一春不识西湖面，翠羞红倦。雨窗和泪摇湘管，意长笺短。知心惟有雕梁燕，自来作相。东风不管琵琶怨，落花吹遍。
作者
*许棐（？—1249），字忱父，海盐（今属浙江）人。嘉熙中隐居秦溪，藏书数千卷，广植梅树，自号梅屋。著有《梅屋诗余》等。
鉴赏
这首词写女子独守春闺，怀人伤别。
谈到杭州西湖的春景，会使人记起白居易《钱塘湖春行》等著名的诗篇，即使你未曾见过西湖，也会为美丽的诗境神驰心醉。可是，词中的女子却“一春不识西湖面”，因为当她想起那辉映于丽日晴岚下的滴翠流红，会感到“羞”“倦”。说“一春不识”，可知她在以往的芳辰，会去湖边流连淑景，似乎她的住处还靠近十里明湖。“翠羞红倦”反映了类似柳永《定风波》“惨绿愁红”的阴暗心理，使开篇氤氲起一种异常阴郁的气氛，弥漫全词。接着，以三幅仕女图在这氛围里陆续展出，从不同角度表现主题，并使之深化。
第一幅，窗外细雨廉纤，女子在窗前写信，泪湿莲腮。小字已满红笺，她还握管（湘管，是以湘妃竹为管的毛笔）沉吟，意犹未尽。人本怀愁，雨更添愁，雨与泪隔着窗儿点滴相和，怀人的情意更觉绵绵无尽。这幅画露出她心病的症结，还表现出杭地濒海多雨的特征。
第二幅，女子手托香腮，独对银
；画梁上栖着一双燕子。燕子归栖，似来陪伴孤独的人，但它们虽能驱除人的寂寞，却也会以双柄刺戟寂寞的人心。“知心惟有雕梁燕，自来相伴”的言外之意，是埋怨知心人羁旅不归，使她孤居无侣。这种忧人的情绪，正反映了她生活的孤寂和相思的苦恼。
最后一幅，画中女子斜抱琵琶，对着满院飞花，秀眉微蹙，似有无限怨思。春残花谢，并非东风使然，可是，东风过处，却总有残红零落，这一自然现象，怎能为人情而改变呢？词中女子却深怨东风不知体贴人情，这怨，是多么不合情理！但当我们设身处地为她深思，怜悯之心却会油然而起：爱侣远别，使她辜负春色，虚度年华，她“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”，只能独抱琵琶，抒散一腔幽怨。不料东风过处，落红如雨，又使她的心灵漾起一层涟漪。她仿佛从花的飘残，听到自己青春的足音在轻轻地远去，不禁迁怨东风冷酷无情。这悖理的怨，便深刻地反映出她的深沉幽恨，比之有理的申诉，其感染力倍觉强烈。贺裳《皱水轩词筌》所谓“无理而妙”，“愈无理愈妙”，就“妙”在这里。
此词因情设景，情景交炼：西湖春色不惬人意，而迷蒙的雨与迷惘的神思，琐碎的雨声与烦乱的心绪，燕的“相伴”与人的孤寂，落红阵阵与琵琶流怨却交融无间。陈郁《藏一话腴》：“写照非画物比，盖写形不难，写心唯难也。”作者写人，重在摄神，仅勾勒动态、揭示心理、渲染环境，疏疏几笔，即凄愁满纸，其人便气韵灵动，呼之欲出，加以语言洗净铅华，不假故实，风韵天成，便觉隽永醇厚，耐人品味。
（王一鹗）
鸠雨细，燕风斜，春悄谢娘家。一重帘外即天涯，何必暮云遮。钏金寒，钗玉冷，薄醉欲成还醒。一春梳洗不簪花，孤负几韶华！
鉴赏
声声鸠鸣，唤得一帘细雨，暗淡、迷蒙的上空，有燕子趁着风势斜飞，春天悄悄来到了谢娘的春院。“鸠雨”，出自古代“鸠呼雨”的俗说（见陆佃《埤雅·释鸟》），陆游《喜晴》有“正厌鸠呼雨，俄闻鹊噪晴”句。“谢娘”，是唐宋诗词习见的女性代词，大致有两种含义：一种为以东晋女诗人谢道蕴喻其才情富赡；一种为以唐代歌妓谢秋娘喻其身份与色艺。从句式结构看，首两句是以“斜”“细”分别描状风雨，但因“风斜”是由燕斜而知，故“燕风斜”实从杜甫《水槛遣兴二首》“微风燕子斜”化出，以察物的细致反映观察者的寂寞、空虚。落笔开出静境，以“悄”字渗透全篇，鸠声从中起了“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的作用。
北宋李觏《乡思》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已被碧山相阻隔，碧山又被暮云遮。”此词三、四句化用其意，设为思妇怀人之辞，以点出主题。两相比较，李诗是登高望远，故所见层次重叠；此词写室中女子隔帘而望，视野狭窄，故有“一重帘外即天涯”之感，这是指所思的人远役而言。也可理解为两人相距很近，因不得相见而成“咫尺天涯”。两种解释，不同程度地反映了封建礼教对女性的束缚。
春闺无伴的女子，在斜风细雨中思念离人，“柔肠一寸愁千缕”，她就饮起酒来。三杯两盏淡酒，使她困倦矇眬，直到金钏、玉钗凉侵体肤时，她才意识到未入醉梦之乡。过片两个倒装句，说明她酒后未及卸妆，就和衣而卧。“欲成”二字显见她饮酒是因不胜痛苦而追求麻木。这三句对人物情态作了生动、细致的刻画。
“一春梳洗不簪花”，即如《诗经·卫风·伯兮》“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容”，表现女子心灵的纯洁、爱情的忠贞，又显示她精神的忧郁。她因春晚而感红颜易老，因离别而伤虚度年华，终于将三春寂寞，万般愁情并发作一声长叹：“孤负几韶华！”宛转悲怆，闻之凄绝！
（王一鹗）
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