一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。调宝瑟，拨金猊，那时同唱《鹧鸪词》。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
作者
*周紫芝，字少隐，自号竹坡居士。宣州（今安徽宣城）人，生卒年不详。高宗绍兴中登第。历枢密院编修官、右司员外郎、知兴国军。有《太仓稊米集》。
鉴赏
这是一首秋夜怀人的词。“一点残红欲尽时”，写夜阑更深，残灯欲灭。“残红”，指即将熄灭的灯焰。一本作“残”，即残灯，意更明豁；但“残红”兼有一星残火闪烁欲灭的视觉感，以及无边夜色中唯一的一点温暖感，故义较胜。写残灯而倚灯不眠之人，已宛然可想。“乍凉秋气满屏帏”，则写出这位不眠之人在残灯欲灭之际，所突然产生的一种心理感受。他感到一股秋天的凉意穿过重重屏幕，而迅速扩散到整个居室。夜凉如水，而心头的凉意更甚。这是写环境氛围，也是写心境感受。一个“满”字，暗示凄凉的秋气无处不在，也无计可以回避。接着笔锋一转，由室内写到室外，把秋意的感受更扩大和加深：“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。”秋雨正敲打着窗外的梧桐，发出一片凄凉的秋声；秋雨也敲打着窗内失眠者的心扉，使充满离别相思之情的心灵发出痛苦的叹息。那绵绵不止的梧桐秋雨，不正是离人连绵不断的相思之泪吗？在中国古典诗词中，梧桐夜雨，常用作抒写离愁别恨的触媒，有其特定的情感内涵，这方面的例子不胜枚举。这两句则化用温庭筠《更漏子》词：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”尽管其意象有所承袭，在具体意境的创造上却仍具特色；作者善于把室内外的环境气氛和长夜失眠的心理感受融成一片，化叙述为抒情，点出“别离”二字，既为上片作一结穴，又自然地开出下片对当年欢聚情景的追忆。
“调宝瑟，拨金猊，那时同唱《鹧鸪词》。”这是一个温馨而美好的回忆。大概也是秋天的夜晚吧？作者与心爱的女子对坐调瑟，同唱象征爱情美满的歌词；欢乐中的夜晚过得真快，似乎没有多会儿，要拨动炉中香料，使其充分燃烧。“金猊（ní）”，狮子形的铜制香炉。《鹧鸪词》，当指歌唱男女恋情的词。因鹧鸪雌雄双栖，故以相喻。唐罗邺《放鹧鸪》诗云：“好倚青山与碧溪，刺桐花竹待双栖。”温庭筠《菩萨蛮》词云：“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”这里正以鹧鸪双栖，喻男女欢配。这三句所写的情调气氛，与上片恰成鲜明的对比。由今夜的梧桐秋雨，想到当年的宝瑟欢歌，企图以温馨的回忆驱除心头的凄凉，求得片刻的慰藉。然而这美好的一幕毕竟已成过去，欢娱梦醒，却更增添了心中的痛苦。于是从回忆又跌回冷酷的现实中来：“如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。”清歌已渺，秋雨凄凉；伊人不见，旧梦难温。请问这是一种什么滋味？“不听清歌也泪垂”，意谓而今未见其人，未闻其歌，尚且默想追忆而流泪，倘若重闻清歌，重缔旧欢，其悲喜交并为何如？“如今风雨西楼夜”，紧接“那时同唱《鹧鸪词》”，极写欢娱之情难久；“那时”“如今”，转眼之间，情景顿异。同时又回应上片“梧桐叶上三更雨”，完成了二度时空的转换，浓化了抒情基调。终片处一语喝醒，更觉怅然不已。
这首词写秋夜怀人，回环婉曲，情景相生，而吐语天成，毫无着力痕迹。孙兢评周紫芝的词“清丽婉曲”（《竹坡词序》），移评此词，亦可谓中肯之语。
（吴战垒）
情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去？
鉴赏
这是一首别情词。上片写别时，下片写别后。
开头两句，用两个比喻。“情似游丝”，“游丝”，空中青虫一类吐出的绵长纤细的丝，比喻离情别绪缱绻缠绵。“人如飞絮”，以暮春时漫天飞舞、飘扬不定的柳絮，比喻人飘零聚散，别会无常。周邦彦《玉楼春》：“人如风后入江云，情似雨余粘地絮。”不仅设词相同，且意境亦可互参。“泪珠阁定空相觑”，描绘出离别双方在临别之际的情态。泪水盈盈，停留在眼眶里，只是空自定睛相对，默默无语。这时，任何语言也表达不了复杂的感情。“泪珠阁定”的形象，比“泣涕零如雨”（《古诗·迢迢牵牛星》）似的泪水滂沱，更能表现离人的凄惨心情。“一溪烟柳”两句承次句来。行人乘舟离去了，夹溪两岸的杨柳，披拂着千万缕细软的枝条，但也没有法子系住客船，表现了他们不得不分离时悲痛难禁又无可奈何的情景。这两句写刚分离之后居者的情态。“柳”音谐“留”，汉唐以来，有折柳赠别的风俗。柳丝系船正是从这一风俗联想引发出来的。这种即景生情的刻画抒写，怨柳丝未曾系住行舟，含蕴着居者彷徨凄黯的伤别意绪。
过片仍写居者在行人走后的凄怆情怀。“雁过斜阳，草迷烟渚”两句不直接抒写离愁，而宕开写景。它们是居者远望所见。空中的大雁在苍茫的余晖里向天边飞去，不知它将到何方，栖息于何处？沉沉暮色中，烟雾弥漫的洲渚上，青青的草色凄清迷离。这些景物迷蒙凄黯的色彩，飘零无定的态势，是对行人羁旅生活形象的比喻和刻画，其中也含蕴着居者迷惘的情怀和不堪离别的慨叹。这样借景寓情，比起直接抒发离情来，更含蓄，更有强烈的感染力。正因为如此，下句“如今已是愁无数”这一惊魂摄魄的情语，才具有深沉的力量。“愁无数”，无限的愁思就包蕴在上述景物的描绘之中。愁思如此地茫茫无际，使居者深深地陷入痛苦之中。“明朝且做莫思量，如何过得今宵去”，她感到愁思无法排遣，今宵不知怎样才能挨过去，明朝的事姑且就不要去想了。深沉的别恨，凄怆的情怀，被最充分地表达了出来。这里直抒别情之所以能打动人，仍与前面对薄暮黯淡景色的描写所起的渲染烘托的作用分不开。
词的上片先抒情，末则情景交融，景语的点缀为情语服务；下片不同，先写景，后抒情，使全词具有错综的长处，结体颇见整中有散、统一中求变化的特色。就周紫芝词的一些名篇看，说他的乐章“非苦心刻意为之”（沈雄《古今词话》引孙兢语），并不符合实际情况。
（王锡九）
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