录成曲谱以进，因思念张九龄而作，故题名为《谪仙怨》，其音怨切，诸曲莫比。后人多用以写哀怨之情。大历中，江南人盛为此曲。双调，四十八字，上下段各四个六言句，上段三平韵，下段两平韵。

即《谪仙怨》。

实为《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。

又名《摊破浣溪沙》。

调名出陶渊明《桃花源记》所记载武陵渔人入桃花源事。又名《武林春》。《词谱》以毛滂词为正体。双调，四十八字，八句，平韵，上下片各四句三平韵。别有在末句加一字，或在上下片二三四句各加一字的，是变格。换头七字句亦有用平起的。

《词谱》以秦观、刘镇词为正格。四十九字，上片六句二十四字，下片五句二十五字，各为三平韵。另有用入声韵一体，一名《陇头月》，字数、句式、韵位与平韵格相同，是别体。

又名《云淡秋空》《雨洗元宵》。

调见辛弃疾《稼轩词》。四十九字，前片四句四平韵，后片五句三平韵，两结句都是上三下四句法。亦有将上片第二句五言句改作两个三言句的，如南宋高观国词。

又名《太清引》《腊前梅》。

此调初见于晏殊《珠玉词》，因词中有“长似少年时”句，乃以为调名。此词各家句读不一，《词律》以柳永词为定格，《词谱》以晏殊词为正体。双调，五十字，十句，平韵，上片五句三平韵，下片五句两平韵。另有四十八字、四十九字、五十一字、五十二字诸体，用韵亦多有不同，是为别格。

又名《玉腊梅枝》《小阑干》。

此调始见晏殊词，因词有“双燕归飞绕画堂，似留恋虹梁”句，故名。双调，五十一字，前片四句四平韵，后片五句三平韵。另有五十字、五十二字体，是变格。

唐教坊曲名。调名本汉张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”句。分单调、双调两体。单调体始于晚唐温庭筠，二十三字，五句，三平韵。双调平韵体始于五代毛熙震，五十二字，上下片各四句三平韵。双调仄韵见《乐府雅词》。以后宋人五十二字、五十三字及五十四字体，都本毛词。

又名《南柯子》《风蝶令》《望秦川》《十爱词》等。

唐教坊曲名。原为七言绝句，白居易词有“却到帝都重富贵，请君莫忘浪淘沙”句，刘禹锡作的《浪淘沙》属此体。以后的双调小令《浪淘沙》，是南唐李煜创制。北宋张舜民用此调改名《卖花声》。《词谱》以李煜词为正体，五十四字，十句，平韵，上下片各四句用韵。此调并由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙慢》，是别格。

即《浪淘沙》。

此调据唐人郑嵎诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”而取名。因贺铸词有“梧桐半死清霜后”句，又名《半死桐》。五十五字，平韵。上片七言四句，相当于一首七绝。下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句，也是一首七绝。可见此调由一首七律演变而成。上片两个七字句，和换头两个三字句，前人用对偶的较多。

又名《思佳客》《思越人》。

即《鹧鸪天》。

唐教坊曲名。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词五十六字，十句，平韵，上下片各四句用韵。另有五十八字体。

又名《好离乡》《蕉叶怨》。

据《词谱》说，《瑞鹧鸪》原本七言律诗，因唐人用来歌唱，遂成词调。双调，五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。中间两联例用对偶。《词律》认为“首句第二字平声起，不可误”，不可从，冯延巳“才罢严妆”词，第二字“罢”就是仄声。可见此调既可平起，也可仄起，如七律格式。另有六十四字体、八十六字体、八十八字体，是变格。

又名《五拍》《天下乐》《太平乐》《桃花落》《舞春风》《鹧鸪词》《拾菜娘》《报师恩》等。

唐人常用此调写宫女幽怨。《词谱》以薛昭蕴词为正体。五十八字，上下片各四句，四平韵。换头句较上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字两体，是变格。

又名《小冲山》《柳色新》《小重山令》。

唐教坊曲名。最初是咏水仙的，调见《花间集》，以后作一般词牌用。双调，五十四字，上下片各五句，三平韵。常见的有三体：一是六十字体，如苏轼词；一是五十八字体，上下片第四句较苏轼词少一字，如李煜词；还有一体也是五十八字，上下片起句较苏轼词少一字，如晏几道词。前人也有在后片换韵的。另有《临江仙引》《临江仙慢》，九十三字，是别格。

又名《谢新恩》《雁后归》《画屏春》《庭院深深》。

调见刘过《龙洲词》。双调，六十字，上下片各五句，四平韵。上下片第三句多作上三下四，结句多作上三下三。另有六十一字、六十二字两体，分见吴文英、周密词，是变格。

又名《糖多令》《南楼令》《箜篌曲》。

即《唐多令》。

此调因周邦彦词起句有“一剪梅花万样娇”，乃取前三字为调名。

双调，六十字。《词谱》以周邦彦、吴文英词为正体。周词为上下片各六句，三平韵，即起句、第三句和结句用韵。吴词为上下片各六句，四平韵，即起句、第三句、第四句和结句用韵。另一体为每句用韵，如蒋捷、张炎词。另有五十八字、五十九字两体。此调以一个七言句带两个四言句，节奏明快。

因韩淲词有“一朵梅花百和香”句，故又名《腊梅香》。因李清照词有“红藕香残玉簟秋”句，故又名《玉簟秋》。

此调始见张先词。双调，六十一字，上片六句四平韵，下片六句三平韵。张先词的上下片第四句和下片第五句，其第一字是衬字。另有五十八字体，就是减去张词中的三个衬字而成。

又名《芳草渡》。

唐教坊曲名。唐太宗李世民任秦王时制大型舞曲，名《破阵乐》。本七言绝句，后因旧曲名，另倚新声。现存双调小令，始见晏殊词。六十二字，上下片各五句，三平韵。

又名《十拍子》。

此调有两体，六十二字体起于晏几道，上片六句三平韵，下片六句两平韵，韵位较疏。另一四十五字体起于黄庭坚，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

因贺铸词有“会国门东”句，故又名《国门东》。因黄庭坚词有“懒系酥胸罗带，羞见绣鸳鸯”句，故又名《绣带儿》，一作《绣带子》。此外，尚有《九回肠》《月光圆》《画眉郎》《绮宴张》等异名。

即《好女儿》六十二字体。

据宋人程大昌《演繁露》考证，“行香”即佛教徒行道烧香，调名本此。平韵双调，六十六字，始见《东坡词》，前段八句五平韵，后段八句三平韵。此调短句多，上下片结尾以一字领三个三言句，前人在句中这一字常用相同的字，尤为别致，音节颇流转悦耳。《词谱》以晁补之词为正格，六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵。另有六十四字、六十六字、六十九字诸体。

唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句，五平韵。或谓调因欧阳炯词中有“如（衬字）西子镜照江城”句而取名。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。后蜀尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。

晁补之改其名为《江神子》。因韩淲词有“腊后春前村意远”句，故又名《村意远》。

即《江城子》。

《乐府诗集》收有古琴曲《风入松》，传为晋嵇康所作；唐僧皎然有《风入松歌》，是此调名称所本。平韵双调，《词谱》以晏几道词及吴文英词为正体。晏词七十四字，吴词七十六字，都是十二句，前后片各六句，四平韵。上下片第四句，多用上三下四句法。另有七十二字、七十三字体，是变格。

又名《风入松慢》《远山横》。

调见苏轼词。双调，七十八字，上下片各七句，四平韵。词中上下片第五句（四言句）的第三字，《词律》认为“必用去声。即不能，亦用上、入声，必不可用平，此为定格”。按南宋程垓词此句是“青笺来约”，韩淲词此句是“聚散人生”，其中第三字都是平声。故《词律》所说并非事实，不可从。

此调有平韵仄韵两体，平韵始自晏殊，仄韵始自杜安世。两体虽同是七十九字，但句式明显不同。平韵体上片八句五平韵，下片八句四平韵。仄韵体上片八句四仄韵，下片八句五仄韵。《词谱》说两体句读大同小异，不确。

原名《金人捧露盘》《铜人捧露盘引》。用魏明帝派人去长安，摘取汉武帝制的金人承露盘事。李贺为此事作了《金铜仙人辞汉歌》，张元幹词改为《上西平》。《词谱》以高观国词和程垓词为正体。七十九字，上片八句五平韵，下片九句四平韵。另有七十八字、八十一字体。

又名《上平西》《上平南》《西平曲》。

此调原名《江城梅花引》，旧说因前片用《江城子》句式，后半用《梅花引》句式，故合名《江城梅花引》，兼取李白“江城五月落梅花”句意。《词律》编者万树认为此调后半不似《梅花引》调，对旧说存疑。《词谱》认为此调有三体：换头句藏短韵的，以程垓词为正体，八十七字，前段八句四平韵一叠韵，后段十句六平韵两叠韵；换头句不藏短韵的，以吴文英词为正体，八十七字，前段八句六平韵，后段十句七平韵；后段第一句、第三句和第四句叶仄韵的，以王观词为正体，八十七字，前段八句五平韵，后段十句三叶韵三平韵。另有八十五字、八十八字两体。

又名《摊破江城子》《四笑江梅引》《明月引》《西湖明月引》。

此调初见《尊前集》收杜牧词。有多种体式，《词谱》以晁补之词为正体。九十一字，前段六句三平韵，后段十一句六平韵。前段第四句是以一字领以下两个六言句。后段四至七句是扇面对句法。

因秦观词有“黄鹂又啼数声”句，故又名《感黄鹂》。

唐大曲有《水调歌》，是隋炀帝开凿汴河时所作。凡是大曲都由几个乐章组成，“歌头”是开头一段。此调就是截取《水调歌》的开头一段另创的新调。《词谱》以苏轼、毛滂、周紫芝词为正体。九十五字，前片九句四平韵，后片十句四平韵。贺铸将此调中仄脚字概用同一韵部的字，成为平仄换韵格，但仿效者很少。此调上片三、四句，下片三字句后的两句，有作上四下七的，也有作上六下五的，不拘一格。另有九十四字、九十六字、九十七字各体，是变格。

又名《元会曲》《凯歌》《台城游》《花犯念奴》。

调名出晚唐吴融诗“满庭芳草易黄昏”句。《词谱》以晏几道、周邦彦词为正体，都是九十五字。晏词前后片各十句四平韵；周词前片十句四平韵，后片十一句五平韵，中有换头二字用暗韵。换头二字，晏词不用暗韵而与下句合为五言句。上片起首两个四言句，前人多用对仗。另有九十三字、九十六字两体。

又名《锁阳台》《潇湘夜雨》《满庭霜》《话桐乡》《江南好》《满庭花》等。

此调有平韵和仄韵两体。《词谱》以为平韵上下片起句不用韵的，以晁冲之词为正体，九十六字，上下片各九句四平韵；两起句用韵的，以张先词为正体，九十六字，上下片各九句五平韵。仄韵体以康与之词为正体，九十六字，上片九句四仄韵，下片九句五仄韵。两体上下片第二句，例用上一下四句法。另有九十四字体。

又名《汉宫春慢》。

唐教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段改制的。因全词前后片共八韵，故名八声。慢词，与《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令词不同。《词谱》以柳永词为正体。九十七字，上片四十六字，下片五十一字，上下片各九句四平韵。亦有在起句增一韵的。上片起句、第三句，下片第二句、第四句，多用领句字。另有九十五字、九十六字、九十八字体，是变格。

又名《甘州》《潇潇雨》《宴瑶池》。

《词谱》引《列仙传拾遗》说，萧史会吹箫，作鸾凤之响。秦穆公有女弄玉也会吹箫。秦穆公把女嫁给萧史，萧史教弄玉作凤鸣。过了十几年，凤凰飞来，秦穆公便为筑凤台，萧史夫妇居住台上。几年后，弄玉乘凤，萧史乘龙飞去。此调就由这段传说而取名。始见晁补之词。九十七字，上片十句，四平韵；下片九句，四平韵。《词谱》以晁补之词为正体。下片换头二字，有作一句用韵的，也有与下面四字句合为六言句的。如按前例，下片则为五平韵，李清照词就属此体。另有九十五字体、九十六字体，句式略有不同。清人任兆麟自度仄韵词，见《新声谱》。

又名《忆吹箫》。

调见晁补之《琴趣外篇》。夜合花即合欢树。调名出唐韦应物诗句“夜合花开香满庭”。九十七字，上片十句五平韵，下片十句六平韵。上下片第八句，各家都作上一下三句法。另有九十九字体、一百字体，是变格。

此调是姜夔过扬州时自度之曲，内容是写扬州在战乱后的破败景象和自己的感慨。九十八字。上片五十字，十句，下片四十八字，九句，各四平韵。上片第四句、第五句及下片第三句、第八句，都是一字豆句式。此调声情悲凉，故后人多用以抒发怀古之幽情。

又名《朗州慢》。

原名《胜胜慢》。此词有平韵和仄韵两体。按《词谱》所说，平韵体以晁补之、吴文英词为正体，晁词九十九字，上片九句四平韵，下片八句四平韵；吴词九十七字，上片十句四平韵，下片八句四平韵。仄韵体以高观国词为正体，九十七字，句读与吴文英词相同，例用入声韵。李清照词则为上下片各五仄韵。另有九十六字、九十八字体。

又名《人在楼上》《神光灿》《寒松叹》《凤求凰》等。

调名出宋玉《高唐赋》，说是楚怀玉游高唐，于昼寝时梦见巫山神女对他说，她在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。《词谱》以南宋刘镇词为正体。一百字。上片四十九字、下片五十一字，各十句四平韵。下片第二句多用一字豆句法。

又名《庆春泽慢》《庆春宫》。

即《芳草》。有一百字和一百零一字两体。一百字体上片起句不用韵的，以韩缜词为正体，上片十句四平韵，下片十句五平韵。一百零一字体上片起句用韵的，以晁补之词为正体，上片十句五平韵，下片十一句五平韵。

又名《凤楼吟》。

唐教坊曲名。词见柳永《乐章集》，有平韵和仄韵两体。平韵体一百零一字，上片十句四平韵，下片十一句三平韵；仄韵体一百一十八字，上片十句四仄韵，下片十一句五仄韵，与平韵词句读不同，宫调亦异。

史达祖自度曲，题为《寻春服感念》。从题名和词的内容来看，是作者因寻春衣而怀念他的亡妻之作，故声情悲凉。“寿楼”可能是作者寓楼名称。因此，词名虽有“寿”字，不能用作寿词。一百零一字。上片五十一字，十句，下片五十字，十一句，各六平韵。调中多拗句平声，全词一零一字，平声字便占了六十四字，且有许多四平声、五平声句，是作者情之所至信手写来，不受格律制约。

此调是用小令《木兰花》调名另制的新曲，与《木兰花》本调无关。一百零一字，上下片各十句。上片五十字，五平韵；下片五十一字，七平韵。各家字句多有参差，《词谱》定柳永的清明词为正格。

有平韵和仄韵两体。平韵体始自北宋，有周邦彦诸词；仄韵体始自南宋，有王沂孙诸词，各为一百零二字。平韵体上片十一句四平韵，下片十一句五平韵。仄韵体上下片各十一句四仄韵。

又名庆春宫。

此调是南宋黄孝迈自度曲，词名是作者根据所写内容而定，写自己于清明时节在湘江边旅宿对月的感慨。双调，一百零二字，前段十句四平韵，后段十一句四平韵，声情凄切。

即《夜飞鹊慢》。调见周邦彦《片玉词》，为此调正体。一百零六字，上片十句五平韵，下片十句四平韵。上片第七句、下片第九句，是一字豆句法。

此调是柳永自度曲。一百零七字，上下片各十一句。上片五十三字，五平韵；下片五十四字，六平韵。歇拍二句，可用上六下五，也可用上四下七。

此调有平韵和仄韵两体。平韵体见姜夔词。仄韵体见《乐府雅词》中的北宋无名氏词，中有“未教一萼、红开鲜蕊”句，因以“一萼红”为调名。此调仄韵格使用者极少。两体都是一百零八字。平韵体上片十一句五平韵，下片十句四平韵。上下片第二句是领字格，第六句例为拗句。歇拍前一句，可平收也可仄收。

调见《乐府雅词》，作者李甲。因词中有“曾过秦楼”句，遂取以为名。一百零九字，上片十一句五平韵，下片十一句四平韵。上片第四句，下片第一句、第二句，第四句、第五句和第九句，是领字格。据《词谱》考证，周邦彦《片玉词》，后人把他的《选官子》词刻作《过秦楼》，各谱遂名周词《选官子》为仄韵《过秦楼》。但两体不一，不能将《过秦楼》调另分仄韵体。

唐教坊曲名。单调者，唐词一体；双调者，宋词三体。有上下片两起句不用韵者；有上片起句用韵，下片起句不用韵者；有上下片起句俱用韵者。诸体中有句读异同。《词谱》以周邦彦词为平韵体正体，一百一十字，上片十二句四平韵，下片十一句四平韵。各家词句读有出入。仄韵体单调三十四字，八句六仄韵，见《花间集》收孙光宪词。

“沁园”二字出汉代沁水公主园林。唐人崔湜、李適、李义府诗中均一再提及“沁园”“沁水园”“沁水林”。有一百一十二字至一百一十六字诸体，以一百一十四字为正格。上片四平韵，下片五平韵。前人认为换头句第二字有人用暗韵，实系偶合。上片第四句第一字和下片第三句第一字，必须用一字豆领以下四句，而所领四句例须用扇对。

此调始见于北宋张先词。原属婉约派词，因其格调开阔，韵位较疏，读起来更感沉郁，故豪放派词人及后人常用此调抒发激越情感。

又名《寿星明》《东仙》《洞庭春色》《念离群》等。

据程大昌《演繁露》说，此调本鼓吹曲，近世词人根据它的曲调创制吊古词，音调悲壮，又把古代兴亡事实作为曲词，听到曲就使慷慨之情迸发，绝对不同于一般艳词。杨慎《词品》说，“六州”指唐代西部的伊、凉、甘、石、渭、氐等六个州。宋代举行大祀、大恤典礼都用此调。此调有三种用韵形式：一是平韵体，如刘过“镇长淮”词；二是平仄韵互叶格，如贺铸“少年侠气”词；三是平仄韵转换格，如韩元吉“春风著意”词。后两体句式与平韵体略异。三体中以平韵体为主。以刘过“镇长淮”词为例，一百四十三字，上片七十一字，下片七十二字，各十九句八平韵。

此调为五代时后唐庄宗李存勗创作，原名《忆仙姿》，因词中有二言叠句“如梦，如梦，和泪出门相送”，故改为《如梦令》。三十三字，七句，五仄韵，一叠韵。

又名《宴桃源》《不见》《比梅》《古记》《如意令》《无梦令》等。

即《如梦令》。

唐教坊曲名。有两体，一见温庭筠词，四十二字，四句四仄韵。韦庄词起句增一字。有异名作《归平遥》。一见欧阳修词，三十四字，上下片各三句三仄韵。“国”一作“自”，“谣”一作“遥”。

唐教坊曲名。调见《尊前集》。双调，四十字，仄韵，上下片各为一首仄韵五言绝句。单数句不是韵位，但末一字限用平声，在双数句用韵。始见韦应物词。“查”读“楂”（zhā）。

又名《楚云深》《梅和柳》《晴色入青山》《梅溪渡》《陌上郎》《遇仙楂》《愁风月》《绿罗裙》等。

此调因南朝梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。《词谱》以冯延巳词为正体。四十一字。上片四句，从第二句起用三仄韵；下片五句，亦从第二句起用四仄韵。《词律》认为，上片第二句第一字宜用去声，“作平则不起调”。按前人此字时用平声，如王禹偁词“江南依旧称佳丽”、苏轼词“今年身健还高宴”“风流公子方终宴”等句，“江”“今”“风”都是平声字，用在此处音律和谐，何至不能起调。此说不可从。

又名《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》等。

原名《清商怨》，古乐府有《清商曲辞》，多哀怨之音，故取名《清商怨》。晏殊作此词起首有“关河愁思望处满”句，周邦彦将此调改名《关河令》。晏殊词四十三字，上下片各四句三仄韵。周邦彦词四十二字，首句较晏词少一字。

又名《伤情怨》。

此调以北宋林逋词为首见。调名根据林词上片的词意。此调有平韵和仄韵两体。仄韵，八句，四十三字。上片二十一字，四句，三仄韵；下片二十二字，五句，四仄韵。上下片只第三句不用韵，但须用仄声字收。上下片歇拍句例作上三下三句式。另有平韵体，四十三字，上下片各四句三平韵。

又名《月当窗》《踏月》《长桥月》等。

《词律》以为此词取义于“卖卜算命之人”。《词谱》以苏轼词为正体。双调，仄韵，四十四字，上下片各四句，在偶数句用仄韵，奇数末字须用平声。两结句有增衬字为六字句的。另有《卜算子慢》，八十九字，是别格，与本调无关。

又名《百尺楼》《眉峰碧》《缺月挂疏桐》《黄鹤洞中仙》《楚天遥》。

“近”是词的种类之一，属一套大曲中的一个曲调。自词和音乐分离，此字只是某个词牌名称的组成部分，已无实际意义。《词谱》以北宋宋祁词为正体。四十五字，仄韵，上片四句，二十二字；下片四句，二十三字。上下片各两仄韵。此调前人习惯用入声韵。两结句都用一字豆句式。

又名《钓鱼船》《翠圆枝》《倚秋千》等。

唐教坊曲名。《词谱》以韦庄词为正体。四十五字，仄韵，上片二十一字，下片二十四字。上下片各四句，四仄韵。

又名《空相忆》《花自落》《垂杨碧》《杨花落》《出塞》《东风吹酒面》《醉花春》《春早湖山》等。

此调始见宋黄昇编《唐宋诸贤绝妙词选》，题李白作，或疑为后人伪托。因此词中有“秦娥梦断秦楼月”句，故名《忆秦娥》，又名《秦楼月》。四十六字，十句，仄韵。上下片各四句用仄韵，其中的三字句是叠韵，为上句末三字的重复。此调例用入声韵。《词律》谓“两结句第一字必用仄字，得去声尤妙”，未必尽然。至贺铸乃易仄韵为平韵，为变格。

又名《花深深》《碧云深》《蓬莱阁》《双荷叶》《玉交枝》《子夜歌》等。

即《忆秦娥》。

唐教坊曲名。始自南唐冯延巳。四十七字，上片五句三仄韵，下片六句两仄韵。另有四十八字、四十九字各体，句式有出入。还有平韵体，是别格（见《古今词话》）。

又名《转调贺圣朝》。

此调有小令、长调两体。小令始于韦庄。五十字，上下片各五句四仄韵。各家用此调字数有增减，但以韦庄词为正体。长调始于柳永，九十四字，上片十句六仄韵，下片十句七仄韵。另有九十八字体，句式与柳词有出入。

又名《应天长令》《应天长慢》。

双调，五十字，仄韵，上下片各四句，都是每句用韵。另有在上下片第二句各增一字的五十二字体，称《惜双双令》，是变格。

又名《惜双双》《惜芳菲》。

即《惜分飞》。

双调，五十一字，上下片各四句三仄韵。另有五十二字、五十四字、五十五字、五十六字、五十八字、六十一字诸体。还有长调《雨中花慢》，是别格。

又名《雨中花令》《送将归》。

唐教坊曲有《木兰花令》。宋人《木兰花》词，皆《玉楼春》体，七言八句，五十六字。五代毛熙震、魏承班、韦庄各有《木兰花》调，为此调正体。毛词双调，五十二字，上下片各六句三仄韵；魏词五十四字，上片六句三仄韵，下片四句三仄韵；韦词五十五字，上片五句三仄韵，下片四句三仄韵，上下片不同部。

按：《花间集》载，《木兰花》《玉楼春》两调，其七字八句者为《玉楼春》体，《木兰花》则韦词、毛词、魏词共三体，从无与《玉楼春》同者，自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，率多混填，《词谱》已为校正。

此调为北宋毛滂自度曲。词中有句云：“人在翠阴中……劝君对客杯须覆。”因据句意取词名。双调，五十二字，八句，仄韵。上下片各四句，只第三句用平脚不入韵，其余各句均用韵。上下片第二句五言句，前人有的用上二下三句式，有的用上一下四句式，还有的上下片分别用以上两种不同的句式，因此，此句形式可以灵活使用。上下片歇拍九字句，前人多用上四下五句式。

调名由五代顾夐词“月照玉楼春漏促”及“柳映玉楼春日晚”句而来。此调在宋以前，与《木兰花》调是不同字数、不同宫调的两个词牌。北宋以后，两调就成为有两种调名的一个词体。仄韵，双调，五十六字，七字八句。上下片都是第三句平脚不入韵，其余三句用韵。

又名《木兰花》《玉楼春令》《西湖曲》《呈纤手》《东邻妙》《春晓曲》《惜春容》《梦相亲》《归风便》《归朝欢令》《转调木兰花》《续渔歌》等。

此调最初是咏牛郎织女在七夕藉鹊桥相会事的，故有此名。以后作一般词牌使用。始见欧阳修词，词有“鹊迎桥路接天津”句，故名。双调，五十六字，十句，仄韵。上下片各五句，都在三、五两句用韵。上下片结尾七字句，多用上三下四句式。

又名《鹊桥仙令》《忆人人》《金风玉露相逢曲》《广寒秋》《梅已谢》《蕙香囊》等。

调见宋毛滂《东堂词》。双调，五十七字，十二句，上下片各六句，均四仄韵。换头句较上片起句少一字，其余句式，上下片全同。

又名《念彩云》《新念别》。

调名从唐韩翃诗句“踏莎行草过春溪”而来。双调，五十八字，十句，上下片各五句三仄韵。起首四个四言句，前人多用对偶。另有《转调踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韵，是别格。

又名《喜朝天》《柳长春》《踏雪行》《平阳兴》《江南曲》《芳心苦》《芳洲泊》《度新声》《思牛女》《惜余春》《阳羡歌》《晕眉山》《踏云行》《潇潇雨》等。

唐教坊曲名。本名《鹊踏枝》。晏殊词改今名。调名取南朝梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。双调，六十字，十句，上下片各五句四仄韵。

又名《黄金缕》《凤栖梧》《一箩金》《鱼水同欢》《细雨吹池沼》《明月生南浦》《卷珠帘》《江如练》等。

即《蝶恋花》。

即《蝶恋花》。

即《撷芳词》，因禁中有撷芳园而得名。宋陆游因无名氏词有“可怜孤似钗头凤”句，故名。双调，六十字，十六句。上下片各八句七仄韵，两个韵部互换，前三句与后四句不同韵。结句三字例用叠字。

又名《折红英》《清商怨》《惜分钗》《玉珑璁》等。

宋人陈岩肖在所撰《庚溪诗话》中说，宋徽宗宣和年间，掘地得石刻唐人词，调名《后庭宴》。六十字，上片五句三仄韵，下片六句三仄韵。此词上片近《踏莎行》，下片字句又与上片不同。

此调是北宋年间流行歌曲，曾有人用来作“十二月鼓子词”。双调，六十二字，仄韵，上下片各四个七字句、一个三字句，每句用韵。另有六十六字者，为变体。此调始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”句，便取“渔家傲”三字作调名。因其句句用韵，声律谐婉，既可用于一般抒情，尤宜表达悲凉情感，如范仲淹词堪作代表。

又名《吴门柳》《忍辱仙人》《荆溪咏》《游仙咏》。添字者又名《添字渔家傲》。

唐教坊曲名。《唐书·宋务光传》：“比见都邑坊市，相率为浑脱队，骏马戎服，名苏幕遮。”按：张说《燕公集》有苏幕遮七言绝句。“苏幕遮”本西域舞曲，是当时高昌国语言音译。宋代词家用此调是另度新曲。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。

又名《鬓云松令》《云雾敛》。

此调是姜夔自度曲。因词序谓“柳色夹道，依依可怜”，且词中形容柳色有“鹅黄嫩绿”句，故以“淡黄柳”为调名。六十五字。上片二十九字，五句五仄韵；下片三十六字，七句五仄韵。下片八字句是一字豆句法。

始见南宋程垓《书舟词》。双调，六十六字。上下片各五句四仄韵，一叠韵。上下片八字句是领字句。

《词律》《词谱》都以陆游词为正体。双调，六十六字，上下片各六句四仄韵。上下片第五句，例作上一下四句法。

又名《风中柳》《玉莲花》《卖花声》（与《浪淘沙》一名《卖花声》有别）。

唐教坊曲名。陈旸《乐书》：“祥符中，诸工请增龟兹部如教坊，其曲有《双调感皇恩》。”双调，六十七字，上下片各七句四仄韵。只起句上片比下片多一字，其余各句上下片完全相同。《词谱》以毛滂此词为正体，其余或作偷声，或作减字，或添字，皆其变格。

又名《叠萝花》。

调名出自汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。

调见宋苏轼《东坡词》。六十七字，上片三十三字，下片三十四字，各六句，上下片不同的是上片起句后的两个三字句，下片改为七字句。上下片各五仄韵。也有上下片结句前一句不用韵的。

又名《西湖路》《青莲池上客》《横塘路》。

唐教坊曲名，本名《万斯年》，原为咏天仙的。《乐府杂录》：“万斯年曲，是朱崖李太尉进此曲名，即《天仙子》。”唐时为仄韵单调，六句五仄韵。宋人改用双调，六十八字，十二句，上下片各六句，五仄韵。

唐教坊大曲有《千秋乐》调。据郭茂倩《乐府诗集》本曲题解，是唐玄宗生日，大宴群臣，百官上表请定此日为千秋节，可能由此产生《千秋乐》调。宋人根据旧曲另制新曲。双调，七十一字，十六句，仄韵，上下片各八句五仄韵。上片起句比下片起句少一字，其余句式全同。

另有游仲文词名《千秋岁》，即《念奴娇》。

又名《千秋节》《千秋万岁》。

据《词谱》引《汉武内传》，传说汉武帝闲居承华殿，忽见一女子对他说，我是墉宫玉女王子登。到七月七日，王母暂来。说罢就不见了。世人就说这女子是“传言玉女”，调名由此而来。双调，七十四字，上下片各八句四仄韵。上下片第四句，例作上一下四句法。《词律》《词谱》都以晁冲之词为正体。

此调见曾慥编《乐府雅词》，曹组作，名《相思会》。因词有“刚作千年调”句，辛弃疾改名《千年调》。双调，七十五字，上下片各九句四仄韵，上片起句比下片起句多一字，上下片其余句韵相同。《词律》《词谱》都以辛弃疾此调为正体。

调见柳永《乐章集》。双调，有七十六字、七十七字、七十八字、八十字、八十一字诸体，《词谱》定柳永七十六字体“燔柴烟断”词、范仲淹七十八字体“纷纷坠叶”词为正体。两人的词都是上下各七句四仄韵。柳词上下第二句是五言句，范词则将这个五言句增一字为“折腰体”六言句。

又名《孤雁儿》。

调出梁山伯祝英台故事，始见苏轼词。七十七字。上片八句，三十七字，三仄韵；下片八句，四十字，四仄韵。此调声情凄婉，犹带悲剧余音。另有平韵格，始自陈允平《日湖渔唱》。

又名《月底修箫谱》《英台近》《祝英台》《寒食词》《黄莺语》《宝钗分》等。

此调是清末光绪年间在敦煌石窟中发现的唐代曲子词。因发现太晚，是以康熙年间成书的《词律》《词谱》和同治年间付刻的《〈词律〉拾遗》都未收入。此调虽然只有一首词，已使我们知道唐代有这么一个词牌，颇具价值。词的内容是写一对少年夫妻临别的情景。调名《别仙子》，当是此词作者根据内容而创制的，“仙子”就是指词中的女方。仄韵双调，用入声韵。七十九字，上下片各九句，四句用韵。下片第六句，较上片第六句少一字，疑有脱落。其余句式，上下片相同。词中六言句较多，都是上三下三“折腰体”，加以所用入声韵，声情更感沉郁。

唐教坊曲名。此调柳永作有两体，一为八十字体，他人无仿效之作。此体上片八句四仄韵，下片七句三仄韵。另一体一百零六字，《词谱》以此词为正体。双调，上下片各八句六仄韵。上下片第四句、第七句，例作上一下四句法。另有句读不同或减字体，都是变格。

唐教坊曲名。原用以咏洞府神仙。敦煌曲中有此调，但与宋人所作此词体式不同。有中调和长调两体。中调八十三字至九十三字，长调一百一十八字至一百二十六字。《词谱》以苏轼、辛弃疾词为正体。八十三字。上片三十四字，六句；下片四十九字，七句，各三仄韵。上片第二句，是一字豆句法，亦有用上二下三句式。下片八字句，以一字领七字。结尾二句，以一字领两个四言句。调为咏仙而作，故节奏徐缓，情致超脱。

又名《羽仙歌》《洞中仙》《洞仙词》《洞仙歌令》《洞仙歌慢》。

调见柳永词。与《喜迁莺》调别名《鹤冲天》者不同。八十四字，上片九句五仄韵，下片八句五仄韵。本书所收柳词乃八十八字体，是变格，上片九句六仄韵，下片九句五仄韵。所不同者，起句押韵，换头添三字，作四字一句，六字一句。第五句添一字，作六字句。另有八十六字体，亦变格。

《词谱》引《宋史·乐志》说，皇帝曲宴游幸，教坊所奏十八曲调，第九叫“双调”《采莲》。可知此调本教坊曲。九十一字，上下片各八句四仄韵。与平韵小令《采莲子》各是一调。

此调是姜夔自度曲。据作者自序说，他出合肥城，看到荒烟野草，不胜凄黯，乃制此调，并借琴曲凄凉调为名，因而音调悲凉。九十三字，上片九句六仄韵，下片九句四仄韵。另有九十四字体，在上片第二句增一字，作上三下四句式。

又名《瑞鹤仙影》。

此调唐人名《上江虹》，以后改今名。《词谱》以柳永“暮雨初秋”词为正体。九十三字。上片四十七字，八句，四仄韵；下片四十六字，十句，五仄韵。用入声韵者居多。格调沉郁激昂，前人用以抒发怀抱，佳作颇多。本书收平韵调《满江红》一首，声情与仄韵调迥异，而句读与仄韵词同。双调九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。

又名《念良游》《伤春曲》。

唐教坊大曲有《绿腰》一调。《绿腰》又名《六幺》，是唐代从西域传来的一个大曲名称。白居易《琵琶歌》有“先为霓裳后六幺”句，元稹《琵琶歌》有“绿腰散序多拢捻”句。或云：“此曲拍无过六字者，故曰六幺。”后用作词名。《词谱》以柳永词为正体。九十四字，上片四十六字，下片四十八字，各九句五仄韵。

又名《宛溪柳》《乐世》《绿腰》《录要》。

词见周邦彦《清真词》。因词中有“占地持杯，扫花寻路”句，乃取以为调名。九十五字，上片十一句六仄韵，下片十句七仄韵。上下片第五句例用上一下四句法。《词谱》以周邦彦调为正体。亦有多押一韵，或减字者，是为变体。

又名《扫地游》。

据唐代僧道世撰《法苑珠林》说，天童子天香甚香，调名本此。《词谱》以贺铸、王观、毛滂、吴文英词为此调正体。贺铸词九十六字。上片十句五十一字，五仄韵；下片八句四十五字，六仄韵。上片第八句、下片第二句的七言句，是上三下四句法。下片第六句的八言句，是上三下五句法。

又名《伴云来》《楼下柳》。

剑器，一种用以伴舞的器物，杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》诗。宋教坊曲有《剑器曲》，此调当是从《剑器曲》中截取一段而成。九十六字。上片三十八字，八句，八仄韵；下片五十八字，十二句，七仄韵。上片七言句、下片八言句，都是三字豆句式。

据宋吴曾《能改斋漫录》记载：王诜作的《忆故人》词，徽宗喜欢词意，但以为不丰容宛转，便令大晟府另谱新曲。乐官周邦彦根据王诜词加以增减制成新调，而以首句为名。这便是此调产生的经过。王词原是单调小令。周邦彦创为双调，九十六字，上下片各九句五仄韵。

又名《玉珥坠金环》《秋色横空》《忆故人》《归去曲》。

此调与《疏影》调，都是姜夔同时创作以咏梅花的，是取北宋林逋咏梅诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句的首二字作为调名。以后张炎用此二调咏荷花荷叶，改名《红情》《绿意》。九十七字。上片四十九字，九句，五仄韵；下片四十八字，十句，七仄韵。例用入声韵。上片第二句、下片第三句，是一字豆句法。

“引”是乐曲名词，有序曲的意味。《词谱》以柳永“红板桥头”词为此调正体。九十七字，上片十一句六仄韵，下片十三句六仄韵。上片第四句、下片第三句，是一字领句法。

《词谱》以柳永词为正体。相传为求内官达宫廷而作。九十七字，上片四十七字十一句，下片五十字十二句，各四仄韵。上片第一句、第五句、第八句，下片第六句、第八句，都是领句字格。

又名《雪月交光》《冰玉风月》。

此调是姜夔自度曲。词中有“谁似得、长亭树”句，且寄幽怨之情，故以“长亭怨”为调名，“慢”是词中长调别称。《词谱》以姜词为正体。九十七字，上片四十八字，下片四十九字，各九句五仄韵。

又名《长亭怨》。

唐教坊曲名。据《词谱》引《宋史·乐志》说，琵琶曲有《帝台春》调。九十七字，上片十句五仄韵，下片十一句七仄韵。下片歇拍两句，是上一下四句法。

此调是史达祖自度曲，为咏双燕而作，故以为调名。九十八字，上片九句五仄韵，下片十句七仄韵。亦有在上片二、三句，下片三、四句变更句式的。本词用韵多以上去通押，且上下片多有不同。吴文英词并将下片结句前一句减二字，是变格。

九十九字，上片五十字十一句，下片四十九字十句，各五仄韵。上片结句前一句、下片第二句，是一字豆句法。

又名《宴山亭》，但与《山亭宴》无涉。

此调始自周邦彦词。因词中有“凉蟾莹彻”及“静倚官桥吹笛”句，乃以为调名。《词谱》定张炎词为此调正体。九十九字，上片十句五仄韵，下片十一句七仄韵。上片第八句是上一下四句法。换头句二字用暗韵，与周词不同。

此调始见史达祖《梅溪词》。调名出古乐府《三妇艳》。《词谱》以史词为正体。九十九字，上片十一句五仄韵，下片十句五仄韵。史词上片第二句是一字领四字，这四字都是平声，吴文英、王沂孙词此句也用四平声字。但张炎词此句前二字是用仄声。《阳春白雪》载宋杜良臣词，平韵格。

念奴是唐天宝年间著名歌妓，调名本此。此调有平韵和仄韵两体。《词谱》以苏轼“凭空眺远”词为仄体正体。一百字，上片四十九字，下片五十一字，各十句四仄韵。例用入声韵。上下片结句例用拗句。宜于抒写豪迈感情。苏轼赤壁词，句读与各家词微有出入，是变格。另有平韵格，以陈允平词为正体，用者较少。

又名《大江东去》《千秋岁》《酹江月》《杏花天》《赤壁谣》《壶中天》《大江西上曲》《百字令》等十多个名称。

即《念奴娇》。

即《念奴娇》。

即《念奴娇》。

此调有一百字和一百零三字两体，与平韵小令《双头莲令》不是一调。一百零三字体见周邦彦词，韵位特疏，调式无他人使用。一百字体见陆游词。陆游的“华鬓星星”词，上片十句六仄韵，下片十句五仄韵。而他另一首“风卷征尘”词，则为上片十一句六仄韵，下片十句六仄韵。前首上片二、三句是上五下四，后首则是上三下六；而前首上片第五句是上三下六九言句，后首则改作上五下四两句。两首下片第八句，例作上一下四句法。

此调为姜夔自度曲。宋孝宗淳熙年间，武昌安远楼建成，姜夔与友人同登此楼，写此词志感。词中有“层楼高峙，看槛曲萦红，檐牙飞翠”句，故名《翠楼吟》。一百零一字，上片五十字，十一句六仄韵；后片五十一字，十二句七仄韵。上下片第七句及下片第二句，都是一字豆句法。

唐裴思谦状元及第后赋诗，有“夜来新惹桂枝香”句，当是此调取名所本。《词谱》以王安石词为正体。一百零一字，上下片各十句五仄韵。上下片第二句，是一字豆句式。上下片四、五两句，既可作上六下四，也可作上四下六。

又名《疏帘淡月》。

调名出自李白诗句“笛奏水龙吟”。此调句读各家不同，《词谱》分立二谱。起句七字、第二句六字的以苏轼词为正体。一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。上下片第九句都是一字豆句法。起句六字、第二句七字者，以秦观词为正体，一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十句五仄韵。后结作九字一句，四字一句。此调气势雄浑，宜用以抒写激奋情思。

又名《丰年瑞》《鼓笛慢》《龙吟曲》《小楼连苑》《庄椿岁》《海天阔处》等。

此调始自北宋，见周邦彦《片玉词》。《词谱》认为应以周邦彦词为正体。双调，一百零二字，上片十一句七仄韵，下片十一句六仄韵。南宋词人则依史达祖词体式。史词一百零二字，上片十句七仄韵，下片十二句六仄韵。此词第二句、第三句，第五句、第六句，皆五字一句，四字一句。

又名《一捻红》。

《词谱》以周邦彦词为正体。双调，一百零二字，上片十句，下片十一句，上下片各五十一字六仄韵。上下片起句亦有不用韵的。上片第七句、下片第八句，是一字豆句式。

又名《五福降中天》《如此江山》《台城路》。

《词律》《词谱》都以贺铸词为正体。一百零二字，上片十句四仄韵，下片十一句五仄韵。上下片两结句，是上一下四句法。

又名《柳色黄》《石州引》。

此调始见周邦彦词。《词谱》以周词为正体。一百零二字，上片十句六仄韵，下片九句四仄韵。各家此调句读不一，并有一百零一字体，是变格。

又名《绣鸾凤花犯》。

此调始自周密《洲渔笛谱》。《词谱》以周词为正体。双调，一百零二字，上片十句五仄韵，下片十一句七仄韵。上片第二句、第五句，下片第三句、第六句，都是以一字领两个四言句。下片第十句，是二字领句格。

唐教坊曲名。据宋王灼《碧鸡漫志》引《明皇杂录》及《太真外传》所记，唐玄宗避安禄山乱入蜀，连日霖雨，栈道中听到铃声。他正悼念杨贵妃，便作《雨霖铃曲》以寄恨，叫伶人张野狐吹奏，因此流传于世。一百零三字，上片九句五十一字，下片八句五十二字，各五仄韵。例用入声韵。调见柳永《乐章集》。平韵则见《阳春白雪》杜龙沙词。

又名《雨霖铃慢》。

西汉京兆尹张敞常为妻子画眉，长安人说“眉妩”（眉秀美），调名本此。《词谱》以姜夔词为正体。一百零三字，上片十一句五仄韵，下片十一句七仄韵。上片起句和结句是上一下四句法。下片第三句以一字领两个四言句，歇拍三字句前一句是上一下四句法。

又名《百宜娇》。

唐教坊曲有《倾杯乐》，《乐府杂录》：“宣宗喜吹芦管，自制此曲。”调名本此，词调是用旧曲名另制的新调。分小令和长调两体。小令名《倾杯令》，五十二字，上片五句三仄韵，下片四句三仄韵。长调名《倾杯》《倾杯乐》《古倾杯》。此调在柳永《乐章集》中有七首，从一百零四字到一百一十六字，各体字句参差，韵位亦有出入。张先词亦有《倾杯》调，只同属仄韵体，句式与韵位有别于柳词。

唐教坊曲名。此调始自周邦彦词，《词谱》以周词为正体。一百零四字，上片十句四仄韵，下片八句六仄韵。上片第五句和结句是上一下四句法，第七句以两字领两个六言句。下片第四句和结句，是上一下四句法。

又名《拜新月》。

此调是柳永自度曲，为迎新春而作《词律》收此调，因无他词可校，未分片。《词谱》根据明陈耀文编《花草粹编》所选此词的体式分上下片，以“喧喧箫鼓”句为上片结句。清沈辰垣等编《历代诗余》选此词，以“素月当午”句为上片结句。一百零四字，上片八句七仄韵，下片十一句六仄韵。

此调始自周邦彦，一百零四字，上片十句四仄韵，下片九句七仄韵。但宋人照周词格式使用的很少，故《词律》《词谱》都以史达祖词作谱。史词上片十句四仄韵，与周词同；下片八句五仄韵，句式与周词不同，并少用两韵。另有数体，句式及用韵与史词小有差别，都是变格。

又名《上升花》《好心动》《花心动慢》《桂飘香》《梅梢月》。

此调有平韵和仄韵两体。仄韵体始自北宋，见于柳永《乐章集》。《词谱》以苏轼词为正体。一百零四字，上下片各十一句四仄韵。上片第三句较下片第三句少二字，上片结句较下片结句多二字，其余句式相同。此调平韵体是南宋陈允平创制，句读及平仄与苏轼词相同。

又名《消息》。

此调是史达祖自度曲。《词谱》以史词为正体。一百零四字，上下片各五十二字，九句四仄韵。换头句例用拗句，亦有在此句增一韵的。下片第二句、第三句，原为上六下四，亦可作上四下六。

按：《绮罗香》是在《齐天乐》的基础上创制的，两调的上下片之倒数第三句、过片、前后结平仄均相同。本词用韵上去通押，且后结末二字必用去上声。

唐教坊曲有《南浦子》曲，《南浦》是宋人另制的新调。调名出自《楚辞·九歌》句“送美人兮南浦”。此调有平韵和仄韵两体，宋人多填仄韵调。《词谱》以张炎词作谱。一百零五字，上片九句，下片八句，各四仄韵。平韵体只北宋鲁逸仲（孔夷）一首，一百零二字，上片九句四平韵，下片八句四平韵。

此调有平韵和仄韵两体。仄韵调见柳永词，一百零五字，上片八句六仄韵，下片九句六仄韵。上片第二句是领字格。平韵调见晁补之词，一百零六字，上片八句五平韵，下片九句五平韵。上片第五句五字，下片第四句七字。

又名《东吴乐》。

《二郎神》是唐教坊曲名，经转变宫调为《转调二郎神》。据《词谱》考证：上片起句是三字的名《二郎神》，上片起句是四字的名《转调二郎神》，其他句读，两体亦有不同。《转调二郎神》见北宋徐伸词，一百零五字，上片十句四仄韵，下片十一句五仄韵。上片第三句、第八句，下片第四句，是上一下四句法。上片第一句第三字、第五句第五字，下片第七句第三字，例用去声。后段结句例作仄平平仄。

唐教坊曲有《西河狮子》《西河剑器》，宋王灼《碧鸡漫志》引《脞说》说，唐代宗大历初年“有乐工取古《西河长命女》加减节奏，颇有新声”。可知西河之名由来已久，当是以当时的西河郡作为曲名，如《甘州令》《酒泉子》然。宋人根据旧调演为新曲。《词谱》以周邦彦词为正体。此调是三叠，一百零五字。第一叠三十三字，六句四仄韵；第二叠三十六字，七句四仄韵；第三叠三十六字，六句四仄韵。此调各家字句多异，且多拗句。

又名《西河慢》《西湖》。

此调始自柳永，原名《望梅》，是据词中“信早梅偏占阳和”及“时有香来，望明艳遥知非雪”句取名。以后周邦彦用此调，因词中有“纵妙手能解连环”句，更名《解连环》。周词一百零六字，上下片各五十三字，十一句，五仄韵。上片第二句、第五句、第九句及下片第二句、第五句，例用领字句。

又名《玉连环》《杏梁燕》。

据南宋赵以夫在他所作《角招》词注文中说，此调是姜夔所制。《词谱》以赵词作谱。一百零七字，上片十一句八仄韵，下片十二句九仄韵。按姜夔此调，只上片第二句比赵词多一字，其余句读韵位均同。

此调与小令《青门引》不同。调见秦观词，《词谱》以秦词为正体。一百零七字，上片十二句四仄韵，下片十一句五仄韵。下片第二句是上一下四句法。另有一百零五字、一百零六字两体，是变格。

又作《青门引》。

调见贺铸《东山词》。《词谱》以贺铸词为此调正体。一百零八字，上片九句五仄韵，下片十句五仄韵。上片第七句以一字领以下两个四言句。下片第七句是上一下四句法。

此调不同于小令《惜黄花》，有平韵和仄韵两体。仄韵体见南宋初杨无咎《逃禅词》。一百零八字，上片十一句六仄韵，下片九句五仄韵。上下片各五十四字，下片起句多二字，结尾少二字，上下片其余句式全同。上片第二句，以一字领两个四言句。此调平韵体见吴文英《梦窗词》，字数与仄韵体同，上片十二句六平韵，下片十一句六平韵。

此调与《暗香》一调，为姜夔咏梅同时自度之曲，用林逋咏梅诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的首二字为调名。《词谱》以姜词为正体。一百一十字，上片五十四字，十句五仄韵；下片五十六字，十句四仄韵。例用入声韵。上片第二句是一字豆句式。

又名《佳色》《解佩环》《绿意》《绿影》。

苏武是汉武帝时人，以留匈奴十九年不变节操为世所重，调名本此。《词谱》以周邦彦词为正体。一百一十一字，上片五十五字十二句，下片五十六字十一句，各四仄韵。各家平仄句式不尽一致。

又名《选冠子》《选官子》《惜余春慢》《仄韵过秦楼》等。

调见周邦彦词。《词谱》以周词为正体，《词律》以吴文英此调入谱。周词一百一十一字，上片十句六仄韵，下片十句五仄韵。上片第五句、第八句，下片第五句、第六句，都是一字豆句式。另有一百零九字、一百一十字、一百一十二字各体，是变格。

又名《斗婵娟》。

此调有平韵和仄韵两体。仄韵体是姜夔自度曲，一百一十五字，上片五十七字，十句四仄韵；下片五十八字，十一句四仄韵。上片第五句，是以二字领以下两个四言句。第八句和结句，是上一下四句式。此调平韵体是南宋高观国自度曲，见他的词集《竹屋痴语》，一百一十三字，上片十句五平韵，下片十一句五平韵。上片结句、下片第八句，是上一下四句法。

唐教坊曲有《摸鱼子》，宋人始见晁补之词，名《摸鱼儿》。《词谱》以晁补之、辛弃疾、张炎三家词为正体。晁词一百一十六字，上片五十七字，十句六仄韵；下片五十九字，十一句七仄韵。上片第四韵、下片第五韵的十字句，须一气呵成，句式可以灵活。本书所收辛弃疾《摸鱼儿》，一百一十六字，上片十句七仄韵，下片十一句七仄韵。

又名《买陂塘》《迈陂塘》《陂塘柳》《双蕖怨》《山鬼谣》《安庆摸》等。

此调始见苏轼词，一说原名《贺新凉》，因苏词中有“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴”句，故名。《词谱》以叶梦得词作谱。一百一十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韵。此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，厉来为词家所习用。

又名《乳燕飞》《金缕曲》《貂裘换酒》《金缕衣》《金缕词》《金缕歌》《风敲竹》《雪月江山夜》等。

即《贺新郎》。

即《贺新郎》。

唐教坊曲名。据《碧鸡漫志》引《北齐书》及《隋唐嘉话》说，齐文襄帝长子长恭封兰陵王，与周军作战，带着假面对敌，打败周军，勇冠三军，“武士共歌谣之曰《兰陵王入阵曲》”。宋人当是据旧曲另制新声，始见周邦彦词。《词谱》以周词为正体。三叠，二十四拍，一百三十一字。第一叠四十八字，十句七仄韵；第二叠四十二字，八句五仄韵；第三叠四十一字，九句六仄韵。宜用入声韵。此调声情雄浑，气势不凡，宜状写壮烈场面或激越情感。

此调始自周邦彦，《词谱》以周词为正体。一百三十三字，分三叠。前两叠各二十七字，六句三仄韵。第三叠七十九字，十七句九仄韵。三叠词中，凡前两叠的字数、句读和韵位完全相同的，称为“双拽（yè）头”，此调前两叠就是此体。这两叠的第二句，都是以两字领以下两个四言句。

调见周邦彦词。据《词律》校勘者杜文澜在此调校勘语中引清吴衡照《莲子居词话》说，周邦彦作《六丑》词，宋徽宗问“六丑”是什么意义。周回答说，此调要犯的六个调都是优美的音调，但是不容易歌唱。从前高阳氏（即传说中的颛顼帝）有子六人，都有才而丑。所以用“六丑”作调名以比方。调名出处本此。《词谱》以周邦彦此调为正体。一百四十字，上片六十九字，十四句八仄韵；下片七十一字，十三句九仄韵。上片起句、第八句、第十三句，下片第二句、第六句，都是上一下四句法。

唐教坊曲名。据《词谱》引《碧鸡漫志》说，唐玄宗自潞州还京都长安，夜半举兵诛韦后，于是制《夜半乐》和《还京乐》。柳永据旧曲名翻制新调为此词。词为三叠，一百四十四字，第一叠十句五仄韵，第二叠九句四仄韵，第三叠七句五仄韵。柳永另一首是一百四十五字，前两叠各十句四仄韵，第三叠七句五仄韵，与前一首有别。

此调始见宋康与之《顺庵乐府》。《词谱》以康词为正体。一百五十七字，分三叠。第一叠五十三字，九句四仄韵；第二叠五十五字，八句五仄韵；第三叠四十九字，八句五仄韵。

又名《三段子》《宝鼎儿》。

此调始见吴文英词。四叠，二百四十字，为词牌中字数最多的一个。《词谱》以吴氏“残寒正欺病酒”词为正体。第一叠八句四十九字，第二叠十句五十一字，第三叠十四句七十一字，第四叠十四句六十九字，每叠各四仄韵。

又名《丰乐楼》。

唐教坊曲名。单调二十七字，两平韵，三仄韵。五代人词略增减字数。南唐改作平韵体。双调创自张先，五十六字，上下片各四平韵，宋以后多遵用之。

此调在唐时有《古调笑》《宫中调笑》《调啸词》《转应曲》等多种名称，南唐冯延巳改称《三台令》。据白居易寄元微之代书诗自注“拋打曲有《调笑令》”，可知是当时宫廷中或宴会场中作抛打游戏时供演唱之曲。始见韦应物词。单调，三十二字，八句，四仄韵，两平韵，两叠韵。平仄韵递转三次。第四句、第五句从仄韵转平韵，从第六句起又由平韵转仄韵。第六、七两个二言叠句，必须用第五句的末二字倒转使用，这是此调一名《转应曲》的由来。北宋以后，此调只用仄韵，不再转韵，字数和句式亦有变化，是此调的变格。

毛滂以《调笑令》作大曲十首，咏崔徽、盼盼等。

唐教坊曲名。前蜀薛昭蕴词始名《相见欢》，三十六字，平仄韵转换。上片三句，十八字，每句都用平韵。下片四句，十八字，前两个三言句用仄韵，后两句转平韵。上下片结句都是九字句，常用上六下三或上四下五句式。李煜此词用《乌夜啼》词牌，与四十七字的平韵《乌夜啼》调有别。

又名《上西楼》《月上瓜洲》《古乌夜啼》《西楼子》《秋夜月》《乌夜啼》《忆真妃》。

琴曲有《昭君怨》，用王昭君事而取名。双调，四十字，上下片各四句。全词四换韵，上下片各由两仄韵换两平韵。

又名《洛妃怨》《宴西园》《一痕沙》《明妃怨》《道无情》等。

唐教坊曲名。因酒泉郡而取名。四十字，平仄韵转换。上片五句，十九字，起句和结句用平韵，二四两句用仄韵。下片五句，二十一字，三仄韵，后结用平韵。

唐教坊曲名。女冠即女道士，此调最初是咏女道士的。始见温庭筠词。四十一字，平仄转换。上片五句，二十三字，起首二句仄韵，第三句、第五句平韵。下片四句，十八字，第二句、第四句平韵。另有长调，始于柳永。

词见张先集。双调，四十二字，上下片各五句，上片首句用平韵，第二句、第三句用仄韵，末二句又转平韵；下片首二句用仄韵，末三句又换平韵。如此平仄交错使用，声情时起时伏，别有韵致。词中平仄韵不同部。

唐教坊曲名。菩萨蛮本女弟子舞队名。据《词谱》引唐苏鹗《杜阳杂编》说：“大中（唐宣宗年号，850年前后）初，女蛮国入贡，危髻金冠，璎珞被体，号‘菩萨蛮队’。当时倡优遂制《菩萨蛮》曲，文士亦往往声其词”。按大中一百年前开元时期成书的《教坊记》中已有此曲名，但苏说对这个词牌名的由来也有参考价值。四十四字，上下片各四句，均两仄韵转两平韵。《词谱》定李白词为正体。

又名《子夜歌》《巫山一片云》《花间意》《花溪碧》《城里钟》《重叠金》《梅花句》《晚云烘日》等，回文词体又名《联环结》。

《木兰花令》始于韦庄，是五十五字仄韵体。南唐冯延巳制《偷声木兰花》，五十字，八句，上下片起句仍作七言仄韵，结处乃偷平声作四字一句、七字一句，自此才有两仄两平四换韵体。《减字木兰花》是就《偷声木兰花》上下片两起句各减三字而成。双调，四十四字，上下片各四句，两仄韵转两平韵。

唐教坊曲名。乃祈求海内清平之乐曲，非指清调平调。《尊前集》载有李白词四首，如非后人伪作，则为此调的首见。平仄转换格。双调，四十六字。上片四句二十二字，仄韵，每句用韵；下片四句二十四字，转平韵，三句用韵。

又名《清平乐令》《醉东风》《忆萝月》。

此调有小令、长调之分。小令起于唐人，长调起于宋人。四十七字，上片五句四平韵，下片五句两仄韵两平韵。诸体用韵不一致，其中张元幹词全用平韵。长调《词谱》以康与之词为正体，双调一百零三字，上下片各十一句五仄韵。另有一百零三字、一百零五字各体，均用仄韵。

此调始见温庭筠词。双调，平仄韵转换格。四十六字，上下片各六句，上片两仄韵转两平韵，下片三仄韵转两平韵。亦有过片句不用韵一体。另有长调一体，一百零四字，上下片各十句五平韵，见杜安世词。

唐教坊曲名。原用以咏祠庙。平仄转韵格，四十九字。八句，句句用韵。上片二十三字，四平韵；下片二十六字，四仄韵。

唐教坊曲名。调名出自李白《苏台览古》诗“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。此调始于后蜀欧阳炯。双调，平仄换韵，五十字，八句。上下片起句仄脚不入韵，第二句、第三句两句押平韵，结句押仄韵，但仄韵用字必须与平韵字同韵部，如元初沈义父在《乐府指迷》中所说，《西江月》“如平声押‘东’字，侧（仄）声须押‘董’字‘冻’字方可”。这种押韵方式称平仄韵通押。

又名《玉炉三涧雪》《白香》《江月令》《步虚词》《晚香时候》《壶天晓》《双锦瑟》等。

原名《河传》，是隋代曲名，作为词则是晚唐温庭筠首创。韦庄用此调称《怨王孙》，见《尊前集》，但《花间集》中所收韦庄另三首，仍名《河传》，平仄如一。韦词五十三字，上片七句，三仄韵三平韵；下片六句，三仄韵两平韵。南宋张元幹用此调，五十三字，上下片都是六句，三仄韵两平韵。从两词用韵情况来看，平仄韵可以不同部。

唐教坊曲名。最初是咏项羽所宠虞姬，因以为名，以后作一般词牌使用。平仄韵转换格，双调，五十六字，八句。上下片各四句，都是两仄韵转两平韵。上下片平仄韵脚用字都可分属不同韵部。两处歇拍九字句，可以灵活使用不同句式。

又名《一江春水》《玉壶冰》《巫山十二峰》《宣州竹》《虞美人令》《忆柳曲》等。

唐教坊曲名。始见于后蜀欧阳炯词。平仄换韵，六十二字。上片五句，三十字，三平韵两仄韵；下片六句，三十二字，四仄韵两平韵。由于句式参差，平仄交错，声律别具特色。另有仄韵体，为柳永创作，一百字，上下片各十一句，六仄韵。

又名《卷春空》《定风流》《定风波令》《醉琼枝》。

唐教坊曲名。此调只柳永词一首，一百零五字。上片十二句，两仄韵，四平韵，同韵部互叶；下片十句，三平韵。

此调有两体，一是五十七字，一是五十七字再加一叠为一百一十四字，又名《小梅花》。前一体，上片七句，三仄韵三平韵；下片六句，两仄韵三平韵（其中一平韵是叠韵）。四次换韵都不同韵部。《小梅花》，就是《梅花引》加一叠，一百一十四字，上下片各十三句，五仄韵六平韵。

又名《行路难》《将进酒》《贫也乐》等。

此调始见柳永《乐章集》。平仄韵转换格，二百一十二字，分三叠。第一叠七十三字，十五句，九平韵一仄韵；第二叠五十五字，十二句六平韵；第三叠八十四字，六平韵两仄韵。用同一韵部字平仄交互使用。

又名《梦游仙》。